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　　從20世紀60年代開始，瑙曼激進的跨媒介創(chuàng)作方法已經(jīng)挑戰(zhàn)了藝術(shù)傳統(tǒng)。他的作品涉及身體與自我、語言的角色、空間認知現(xiàn)象、藝術(shù)創(chuàng)作過程與觀眾參與之間的關(guān)系等各種主題。他以表演、影像、攝影、裝置、霓虹燈、雕塑和繪畫等多種媒介闡述生死、愛憎、苦樂等存在主義問題。從瑙曼最初創(chuàng)作的后極簡主義作品和觀念主義作品到他最近創(chuàng)作的聲音裝置作品，我們能夠看到一系列主題和理念不斷地出現(xiàn)。他們包括：使用人體作為創(chuàng)作材料；對藝術(shù)與語言的關(guān)系研究；關(guān)于對立面的探討，例如隱藏與揭露、積極空間與消極空間。

　　“百魚噴泉”創(chuàng)作于2005年，它由許多空心的寫實銅魚組成，藝術(shù)家將這些魚用電線吊在空中，好像它們正在深水中遨游。魚的下方有一個巧妙地用橡皮布拼接而成的淺水池，長寬分為別25英尺與28英尺。這一大規(guī)模的環(huán)境雕塑幾乎占據(jù)了整個展廳，藝術(shù)家只在作品四周為觀眾留下一條狹窄的參觀通道。這與瑙曼從前創(chuàng)作的“走廊”系列作品如出一轍，都對觀眾的行動有所限制。

　　有些魚被懸掛在水池上方一兩英尺高的位置，另一些則被掛在十英尺高的位置，這種布局方法創(chuàng)造出一個松散的拓撲結(jié)構(gòu)。水泵將水斷斷續(xù)續(xù)地送往每一條魚體內(nèi)蜿蜒的靜脈管道中，一旦這些魚被水填滿，他們身體上分布的孔洞中便會噴射出水花。數(shù)千條溪流般的水道制造出極具沖擊力的聽覺和視覺效果，還賦予這一作品瀑布一般潮濕的感覺。噴泉十五分鐘這樣循環(huán)一次，停止兩分鐘，然后繼續(xù)開始新的運作。水泵停止工作的時候，水會流得很慢直到完全停止滴灌。所有噪音和活動都隨之停止，直到水泵重新運行整個作品才恢復生機。

　　作為一個土生土長的美國人，瑙曼很少在作品中表現(xiàn)他的成長環(huán)境。但是這件“百魚噴泉”植根于他與父親一起釣魚的童年記憶。這些構(gòu)成非凡合奏曲的魚包括鯰魚、鱸魚、鮭魚等等，都是他在多年前在五大湖捕捉過的種類。當年與他一起捕魚的還有他的朋友，也是后來他作品的經(jīng)銷商：已故的唐納德•揚。這更讓本件獨特的作品中帶有了強烈的自傳性質(zhì)。

　　據(jù)悉，展覽將從7月30日持續(xù)至8月28日。