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　　2012年7月30日(99藝術(shù)網(wǎng)上海站 徐婉娟)下午3點，“不是香水——洪磊作品展”在上海美術(shù)館(微博)一層開幕。由于檔期等種種的原因，此次由呂澎(微博)策展的“不是香水”已籌備三年之久，在上海美術(shù)館一層左右兩廳各立起兩面展墻，延續(xù)2月在北京前波畫廊“迷樓”個展寬闊舒朗的視覺效果，展出了藝術(shù)家洪磊近30件“攝影”作品，及一件影像作品。展覽第二日，99藝術(shù)網(wǎng)記者再次前去，自認(rèn)為果然好展覽不適合開幕當(dāng)天一睹真容，筆者想從一個閱讀者的角度與大家分享這個展覽。

　　在展覽現(xiàn)場，細(xì)心的觀者可以發(fā)現(xiàn)，有幾張作品一半是攝影，一半是繪畫。當(dāng)99藝術(shù)網(wǎng)記者問及藝術(shù)家洪磊本人出于何種原因，以這種方式呈現(xiàn)作品時，他解釋道：“攝影作為一種可以復(fù)制的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，我找到絲綢來呈現(xiàn)自己一直在探索的‘?dāng)z影的觀看性’，用‘畫攝影’的方式，來打破攝影的可復(fù)制性，使其變成唯一。”

　　善用古代文化作為切入點“講故事”的洪磊，作品呈現(xiàn)與名稱相對應(yīng)，看似“環(huán)顧左右而言他”，實質(zhì)上卻十分理性的考慮作品名稱與呈現(xiàn)方式的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。例如此次所展出的《鵲華秋色圖》，作品構(gòu)圖和名稱讓人聯(lián)想到了元代趙孟頫的同名山水大作。

　　現(xiàn)藏在臺北故宮(微博)博物院的趙孟頫《鵲華秋色圖》，畫中呈現(xiàn)一片遼闊的沼澤地，高峭的是華不注山，左方圓平頂?shù)氖蛆o山。兩山之間錯落樹木，山羊數(shù)頭，散處在簡陋的茅草屋前嚙食。

　　而洪磊所描述的《鵲華秋色圖》是其前往華不注山多次拍攝后所呈現(xiàn)的寫照。作品昏暗的基調(diào)下，隱約可以看出作品所描繪的華不注山下零星幾座平房，似黃昏、似朝露幾縷炊煙裊裊，畫面前方兩只羊羔向畫面左前方，像是喊叫著什么。

　　再如洪磊所拍攝的《馬列維奇》，小小一張，放在展墻靠近地面的位置，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去一團(tuán)黑白相交，使人想起馬列維奇那些黑黑白白的方塊片兒。湊近屈膝細(xì)瞧，原來是個躺在被單上，穿黑衣黑褲帶白圍巾的女人。再仔細(xì)一看，又像是一團(tuán)剛晾干冬天衣物，小山包一樣攤在床上還來不及疊放整齊。

　　作品《出石落水》與其藝術(shù)家在新浪微博的簽名“水落石出”倒顯得相得益彰。在策展人呂澎撰寫的《往事已成空，雁過留何痕？——洪磊的藝術(shù)故事》中提及，“《出石落水》用槍擊般的碎玻璃造成視野中的裂痕，出石落水的狀態(tài)終于成為一種被撕裂的、可疑的影像，它被阻隔了，但卻又被一種暴力擊碎，呈現(xiàn)半開放的無序狀態(tài)。屏風(fēng)、帷幕和煙云或成為圖像中的視覺元素，或隱退在藝術(shù)創(chuàng)作的潛在邏輯中，但均保持了某種形式的在場。”

　　誠如藝術(shù)家本人在開幕式上所說，作品無需說的那么死白，“從某個角度來說，我們這個時代很‘無聊’，所以我畫了些‘無聊的東西’，就如同這些‘無聊的東西’并不能說明什么以及說明這個時代，所以這個展覽叫《不是香水》?！?/p>

　　在本網(wǎng)記者即興的采訪中，一位觀眾告訴記者：“這展覽太寬敞了！我指的是作品的布置上。這大概是我看過今年上(海)美(術(shù)館)展出件數(shù)比較少一次展覽了，而且東西挺有意思的?！倍儐柕搅硗庖晃挥^眾的觀看感受時：“說不上來，就覺得看著心里有滋味，但是自己也說不上來是什么具體的感受，有幾張看著空落落的?！?/p>

　　這次需要觀者親身去體驗和觀看的“不是香水”，將在上海美術(shù)館展至8月15日。