今年春拍最具升值空間的作品：

　　1、《 種菜詩》

　　匡時拍賣推出吳之振《種菜詩》其實(shí)全套是由1 4 件標(biāo)的物組成，分別是：

　　1、吳之振、黃宗羲、呂留良等二十九人《 種菜詩唱和詩冊》

　　2、陳廷敬、王士禛、梁清標(biāo)等二十八人《 贈行詩冊》

　　3、禹之鼎 橙齋先生像

　　4、吳之振 行書臨顏真卿《爭座位帖》

　　5、吳之振 行書范成大《四時田園雜興六十首》

　　6、吳之振 行書臨王羲之《蘭亭序并跋》

　　7、吳之振 行書節(jié)選《 雪堂行拾遺錄》、《大慧普覺禪師宗門武庫》

　　8、吳之振 行書節(jié)選楊慎《升盦詩話》

　　9、吳之振 行書《南村輟耕錄》《 次韻田國博部夫南京見寄二絕》《 文士潤筆》

　　1 0、吳之振 行書《后赤壁賦》

　　1 1、吳之振 行書《后飲酒五首》冊

　　1 2、吳蘭成 行書《唐宋詩鈔》

　　13、吳滔《 山水對屏》

　　1 4、吳昌碩等為吳氏后人制印十九方( 其中“ 履仁”、“ 吳芝芳” 對章、“ 舟錢千年吳氏珍藏”三枚為田黃。)

　　朱紹良：《種菜詩》無疑是最具升值空間的作品。它上面有清初的大思想家顧炎武，也有康熙的老師大學(xué)士陳廷敬的書法， 也有當(dāng)時清初最大的收藏家梁清標(biāo)的墨跡， 還有在市場上和公私博物館都沒有見到的呂留良的墨跡在里面， 還有吳之振本人這個完全被我們所低估的名人墨跡存在， 相當(dāng)難得。當(dāng)時他是受康熙皇帝委派來編纂的全宋詩， 全宋詩編纂完成以后， 康熙就讓朝野的一些大臣來送吳之振南歸反鄉(xiāng)， 當(dāng)時寫的是送行詩。最后吳之振說我回去種菜， 種菜意味著是歸隱， 歸隱的目的就是我跟你朝廷是不合作，我雖然不去煩你， 但是我不合作。所以這些人有去給他唱和， 呂留良在他的種菜詩里是對吳之振和清朝政府合作的一種挖苦，他是在挖吳之振。這件作品經(jīng)過3 0 0 年傳承，沒有拿出來曝光過。是很難得的一件事。這次匡時相當(dāng)重視這件拍品， 無論從之前的研討會，還是預(yù)展的展示布置都做了十分精致的設(shè)計(jì)，可見匡時拍賣是相當(dāng)重視這一件拍品的。只是因?yàn)闀r候趕得不好， 趕上了市場調(diào)整的行情， 不然成交價絕不僅僅如此， 這是非常難得的一件東西。

　　劉尚勇：其實(shí)我們這個市場里對多人合作的作品一直有一些“抵觸”，我所說的“抵觸”主要表現(xiàn)在合作作品怎么估值這個問題上。對于這個問題市場并沒有一個認(rèn)同點(diǎn)。像《種菜詩》這樣有很多人唱和的作品在文化內(nèi)涵上肯定要比其它作品深刻得多，也豐富得多。但是目前市場糾結(jié)的點(diǎn)就是到底按誰定價的問題。我們目前這個市場太商業(yè)化了， 從保險(xiǎn)的角度出發(fā)， 是按照眾多合作人當(dāng)中賣價最低的那個人去合價， 而不是按照合作方里面最高價的那個人去合計(jì)這個價錢。市場給自己留了太多的商業(yè)價格的保證空間。這是我們市場里一個通病，應(yīng)當(dāng)說這是一個不太好的毛病。對我們現(xiàn)在所處的這個市場環(huán)境， 現(xiàn)在還沒有辦法從文化角度去分析一個東西。那么多人合作， 還有這么多人題跋， 應(yīng)該說這個作品的文化含量應(yīng)該是非常高的， 反而它又不受市場重視， 這個是很奇怪的事情。多人合作的作品， 按說應(yīng)該以領(lǐng)頭羊的， 最中央的那個人合定價， 但我們這市場恰恰太注重商業(yè)保護(hù)， 按照最低價格的人合價， 實(shí)際上是我們目前市場上不成熟的一個表現(xiàn)吧， 目前我們買藝術(shù)品， 還是太把它作為一個財(cái)富籌碼去買了，而不是把它作為一個文化品去買。

　　2、《南宋四帝書翰》

　　蘇富比紐約春拍， 其中南宋四帝書翰， 成為全場最高的成交標(biāo)的， 引發(fā)收藏家們的熱情. 這四幅宋帝書翰， 經(jīng)清翁方綱題注， 徐邦達(dá)先生曾考證： 高宗書翰認(rèn)可， 光宗/ 寧宗書翰為理宗所為. 其實(shí)， 光宗書翰實(shí)為光宗真跡， 并非理宗而是宋人集錦第十一幅崔白《秋棠雙鵝圖》對幅題詩. 這一幅光宗書翰， 是為傳世孤本。

　　顏明：這組南宋四帝的書翰絕對是一個漏，而且是海外市場的大漏。這在紐約蘇富比今年春拍的拍場之上是最為耀眼的存在。這幅作品十分難得， 而僅僅5 6 8 . 2 萬美元的成交價完全沒有到位。如果拿到內(nèi)地來拍賣，換個時間之后，肯定會有一個很好的成交情況，這是一件嚴(yán)重被低估的作品。

　　朱紹良：那個南宋四帝書翰是非?？上У囊患?。第一個宋高宗，徐邦達(dá)在他的偽訛考里面并沒有對此做出判斷，認(rèn)為可能是宋高宗，但是我們經(jīng)過比對就可以看的出來，這個東西還應(yīng)該是宋高宗的，我認(rèn)為一個宋高宗就完全不止6 0 0 萬美元，后邊第二幅的宋孝宗，徐先生認(rèn)為這東西是明人所為，這個我們是同意他的觀點(diǎn)。第三幅宋光宗，徐先生認(rèn)為是宋理宗，實(shí)際上我們認(rèn)為這是站不住的，因?yàn)樗喂庾谶@個東西我們是從師古堂的書畫錄里面找到證據(jù)，所以宋光宗這件東西可能是目前僅存的唯一一件孤本。如果宋光宗作為一個孤本出現(xiàn)的話他是沒有辦法進(jìn)行價值評估的，這個價是無限的。第四幅宋寧宗，徐先生認(rèn)為是宋理宗這個我們同意他的觀點(diǎn)，從宋理宗的書寫風(fēng)格來看是和臺北故宮馬麟的《靜聽松風(fēng)圖》上面的題字是完全吻合的。所以四開宋帝是有三幅是各就各位的真跡。

　　3、張大千《松峰曉靄》

　　《松峰曉靄圖》作于1 9 6 9 年， 正值張大千潑墨潑彩創(chuàng)作的顛峰期。張氏先把墨彩倒在畫紙或畫絹上， 然后讓墨彩半自動式地流動。此創(chuàng)作手法及有關(guān)視覺元素與美國戰(zhàn)后藝術(shù)流派如抽象表現(xiàn)主義和行動繪畫之風(fēng)格相呼應(yīng)，顯示張大千對西方藝術(shù)潮流觸覺之敏銳，并從中吸取養(yǎng)份，突破其個人風(fēng)格。

　　顏明：這次最大的“漏”就是張大千的潑彩山水《松峰曉靄圖》，2 6 0 0 萬港幣落錘，折合人民幣也就2 4 0 0 多萬，這件東西拍5 0 0 0 萬也不為過，而這個2 6 0 0 就賣掉了非?？上А＿@是張大千1 9 6 9 年潑彩最巔峰時期的代表作，他是西方抽象主義畫派是相呼應(yīng)的，可見張大千是和當(dāng)時的世界繪畫潮流接軌的。他是很敏銳的捕捉到世界繪畫的潮流，并且這個潑彩就像流動一樣，大氣磅礴，給人一種奇幻的感覺。而這件東西雖然比愛痕湖還要差一點(diǎn)，但也是在近些年書畫拍賣里面數(shù)一數(shù)二的一件張大千潑彩，規(guī)模巨大。只有2 6 0 0 萬人民幣，這個價格讓人很惋惜，從中我們可以看出無論市場是在低迷也好，還是在一個高峰也好，總有它的價格洼地。

　　馬德光：這張《松峰曉靄》是生不逢時，它出來的時間不對，所以才會有如今的一個價錢。倒不是說佳士得拍得不好，在今年這個市場調(diào)整的時候即使將這幅作品放在內(nèi)地拍賣也不會比這個好太多，整體還是一個資金量缺乏的問題。另外內(nèi)地對于張大千破彩的認(rèn)識有限，就像當(dāng)年的《愛痕湖》，雖然成功破億，但也是臺灣林百里買走的，可見內(nèi)地市場對于張大千潑彩的認(rèn)知還是有一定距離的。