《宮女圖》——揭秘唐朝深宮中的服飾風(fēng)尚

　　鎮(zhèn)館之寶

　　采寫 記者金葉

　　資料及圖片提供：董理

　　永泰公主李仙蕙(684年～701年)是武則天的親孫女，因?yàn)楹透绺畿驳绿拥鼓棠涛鋭t天“養(yǎng)面首”的“八卦”，而被武則天下令亂棍打死，芳齡只有17歲。四年之后，中宗即皇位，追封慘死的女兒為“永泰公主”，并于公元705年將永泰公主與其丈夫合葬于乾陵東南。

　　不知是不是因?yàn)橹凶谙胱屵@位命苦的女兒能在另一個(gè)世界過上幸福的生活，于1960年被發(fā)掘的永泰公主墓，其墓穴陪葬品之豐富令人嘆為觀止。而其中最引人注目的，是墓室東壁墻面上一幅高168厘米、寬188厘米的壁畫《宮女圖》。壁畫用細(xì)膩的筆觸定格了大約公元700年的一個(gè)夏夜：一場豪奢的宴會正要開始，九位盛妝的小宮女，正行進(jìn)在前去迎奉主人的路上。

　　壁畫中，左起為首一人，面如滿月，神態(tài)端莊，雙手抱攏胸前。從她所處的位置與袖手的神態(tài)來看，應(yīng)是這群宮女的首領(lǐng)即女官。她身后的八位侍女，手持不同器具，服飾有別，表明有不同的分工。前一人右手托一敞口盤，側(cè)身回顧。第二人側(cè)身而立，低眉順目，神情溫婉。雙手捧一高腳燭臺，紅色的燭火高高燃起。第三位側(cè)背向人，似與前二者竊竊低語。雙手托一方形奩盒。稍遠(yuǎn)站立的第四位侍女，注目凝神，表情怡然，似在傾聽前者私語。畫面中央的是第五位女子，她與人群稍離，應(yīng)是畫師著力描繪的人物。女子頭梳螺髻，面目清秀，折腰挺腹，亭亭玉立，仿佛一株風(fēng)中楊柳，又似一朵搖曳的蓮花，嫻婉柔媚。她手捧高腳玻璃盞，盞中的酒漿似在搖蕩。身著朱色窄袖衫，肩繞白色帔巾，綠裙曳地，裙邊飄著“同心結(jié)縷帶”。這在唐畫中正是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的美人，最能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)崇尚秀麗而豐滿、華貴而艷媚的女子的風(fēng)尚。在她身后，是兩個(gè)黃衣紅裙的女子，分別持長柄如意和拂塵。而最后一位宮女作男式裝扮，頭戴幞頭，身穿圓領(lǐng)長袍、窄腳豎條紋褲，足穿線鞋，手捧包袱。

　　這幅群美畢集的宮女群像，將籠罩著的唐代皇室貴族生活的帷幕掀開一角，顯露出當(dāng)時(shí)的真實(shí)情景。侍女們的衣著，尤顯浪漫風(fēng)尚，其中七位女子，均著窄袖衫、半臂、長裙和披帛，此為初唐以來女子常服的標(biāo)準(zhǔn)式樣，只是此時(shí)女子衣領(lǐng)敞口變大、變低，至半袒胸乳，反映了當(dāng)時(shí)開放的觀念和時(shí)尚。另外二位女子，穿著男裝和胡服，畫中左起第三人所著翻領(lǐng)交衽長袍，系西域傳來的胡族男服樣式。最后一人身穿圓領(lǐng)緊身小袖開衩長袍，腰懸承露囊，下著窄口條紋褲，亦系當(dāng)時(shí)胡化了的男裝，所戴幞頭，卻為唐朝本土漢服式樣，足下仍穿女式線鞋，反映了初唐至盛唐時(shí)期女著男裝與胡服同時(shí)流行，互為影響，雜著相參的風(fēng)尚。侍女服色分呈絳紫、朱紅、墨綠、鵝黃、藕白色，這也正是當(dāng)時(shí)女服最流行的顏色。

　　畫中八位女子手中捧持不同器物，種類豐富，既有我國傳統(tǒng)的式樣，又帶有濃厚的外來色彩，摹繪得非常具體，輪廓準(zhǔn)確，細(xì)節(jié)逼真，為我們了解當(dāng)時(shí)的貴族生活打開了又一扇窗口。如敞口形的盤，似洗似碗，結(jié)合出土文物所見，應(yīng)是金銀器物；盝頂形方盒，出土文物中所見皆為金銀器，此盒繪成黑色，則表明可能是漆器；腰圓形團(tuán)扇，如時(shí)人所述“輕羅小扇撲流螢”，為唐前期流行的紈扇式樣；長柄如意與拂塵，則是漢晉以降變化不多的傳統(tǒng)樣式。尤為引人注意的是，其中的侈口高足玻璃杯，形制獨(dú)特，帶有濃厚的西方羅馬——拜占廷風(fēng)格。玻璃質(zhì)地透明，非我國傳統(tǒng)的不透明的鉛鋇玻璃，而是歐洲、西亞生產(chǎn)的晶瑩透明的鈉鈣玻璃，均表明這是一件沿絲綢之路傳入的珍貴的舶來品。反映出墓主生活的豪奢。