圖片資料

　　編者按：藝術(shù)衍生品是藝術(shù)市場重要的一部分，它在西方已走過了幾十年的歷程，在國內(nèi)卻剛剛起步，但也逐步受到大家的關(guān)注。藝術(shù)衍生品作為藝術(shù)品的消費形式，豐富了普通人的生活，讓生活藝術(shù)化、趣味化。而當代藝術(shù)眾多特點鮮明的作品，是衍生行業(yè)挖掘消費潛力的重點對象。值得注意的是，從原創(chuàng)作品到衍生品，于其中，藝術(shù)家是重要的一環(huán)。特此，99藝術(shù)網(wǎng)采訪了當下市場行情火爆的藝術(shù)家劉野，試看他對藝術(shù)衍生品都有哪些觀點。

　　劉野的作品在二級市場的號召力有目共睹，其畫筆下眾多的“小清新”透露著可愛，但童顏下帶著成年人的某種成熟，即算是《周旋》，通過他的畫筆亦能展現(xiàn)出不同的側(cè)面，甚至顛覆人們以往對她的印象。是的，他的畫總能以異樣的魅力吸引眾多藏家與藝術(shù)愛好者的追逐，以至于尺寸較小的油畫都能上百萬。面對這樣的藝術(shù)家，面對這樣的高價位，文藝屌絲似乎只能望洋興嘆了。但讓人興奮的是，劉野的某些作品以另一種形式呈現(xiàn)——衍生品。

　　藝術(shù)家的參與往往是被動的，我就如此

　　幾百萬的藝術(shù)品到幾百塊的衍生品，原作的批量復(fù)制讓普通大眾具備了消費藝術(shù)的能力，從而借助藝術(shù)提升生活的品質(zhì)，這也許是藝術(shù)介入生活的最佳途徑。但于某些藝術(shù)家而言，他們所堅持的精英化路線、純粹的藝術(shù)立場，一旦牽扯進消費品行列是否會變味呢？劉野說“藝術(shù)家的參與往往是被動的，我就是如此”。

　　他自稱“做事從沒有計劃和謀略，即使有，也和小孩的水平差不多”，其并未直接透露出對藝術(shù)品衍生化明確的態(tài)度，“既然是‘衍生’，就一定依附于原創(chuàng)作品，有時也會喧賓奪主，比原作還有名，”藝術(shù)家補充道。

　　授權(quán)的過程像是開了個玩笑，特別不專業(yè)

　　據(jù)劉野介紹，他“和所謂機構(gòu)的合作斷斷續(xù)續(xù)的，充滿了偶發(fā)性”，并沒有特定機構(gòu)長期與之合作。這可以說是其“沒有謀略”的一種體現(xiàn)。對于是否有授權(quán)給合作機構(gòu)時，劉野甚至戲稱“授權(quán)的過程像開個玩笑，特別不專業(yè)”。

　　2011年號稱是“中國藝術(shù)授權(quán)元年”，但國內(nèi)知識產(chǎn)權(quán)的不健全，致使山寨文化橫行，試想街頭巷尾的地攤所販賣的產(chǎn)品與擁有“白紙黑字”的正規(guī)機構(gòu)類似，那么對后者顯然不利。這或許是這么多年來，藝術(shù)衍生品還在起步階段的原因之一，法制不健全是整個行業(yè)亟待解決的問題。

　　利潤像空氣一樣，我知道有，但沒看見過

　　藝術(shù)衍生品作為一種消費品，并不具備投資的潛力。于藝術(shù)家而言，通過衍生品的傳播，不管是圈里圈外，均可感受到他在藝術(shù)上的魅力；同時，衍生品亦能讓藝術(shù)家與原作雙雙“名揚四?！薄倪@一層面講，藝術(shù)家獲得了無形的“回報”。

　　而大批量制作帶來的經(jīng)濟利潤也是不言而喻的。一般而言，被授權(quán)方應(yīng)該按合同規(guī)定從事經(jīng)營活動，并向授權(quán)方支付相應(yīng)的費用。但對于“授權(quán)的過程像開了個玩笑”的劉野而言，似乎并沒有得到直接的經(jīng)濟利益，他打了個很好的比喻：“利潤像空氣一樣，我知道有，但沒看見過?！?a target="_blank">