紅木家具收藏已不是一個(gè)新生事物，于今天而言，出現(xiàn)于上世紀(jì)八十年代的那股收藏?zé)岢笨梢暈橐淮螝鈩?shì)恢宏的預(yù)熱，但時(shí)間并沒(méi)有讓一切都?xì)w于明朗。時(shí)至今日，收藏紅木家具的門(mén)道之多，仍然讓不少藏者不得要領(lǐng)，本文雖不能詳盡其中的全部，但希望為有志于收藏紅木家具的人提供些許幫助。

身處紅木收藏的時(shí)代背景里，紅木家具的價(jià)格不斷高企已成為一大熱門(mén)現(xiàn)象。究其原因，一方面，可將它歸因于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)力，另一方面，一場(chǎng)悄然的文藝復(fù)興也在為其推波助瀾。

在紅木家具價(jià)值一路高亢之時(shí)，對(duì)于我們，它無(wú)非具有兩種含義，一是使用，二是收藏。在這兩種含義里，使用最為簡(jiǎn)單，因地因人制宜即可，而收藏，則講究頗多。首先，就收藏的目的而言，筆者認(rèn)為就可細(xì)化為三種：其一，升值；其二，在收藏過(guò)程中獲得精神愉悅；其三，前兩者兼而有之。若想單純從中獲得精神愉悅，那選擇家具的標(biāo)準(zhǔn)則比較個(gè)人化，只需自己喜歡即可。而對(duì)于升值，顯然，僅個(gè)人的喜好已經(jīng)不能成為選擇家具的核心與重點(diǎn)，它有更多、更為復(fù)雜的標(biāo)準(zhǔn)。

古典家具的美學(xué)評(píng)判脈絡(luò)

“真正的收藏家，一定要懂家具。”一位不愿具名的收藏家曾這樣對(duì)筆者說(shuō)過(guò)。隨后他說(shuō)：“懂，是一個(gè)冗雜的字眼，尤其放在文化背景中，懂就更難了。倘若把一件家具從美學(xué)、構(gòu)造、文化、歷史等方方面面一一厘清，簡(jiǎn)直是不可能的。收藏家具，很大程度上需要仰賴(lài)個(gè)人知識(shí)和素養(yǎng)的積累，這個(gè)過(guò)程不是短期內(nèi)可以實(shí)現(xiàn)的。”在此，他強(qiáng)調(diào)了人在家具收藏中的能動(dòng)性，當(dāng)然，正如他所說(shuō)的“簡(jiǎn)直不可能”以致操作難度過(guò)大，一些家具收藏的硬性標(biāo)準(zhǔn)就必然要填補(bǔ)進(jìn)來(lái)。

如今，紅木家具有口耳相傳的四大硬性標(biāo)準(zhǔn)，即“形、藝、韻、材”。若仔細(xì)品位，不難發(fā)現(xiàn)這四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)都關(guān)乎一個(gè)“美”的命題。中國(guó)古典家具之美是不容置喙的，否則，古斯塔夫•艾克先生也不會(huì)在初見(jiàn)中國(guó)古典家具時(shí)便為它的光芒所折服。艾克先生在其著作《中國(guó)花梨家具圖考》中這樣寫(xiě)道：“二十年前，當(dāng)我在福建旅行時(shí)，第一次發(fā)現(xiàn)了中國(guó)細(xì)木家具之美。這些家具在西方極少為人知曉。多年后，我再次遇到了那時(shí)結(jié)識(shí)的一位朋友，鄧以蟄教授。他不追隨時(shí)尚，卻在北京家中陳設(shè)明式花梨家具。這是我對(duì)這個(gè)題目重感興趣的開(kāi)端。”除此之外，他還在“緒論”中對(duì)中國(guó)古典家具作出了獨(dú)到的美學(xué)評(píng)價(jià)：“中國(guó)家具雖然歷經(jīng)了各個(gè)時(shí)代的風(fēng)格變遷，但直到一個(gè)傳統(tǒng)將要結(jié)束的時(shí)期，還始終保持其構(gòu)造特征和精真簡(jiǎn)練的遺風(fēng)……這一點(diǎn)特別明顯地表現(xiàn)在著重于構(gòu)造簡(jiǎn)樸的硬木家具上……中國(guó)日用家具裝飾嚴(yán)謹(jǐn)，不帶虛假，其合理特色較直接地顯現(xiàn)出有力的形式和實(shí)用的性質(zhì)。這些制品的主要藝術(shù)魅力在于純真，剛中有柔以及無(wú)疵的光潔勻稱(chēng)。”

這段話尤其道出了古典家具美的實(shí)質(zhì)，它將“純真”、“剛中有柔”、“光潔勻稱(chēng)”這些虛渺之詞以實(shí)物的形式表現(xiàn)出來(lái)，使人可以直面感受美。

在王世襄先生所著的《明式家具研究》中，有《明式家具的“品”與“病”》一章，專(zhuān)門(mén)對(duì)明式家具進(jìn)行品評(píng)。其中，王世襄先生共列舉了十六品與八病來(lái)概括明式家具的優(yōu)劣，分別包括“簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、秾華、文綺、研秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新”和“繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗”。在美學(xué)層面上，這十六品與八病可視為判斷紅木家具優(yōu)劣的重要參考。

倘若將時(shí)間再往前推移至明代，在《長(zhǎng)物志》中，我們也可以洞悉古人對(duì)家具的美學(xué)觀點(diǎn)：“……藏書(shū)櫥須可容萬(wàn)卷，愈闊愈古，惟深僅可容一冊(cè)，即闊至丈余，門(mén)必用二扇，不可用四及六。小櫥以有座者為雅，四足者皆俗，即用足，亦必高尺余，下用櫥殿，僅宜二尺，不則兩櫥疊置矣。櫥殿以空如一架者為雅……”

“古”與“雅”是古人對(duì)家具之美的重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，如“愈闊愈古”、“櫥殿以空如一架者為雅”等，此外，“俗”構(gòu)成了這枚硬幣的反面，可見(jiàn)，古人對(duì)家具優(yōu)劣的評(píng)判更多的是從美學(xué)的基點(diǎn)出發(fā)，而不是對(duì)于材質(zhì)的迷戀。這種純粹的美學(xué)追求最終還要追溯到古代的文人群體，即當(dāng)時(shí)的文化精英們，在這一點(diǎn)上，任何時(shí)代都是普適的。如今時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)時(shí)的一些標(biāo)準(zhǔn)放之現(xiàn)在已經(jīng)并不適用，但它提供了一個(gè)對(duì)家具收藏而言極為重要的啟示，即審美價(jià)值才是家具收藏的首要標(biāo)準(zhǔn)，唯有美的家具方可賞玩、收藏，否則即使名貴如紫檀、黃花梨制作出的也只是實(shí)用家具而已。

除了美學(xué)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之外，哪些家具的收藏價(jià)值更高？筆者粗略地將其歸納為以下三點(diǎn)，希望對(duì)家具收藏愛(ài)好者能有所幫助。

帶年款的家具

多數(shù)人對(duì)年款的認(rèn)識(shí)，都來(lái)源于瓷器。其實(shí)，古典家具里也有帶款一說(shuō)，只是存世量比較稀少，所以，使得這種家具的收藏和研究?jī)r(jià)值也提高不少。

一些帶款的家具，不僅會(huì)標(biāo)注家具的制作年代，還會(huì)寫(xiě)上漆工和木工的價(jià)錢(qián)，有的甚至?xí)v述一個(gè)故事，比如誰(shuí)收藏的用來(lái)做什么等等。較之普通的古典家具，帶款的家具不僅在趣味性上更勝一籌，還因其特殊性，而擁有更高的歷史和學(xué)術(shù)價(jià)值。

帶年款的家具在時(shí)間上覆蓋了宋代至民國(guó)的各個(gè)時(shí)期，相比而言，又以明代款數(shù)量居多。不難想象，鑒于這種家具的重要價(jià)值，在家具上添加假款的情況已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮。由于部分人“重明輕清”的緣故，此類(lèi)造假現(xiàn)象便集中出現(xiàn)在了明式家具上，對(duì)古典家具不甚了解的藏者極易上當(dāng)受騙。

分辨此類(lèi)家具的真假，主要在于對(duì)細(xì)節(jié)的甄別上。除了一些特殊情況或用途的家具，大部分帶年款的家具由于飽經(jīng)時(shí)間的洗禮，都會(huì)留下鮮明的使用痕跡，北方俗稱(chēng)的包漿也是其一，這也是很多收藏家不鼓勵(lì)對(duì)老家具進(jìn)行翻新的原因所在。常言道，畫(huà)虎畫(huà)皮難畫(huà)骨，辨別造假的道理亦然。拙劣的造假往往還未待細(xì)查便會(huì)露出馬腳，即便造假技術(shù)高超，一件家具的古氣也很難仿造，這也順帶解釋了為什么有的家具第一眼看上去便知是老家具，即俗稱(chēng)的“開(kāi)門(mén)老”。倘若還能了解一些家具斷代的知識(shí)，分辨此種造假手法也就更加自如，可從家具形制、紋飾以及部件樣式等幾方面進(jìn)行判斷。

還有必要提到的一點(diǎn)是，一些真正的老款往往因?yàn)槟晟钊站靡灾履p嚴(yán)重，從而極易被人忽視。很多藏家手中帶年款的家具并非購(gòu)買(mǎi)時(shí)發(fā)現(xiàn)，更多的是在日后賞玩時(shí)偶見(jiàn)的。

流傳有序的家具

在收藏界有一個(gè)共識(shí)：名家過(guò)手或者有傳奇性的藏品其附加值也會(huì)相應(yīng)增加，當(dāng)然其中有個(gè)條件，就是這件藏品并非粗制濫造。

在2012年“物得其宜”黃花梨家具展中，一件17世紀(jì)黃花梨滿(mǎn)徹大四件柜僅估價(jià)就高達(dá)2500—3000萬(wàn)元。除了因?yàn)檫@件家具的自身品質(zhì)，它的傳奇性也為其加分不少。這件黃花梨大四件柜原為北京市文物商店的舊藏，存于鼓樓門(mén)市部。1976年遼寧文物總店來(lái)京索購(gòu)，恰遇唐山大地震，房屋垮塌，所幸有此柜支撐住墜落的房梁，才使睡于柜下的秦公等人全身而退，經(jīng)此一劫，此柜在文博界廣為人知，后輾轉(zhuǎn)被遼寧省文物店總店購(gòu)得，現(xiàn)被翰越堂收藏。

此類(lèi)例子不勝枚舉。再如侶明室的主人菲利普•德巴蓋所藏的一把明代交椅。這件交椅經(jīng)鑒定為明朝皇帝的御用之物，存世罕見(jiàn)，僅有十把，其中八把為博物館收藏，兩把為私人收藏。除了這件家具自身的稀有性和皇家御用之外，菲利普•德巴蓋作為海外知名的明清家具收藏家之一，也為其增添了流傳有序的光彩。

流傳有序是外界賦予古典家具的隱性?xún)r(jià)值。如果一件古典家具形、藝、韻、材皆佳，同時(shí)，御用、稀有、流傳有序兼?zhèn)?，那它便高居于收藏金字塔的頂端，也就具有更高的收藏價(jià)值。

宮廷家具

因?qū)m廷家具的皇家特質(zhì)，在后世里它們成了“尊貴”、“御用”的代表，被藏家極力追捧。近幾年來(lái)，各大古典家具拍賣(mài)會(huì)為其提供了直觀的證明——宮廷家具的成交價(jià)格屢創(chuàng)新高。不得不承認(rèn)，與民間家具相比，這種市場(chǎng)表現(xiàn)力從側(cè)面說(shuō)明了藏友對(duì)它的高度認(rèn)可。之所以如此，與宮廷家具的先天優(yōu)勢(shì)脫不開(kāi)干系。

歷史上，皇宮猶如當(dāng)今世界之巴黎，是一個(gè)區(qū)域內(nèi)流行文化的發(fā)源地，以致民間的文化景觀多是皇家文化的變體或復(fù)制。宮廷家具之所以?xún)r(jià)值不菲，主要在于三點(diǎn)：

1.宮廷家具往往擇良材而用。黃花梨、紫檀等頂級(jí)用材一度成為明清兩代的“帝王之木”。古時(shí)交通不便，黃花梨產(chǎn)于海南，紫檀更是仰賴(lài)進(jìn)口，由南而北運(yùn)輸就增加了成本，所以，這類(lèi)木材在當(dāng)時(shí)昂貴異常，非普通人所能承擔(dān)，也正是由于這點(diǎn)，它們才能成為宮廷家具用材，備受統(tǒng)治階級(jí)的喜愛(ài)。

2.藝術(shù)水準(zhǔn)高。某種程度上說(shuō)，如果缺少精工良匠，再珍稀的良材也不具備藝術(shù)價(jià)值，只有當(dāng)它們變成一件件精美的家具或工藝品時(shí)，它們的價(jià)值才能得以升華。而宮廷是最不缺精工良匠的地方，統(tǒng)治者們會(huì)從全國(guó)各地選拔人才為其制作家具，這樣，相比藝術(shù)價(jià)值參差不齊的民間家具而言，宮廷家具的藝術(shù)水準(zhǔn)更加穩(wěn)定。

3.宮廷家具更受人們追捧，或者說(shuō)更被認(rèn)可。這是一個(gè)思維習(xí)慣的問(wèn)題，宮廷家具是古代統(tǒng)治階級(jí)的用具，在人們看來(lái)，它們具有更高貴的血統(tǒng)，因而收藏價(jià)值也就更高。這一點(diǎn)和流傳有序的家具有近似之處，某種意義上，宮廷家具也可視為流傳有序家具的一種。

隨著對(duì)藏品標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)識(shí)的提高，未來(lái)對(duì)家具收藏的評(píng)定也會(huì)更為嚴(yán)格，“館藏級(jí)家具”便是一個(gè)近年來(lái)大熱的詞匯，它成為這種趨勢(shì)存在的證明。行文至此，到底何為收藏級(jí)家具，已經(jīng)有了一個(gè)大概的輪廓：在滿(mǎn)足“形、材、藝、韻”四個(gè)基本要素的基礎(chǔ)上，又滿(mǎn)足帶年代款、流傳有序或?qū)m廷家具這些條件中的一個(gè)或多個(gè)，便可稱(chēng)為“收藏級(jí)家具”。在《古典家具鑒定》一書(shū)中，胡德生和宋永吉老師曾經(jīng)嘗試對(duì)古典家具評(píng)分機(jī)制進(jìn)行探索，他們分別列舉了若干標(biāo)準(zhǔn)，據(jù)此對(duì)一件家具進(jìn)行評(píng)分，此書(shū)可為廣大收藏愛(ài)好者所學(xué)習(xí)、借鑒。