中國美協(xié)完成第四批“中青年美術(shù)家海外研修工程”派遣

　　近日，中國美術(shù)家協(xié)會正式派遣10位中青年美術(shù)家分赴五大洲的重要國家和地區(qū)進(jìn)行短期海外研修。這也是中國美協(xié)第四次整體資助中青年學(xué)者集體赴海外研究與學(xué)習(xí)，項(xiàng)目成果令人期待。

　　“雖然如今美術(shù)工作者到國外進(jìn)行學(xué)習(xí)和工作早已司空見慣，但是，對于我們來說，接受通過中國美協(xié)海外研修工程的選拔，帶著課題進(jìn)行一段時(shí)間的學(xué)術(shù)研究，取得國家財(cái)政部提供的特殊資金支持，還是感覺非常不同?！标兾魇∶佬g(shù)家協(xié)會副秘書長兼創(chuàng)作評論部主任巨石說。

　　“走出去”的美術(shù)工程

　　在中國美術(shù)史上，曾有過兩次大規(guī)模的留學(xué)熱潮，一次發(fā)生在上世紀(jì)二三十年代，以徐悲鴻、林風(fēng)眠為代表，他們的歐洲留學(xué)經(jīng)歷不僅為其藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的滋養(yǎng)，而且形成了現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)教育格局。另一次發(fā)生在上世紀(jì)八九十年代，以陳丹青、徐冰為代表的一大批中青年美術(shù)家沿著前輩“向西方學(xué)習(xí)”的道路，廣泛接觸西方藝術(shù)界，在審視與反觀中完成了自身藝術(shù)實(shí)踐的一次蛻變。

　　21世紀(jì)以來，隨著經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷增強(qiáng)，中國文化“引進(jìn)來”與“走出去”的步伐加快，各種形式的文化交流活動日益頻繁，中國美術(shù)如何真正“走出去”并且在國際主流美術(shù)舞臺上展示自我風(fēng)采，成為美術(shù)界的當(dāng)務(wù)之急。

　　也正是在這個(gè)大背景下，2009年起，中國美術(shù)家協(xié)會開始設(shè)立中國中青年美術(shù)家海外研修工程，即由國家財(cái)政部提供資金支持，中國美術(shù)家協(xié)會負(fù)責(zé)組織實(shí)施，每年選派國內(nèi)若干名中青年美術(shù)家出國進(jìn)行學(xué)習(xí)研究的一項(xiàng)系統(tǒng)工程。

　　據(jù)海外研修人員工程專家評委會成員、中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)研究院院長徐慶平介紹，這項(xiàng)已經(jīng)選派四屆海外研修人員的工程，專門針對中青年美術(shù)家，在申請階段嚴(yán)格限定申請人年齡。在每批項(xiàng)目啟動前，中國美協(xié)都會組織專家召開座談會，結(jié)合當(dāng)前中國美術(shù)發(fā)展研究的需要，參考往屆項(xiàng)目課題設(shè)置和選報(bào)情況，形成新一批重點(diǎn)支持課題，力求集中學(xué)術(shù)力量予以攻破，從而使項(xiàng)目更具明確的針對性和指向性。

　　正因?yàn)槿绱?，“海外研修的過程，不僅開拓了我的思路，也給予我很大的啟發(fā)?！钡谝粚脜⑴c中國中青年美術(shù)家海外研修工程的研究人員、中國藝術(shù)研究院助理研究員汪瑞表示，“由于在臨行之前確定了明確的考察目標(biāo)，因此，我以希臘首都雅典為中心，系統(tǒng)考察了雅典的重要博物館情況。在為期3個(gè)月時(shí)間內(nèi)，我?guī)缀跖鼙榱怂兄匾南ＥD早期藝術(shù)收藏地，并在比雷埃夫斯、馬拉松、埃萊夫西斯重要考古遺址進(jìn)行實(shí)地考察，而通過與一些有影響力的本土藝術(shù)家接觸，我也搜集到大量珍貴資料。這也對我今后的研究產(chǎn)生了重要的影響?！?/p>

　　反觀中國藝術(shù)的海外研修

　　“海外研修工程在過去幾年中不斷成長完善，逐漸形成了針對性強(qiáng)、科學(xué)有效等運(yùn)行特點(diǎn)。”中國美協(xié)分黨組書記、常務(wù)副主席吳長江表示，“在各研修人員的不懈努力下，國外眾多鮮活的成果資料被帶回國內(nèi)，豐富了中國美術(shù)界的信息儲備?！?/p>

　　從海外研修歸來，反哺中國當(dāng)代美術(shù)研究，已經(jīng)成為越發(fā)成熟的中青年美術(shù)家海外研修工程目標(biāo)。

　　從事20世紀(jì)中國美術(shù)研究的中央美術(shù)學(xué)院研究員宋曉霞作為第一批參與中國中青年美術(shù)家海外研修工程的研究人員，在研修過程中有兩大發(fā)現(xiàn)。“一是，在歐洲舉辦的中國藝術(shù)展中，中國當(dāng)代藝術(shù)展的數(shù)量明顯增多。這說明，在當(dāng)今世界，中國當(dāng)代文化和藝術(shù)正以其所蘊(yùn)含的當(dāng)代中國的巨大能量，在國際文化交往中發(fā)揮著重要作用。二是，海外當(dāng)代藝術(shù)展覽中的‘中國形象’，是西方文化的表述，它不一定反映中國現(xiàn)實(shí)，也不是關(guān)于當(dāng)代中國的客觀認(rèn)識，而是西方藝術(shù)和視覺文化自我認(rèn)同的隱喻?！?/p>

　　宋曉霞說：“在海外研修過程中，我發(fā)現(xiàn)建構(gòu)自己的文脈尤為重要，無論是史學(xué)研究、理論批評、展覽策劃還是藝術(shù)收藏等等?！?/p>

　　正因如此，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院執(zhí)行院長徐唯辛(微博)表示，通過有針對性目的的考察，將國際美術(shù)研究的最新成果逐步應(yīng)用到國內(nèi)美術(shù)研究過程當(dāng)中，是對于現(xiàn)有美術(shù)院校教育的一種有效補(bǔ)充，也