古書畫鑒定，是一門很深奧的學問，鑒賞中有可言傳，也有只能意會的。鑒定沒有公程式，方法種種，皆因人而宜。古書畫鑒定過程復雜。但是，材料與筆墨二點，是整個鑒定過程不可脫離的主題，二者并重，在鑒定過程中不可或缺。

唐寅 《立石叢卉圖》立軸紙本水墨 縱52.6厘米 橫28.6厘米 臺北故宮博物院藏

材料與筆墨，是形式和形象的關系。材料是“死”的，筆墨是“活”的。前者易言傳，后者難意會。原因很簡單，對于“死”的東西，只要有充分的時間，科學的分析，一般人是可以接受的。但不排除也有鉆牛角不解之人。對于“活”的東西，不是時間能解剖其中之秘要。筆墨需要人用激情去感悟，用大腦去理解。當然沒有大量的資料，沒有淵博的知識，是不可能做到的。每個人的知識與理解程度不同，接受能力亦自然不一。

淺談材料

材料指的是書畫家創(chuàng)作以外的東西。具體分紙(絹)質(zhì)，墨色，顏料，印泥四部分。表面上看，這四點沒有多大學說。其實不然。特別是在鑒定遠古書畫作品時，材料的區(qū)分可以直接對某些膺品作出科學的論斷，無須深入。比如一幅明代的書畫，如果發(fā)現(xiàn)作品的材料不到年紀，或者是新的，就根本不用再深入研究。要知道，古人是不會用后人的東西。

材料學說基本可以概括成一定義：一點假即全假。也就是說發(fā)現(xiàn)材料的其中一點是假的，就可以斷定整件作品是假的！ 至于書畫作品殘破接筆，不能籠統(tǒng)概括混合其中，應另開思路科學對待！ 雖說材料一點假即全假。但是，材料真不一定作品真。同時代的仿品，老紙新作等膺品存世量巨大。只有在肯定材料的基礎上，鑒定才有必要深入研究.

值得補充的是，新手對于一些用老紙，老墨，老顏料，老印泥制造的偽作，會產(chǎn)生一定的疑惑。其實這個疑惑是很天真的。因為墨，顏料，印泥只有在紙質(zhì)上使用之后，經(jīng)過長時間氧化，才能真正體現(xiàn)出它的古氣，現(xiàn)成使用這些老材料，出來的效果其實和新材料相差無幾，是很容易分辨的。除了同時代的仿品以外，現(xiàn)成的任何偽作是沒有古氣的?？傊牧鲜氰b定的基礎，在鑒定過程中，應嚴謹對待，不可輕視。

淺談筆墨

何為筆墨？ 筆墨是作者創(chuàng)作之心境，筆墨是作品表達之語言。筆墨可以反映出書畫的時代氣息，個人風格。鑒定一件作品，首先要熟悉作品的時代氣息，進而了解作者的生活年代，活動場所。然后研究作者不同年代不同的風格。這些知識有些是必須掌握的，有些是可以靈活推理。畢竟中國書畫歷史悠久，名家輩出，存世量巨大，任何鑒定家不可能涉足中國書畫之全部。

作品的時代氣息，是證實作者生活年代，活動場所的前提。我們知道，在中國書畫發(fā)展史上，同一個時代，不同的地域，都活躍著不同的書畫流派。所以，當熟悉了作品的時代氣息，就可以深入分割研究不同地域的不同流派，二者前后融會貫通，從而達到鑒定的真正目的。筆墨是鑒定書畫時代氣息的法寶，也是鑒定的必經(jīng)之路，鑒定書畫時代氣息必須以筆墨入手。

作者的個人風格，是很復雜的一個過程。每個書畫家在不同的年代，會出現(xiàn)不同的個人風格。如果把某個書畫家某個時期的風格，作為鑒定這個書畫家作品真?zhèn)蔚囊罁?jù)，那就大錯特錯，容易進入鑒定的誤區(qū)，出現(xiàn)誤判！ 當然，在沒有完全熟悉書畫家不同年代的風格時，可以先找自己熟悉的那一段風格，采取靈活推理的方式，進行分析。推理不是憑空想像，而是對筆墨的探索，緣由，理解，分解....

古人云：路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。。。。。。書畫鑒定亦如是也！