文、圖/北京故宮(微博)博物院宮廷部 周京南(微博)

　　螺鈿是我國(guó)傳統(tǒng)家具上常用的材質(zhì)，螺鈿又名“螺甸鑲嵌”、“螺鈿”、“螺填”或“鈿嵌”等，即用貝殼薄片做成花紋嵌在器物上的裝飾技法。明代黃成《髹飾錄》關(guān)于“螺鈿”的解釋是：“一名甸嵌，一名陷蚌，一名坎螺?！甭葩氈饕〔挠诎鰵?，將其珠光層加以磨薄磨光加工成薄片后，做成制成花紋、鳥獸、人物形象，嵌入預(yù)先雕成的凹形圖案內(nèi)，再髹上一層光漆，之后磨平拋光使其露出鈿片，就制成了色彩艷麗的嵌螺鈿器物了。

　　我國(guó)螺甸鑲嵌歷史悠久

　　我國(guó)的螺甸裝飾技法，歷史悠久?？脊虐l(fā)掘表明，早在西周時(shí)期就已有將蚌殼鑲嵌在漆器上作裝飾了，迄今為止發(fā)現(xiàn)最早的螺甸器物當(dāng)屬從西周時(shí)期的墓葬中出土的螺鈿器物，如1956年在河南陜縣上村嶺虢國(guó)墓中發(fā)現(xiàn)的外壁鑲嵌著6個(gè)蚌泡的漆豆，1964年在邙山龐家溝西周墓中發(fā)現(xiàn)套在瓷豆外的嵌有蚌泡的漆器托殘片等，此外在北京琉璃河西周墓中出土了一批在西周漆器中具有代表性的漆器。這批出土文物中有一些漆器上嵌有蚌片，如漆豆、漆罍等，其中漆豆深盤，精把，盤上用蚌泡和蚌片鑲嵌，與上下的朱色弦紋組成裝飾紋帶；豆柄則用蚌片嵌出眉、目、鼻等部位，與朱漆紋樣組合成饕餮圖案。([i])這些考古發(fā)掘出的嵌蚌器物證實(shí)了早在很早以前，我們的先民們就已熟練的掌握了螺甸鑲嵌技法了。

　　螺甸技術(shù)以后歷經(jīng)發(fā)展，至唐五代時(shí)達(dá)到很高水平，如在河南三門峽出土的“云龍紋嵌螺鈿漆背銅鏡”和蘇州瑞光塔發(fā)現(xiàn)的五代“嵌螺鈿經(jīng)箱”等都是這一時(shí)期的佳作，此外在日本正倉院所藏的唐代文物中，還有一件螺甸紫檀五弦琵琶琴([ii])，證明唐五代時(shí)期這種工藝已有較大的提高。宋元時(shí)期的螺甸工藝更為流行，宋代螺鈿漆器，多在黑漆底上鑲嵌白色螺甸，有的還在鈿片周圍嵌加金銀絲，使螺鈿嵌結(jié)牢固，色彩也更為富麗。明人曹昭有云：“螺鈿漆器出江西吉安府廬陵縣……宋朝內(nèi)府中物，俱是堅(jiān)漆螺鈿者……”，可見，螺鈿鑲嵌器物在北宋晚期已被譽(yù)為“窮極精巧”的作品。北宋至南宋時(shí)期的螺甸漆器，大都是經(jīng)箱和匱、盒等器，常被用來“進(jìn)御”或作為送給權(quán)貴的禮物，南宋時(shí)則更有螺甸漆幾、案和屏風(fēng)等家具。宋人筆記里曾記載：“王肅，字茂悅，號(hào)會(huì)溪，就除福建市舶，其歸也，為螺鈿桌面、屏風(fēng)十幅，圖賈相盛事十項(xiàng)，各系以贊，以獻(xiàn)之，賈大喜，每燕堂必設(shè)于堂焉?！?[iii])由是知其時(shí)螺鈿漆器頗為宮廷巨閥所珍視?！肚宀s志》記載：“高宗繼位之初，崇尚儉德，謂螺甸淫巧之物不可留，將螺甸桌椅等物一并毀棄?！?[iv])此外《建炎以來系年要錄》也載有宋高宗摒棄螺鈿的史實(shí)：“……紹興初，徐康國(guó)為浙漕，進(jìn)臺(tái)州螺鈿椅桌，陛下即命焚之。至今四方吹誦圣德。……上指御座曰‘如一椅子，只黑漆便可用，何必螺鈿’。”([v])這則文獻(xiàn)雖然通過螺鈿之事來為宋高宗趙構(gòu)歌功頌德，但是也說明了宋代螺甸器物的制做技藝達(dá)到了極高的程度。

　　明清螺甸制作達(dá)到鼎峰

　　明代是漆器的發(fā)展和繁榮時(shí)期，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了厚螺甸與薄螺鈿鑲嵌并存的局面。厚螺鈿又稱為硬螺鈿，使用的鈿片質(zhì)地厚實(shí)，色彩較為單一。取材于色彩不太濃艷的老蚌、王珧、車磲等貝殼，其厚度通常有0.5~2毫米，薄螺鈿又稱為軟螺鈿，是采用色彩比較濃艷的鮑魚殼加工制成柔軟有彈力的薄片，具有美麗動(dòng)人的珍珠般的光澤，其厚度在0.5毫米以下，有的只有0.07毫米左右。軟螺鈿在制作上要求工匠有較高的技藝。

　　在明代制作螺鈿工藝的有名工匠要數(shù)揚(yáng)州江千里了。江千里，字秋水。其人一生喜歡以文學(xué)故事為題材制作鑲嵌薄螺鈿的杯和盤等器物。江千里善用彩色的鮑魚貝殼切成細(xì)片，雕刻成各種纖細(xì)的花紋，“花紋工精如發(fā)”，并顯出五彩的光澤，鑲嵌在器物之上。阮葵生《茶余客話》中有“江千里治嵌漆……皆名聞朝野，信今后傳無疑也”([vi])的記載。

　　明末清初鑲嵌螺鈿工藝品的制作達(dá)到了高峰，宮廷造辦處內(nèi)有專門工匠制作皇家御用的嵌螺鈿器。其數(shù)量眾多，品種豐富，小到瓶、盒、杯、盤及文房用具，大到家具等無不用五彩繽紛的螺鈿鑲嵌而成的山水人物、花鳥魚蟲等圖案來裝飾。還有一種嵌螺鈿的漆木器，所嵌的螺鈿高出漆器或木器的表面，形成了浮雕或高浮雕的圖案，稱之為“鐫甸”。

　　清代乾隆統(tǒng)治時(shí)期，隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮，鑲嵌螺鈿的工藝品廣為流行。螺鈿鑲嵌更加纖巧精工，鈿片剝離精薄如紙，達(dá)到了十分驚人的程度。這一時(shí)期，時(shí)興一種采用螺鈿工藝與金銀片結(jié)合起來的鑲嵌手法，以突出畫面溢金溢彩的視覺效果，其裁切之精，令人叫絕。清代的嵌螺鈿器物，制作精湛，細(xì)致入微，故深受帝王及達(dá)官貴人的喜愛。特別是在清代宮廷中，由于統(tǒng)治階級(jí)一味追求標(biāo)新立異，故這一時(shí)期的工藝品大量采用名貴材料進(jìn)行裝飾制做，一器之成，往往工精料細(xì)，縻費(fèi)工本，被宋代被統(tǒng)治者視為“淫巧之物”的螺甸器物，這時(shí)卻在清宮里大量盛行，螺鈿器物無一不是制做的精巧絕妙，一絲不茍。除了宮廷制作外，民間作坊也大量生產(chǎn)。在江蘇的揚(yáng)州、蘇州一帶更是作坊林立、工匠云集。嵌螺鈿的圖案紋飾除了繼續(xù)發(fā)展了明代已有的山水人物、花鳥草蟲外，更多地以花草蟲獸組成的圖案。螺鈿鑲嵌工藝除了在漆器上采用外，也廣泛應(yīng)用于紅木、紫檀等硬木家具上。

　　明清時(shí)期的嵌螺鈿家具

　　明清兩代是中國(guó)家具發(fā)展的鼎峰時(shí)期，中國(guó)社會(huì)經(jīng)過千余年的積累發(fā)展，到了明清之際，生齒日繁，墾荒拓土，移民實(shí)邊，展示出一派物穰人稠、歲豐年稔、國(guó)庫充盈的盛世景象。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，也帶動(dòng)了手工藝技術(shù)的日漸提高，其中家具制作也達(dá)到了歷史上前所未有的鼎峰時(shí)期。名師巧匠、文人雅士甚至九五之尊的帝王都給家具制作以極大的關(guān)注，逐漸形成了獨(dú)具特色的明清家具的風(fēng)格。明清家具的最大特點(diǎn)是工精料細(xì)，材美工巧。制作技術(shù)的成熟提高與裝飾技法的相得益彰成為明清家具的重要特色之一。明清以來，螺鈿工藝的成熟發(fā)展為這一時(shí)期家具的裝飾及制作提供了廣闊的空間。尤其是到了清代，嵌螺鈿家具的范圍較以往更為廣泛，各個(gè)品類的家具上都能看到，從存世于今的一些文獻(xiàn)資料上可以看到，螺鈿家具的涵蓋面相當(dāng)廣泛，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處的活計(jì)檔及我國(guó)古典小說《紅樓夢(mèng)》中都記載有嵌螺鈿的家具，如：

　　乾隆四十八年清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔：(油木作)“二月初八日員外郎催長(zhǎng)來說太監(jiān)鄂魯里交……洋漆斜式書格四件(隨洋漆香幾四件)，洋漆小炕幾一對(duì)，(內(nèi)一件腿損壞)，黑漆嵌螺甸花朝衣箱(俱陳輝祖名下)?！?[vii])

　　《紅樓夢(mèng)》第三十八回：賈母“一面說，一面又看見柱子上掛的黑漆嵌蚌的對(duì)子，命人念。湘云念道：‘芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深寫竹橋。’”這是掛在藕香榭中一副嵌螺鈿對(duì)子。([viii])

　　《紅樓夢(mèng)》第四十二回：麝月道：‘花大奶奶還不知擱在那里呢？寶玉道：‘我常見著在那小螺甸柜子里拿銀子，我和你找去?！f著，二人來至寶玉堆東西的屋子，開了螺鈿柜子”。這是寶玉堆東西房間里的螺鈿小柜。

　　從上述資料可知，螺鈿家具屬于珍稀之物，只有五九之尊的帝王之家或家財(cái)萬貫的達(dá)官顯貴方能所用，僅從故宮博物院現(xiàn)存的嵌螺鈿家具來看，嵌螺鈿家具包括的范圍就有幾案、炕桌、架格、屏風(fēng)、椅凳、箱柜等。

　　綜合上述，螺鈿嵌是我國(guó)傳統(tǒng)家具上重要的裝飾技法，它融鑲嵌、雕刻、繪畫于一體，藝術(shù)價(jià)值極高。因?yàn)榍堵葩毤揖呱系摹奥葩殹本x自江河湖洋中的老蚌、王珧、車磲或鮑魚殼等較為名貴的材料，制作成本較高，故在古代社會(huì)里被視為珍品，而且由于年代的推移和氣候、溫濕度的變化，嵌螺鈿家具極易出現(xiàn)開膠掉漆、螺鈿嵌件脫落等損毀現(xiàn)象，能夠完整保留下來的更是寥若晨星。本文列舉的幾件嵌螺鈿家具雖然歷經(jīng)了幾個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨滄桑，至今仍完好無損，風(fēng)采猶存，彌足珍貴。

圖一、圖二

　　黑漆嵌螺甸圈椅(圖一)

　　圈椅靠背嵌螺甸山水人物局部特寫(圖二)

　　清初，長(zhǎng)64.5厘米，寬48.5厘米，座高54厘米，通高107厘米。

　　黑漆圈椅靠背及扶手一順而下，委婉圓潤(rùn)。圈椅通體髹黑漆地，在黑漆地子上以極薄的螺甸嵌出花紋，靠背板中部為仕女園林小景，上為云紋花卉圖案，下為云紋。其它部位均嵌飾折枝花卉。座面以藤編軟屜。座面下安壼門券口。四條腿足下方安步步高管腳棖。此椅造型圓潤(rùn)柔和，簡(jiǎn)潔流暢，髹漆精美，再加之在黑漆地子上嵌以色澤鮮艷明快的螺甸片，使整個(gè)圈椅增輝不少。

圖三

　　山水花卉紋嵌螺鈿加金銀片黑漆幾(圖三)

　　此幾現(xiàn)藏于北京故宮博物院，清初力作，長(zhǎng)32厘米，寬17.5厘米，高13厘米。幾為木胎，幾面長(zhǎng)方委角，面下有束腰，直牙條，鼓腿彭牙，下踩羅鍋棖式的托泥。小幾通體髹黑漆，又在黑漆地子上嵌以螺甸片，如在幾面嵌以螺甸山水紋，又在束腰及牙子的開光中嵌飾各色花紋，而開光外側(cè)的錦紋又以金片壓心，使花卉與錦紋對(duì)比更加分明。這件小幾同時(shí)采用髹黑漆、嵌螺片及錦紋上壓金片的做法，可謂“工精料細(xì)”，不同質(zhì)地色澤的螺片、金片與基調(diào)沉穆的黑漆地子搭配，強(qiáng)烈的色調(diào)反差恰恰形成珠玉之配的視覺效果，有一種富麗典雅之感，再加之小幾造型疏朗簡(jiǎn)潔，使這件小型家具又增添了一絲靈秀可人的神韻。

　　嬰戲圖嵌螺甸黑漆箱(圖四)

圖四、圖五

　　故宮博物院藏。此箱為清初作品，正方形，蓋面邊寬27.5厘米，高22.8厘米。兩側(cè)有銅鍍金提環(huán)，上為插蓋，后推則閉，前有插門，上提則開，內(nèi)裝大小不等的抽屜五個(gè)。通體髹黑光漆，用薄螺甸和貼金相結(jié)合的方法，在箱的表面及屜面分飾不同的嬰戲圖畫面，其中有放風(fēng)箏、滑梯、撲蝶、跳繩等各種游戲。

　　嬰戲圖黑漆箱局部特寫(圖五)

　　箱面嬰兒共有一百個(gè)，稱為“百子圖”。這個(gè)螺甸漆箱的工藝精細(xì)，甸片中又巧施金色，更使其相互輝映，絢麗奪目。該箱是清代初期螺甸漆器的代表作。

圖六

　　黃花梨嵌螺甸炕桌(圖六)

　　清，長(zhǎng)91.5厘米，寬60.5厘米，高28厘米。桌面呈長(zhǎng)方形，四個(gè)足子縮進(jìn)桌面內(nèi)，炕桌的桌面以小塊的黃花梨嵌冰綻紋地子，在此地上，又在桌面的中部嵌上了五朵紫檀分瓣團(tuán)花，桌面的邊緣及四個(gè)角各嵌四個(gè)紫檀開光，在紫檀的團(tuán)花及開光上再用螺鈿及各色葉蠟石嵌螭紋、靈芝、仙鶴、番蓮等花紋，其設(shè)計(jì)蓋以鮮黃之黃花梨襯以黝黑的紫檀，再在黝黑的紫檀地子上嵌上閃光的螺鈿及多色石料，遂使小桌深淺分明，絢麗多彩。桌面之下的四足上端裝透雕螭紋牙頭，腿足正面用厚螺鈿嵌飾螭紋，足端做出云頭腿足。這件炕桌的制作技藝十分精湛，裝飾手法多樣，充分體現(xiàn)了清宮家具裝飾豐富、刻求華貴的風(fēng)格特點(diǎn)，是宮廷家具的精品杰作。

圖七

　　黃花梨五彩螺甸插屏(圖七)

　　清中期，寬64.5厘米，座寬44厘米，通高114.5厘米。插屏以黃花梨木制成，屏風(fēng)底座以兩塊厚木雕成抱鼓墩子，上植立柱，以云紋站牙抵夾，屏心正面為一面光素玻璃鏡，背面則髹黑漆地，以極薄的五彩螺甸嵌飾海水云龍紋。畫面上，一龍騰越于海水波濤之上，一龍?zhí)筋^出海，龍身矯健，造型夸張，須發(fā)飄逸，龍爪肆張，周圍點(diǎn)綴流云朵朵，構(gòu)成了一幅形象生動(dòng)的二龍戲珠圖案。屏心之下的絳環(huán)板及披水牙子上均鏟地雕刻回紋。此插屏造型精美，裝飾華麗，特別是它采用的五彩螺甸裝飾在黃花梨木的插屏上，更顯珠玉之配，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

圖八

圖九

　　紅木嵌螺鈿三獅進(jìn)寶圖插屏(圖八)

　　三獅進(jìn)寶圖插屏背面嵌字(圖九)

　　清乾隆作品，高45厘米，寬37厘米，厚15厘米。屏心邊框紅木制，屏心正面嵌螺鈿《三獅進(jìn)寶圖》，三個(gè)金發(fā)卷曲的番人正驅(qū)趕著一大獅，二小獅前行。獅子在古代被視為避邪護(hù)福的瑞獸，且與“師”同音，太師少師是古代的官職，圖紋寓意“官祿相傳”。背面則以螺鈿“香稻啄余鸚鵡料，碧梧棲老鳳凰枝“詩句。站牙及絳環(huán)板上透雕夔龍紋，披水牙雕夔鳳紋及云紋，雙鼓式座墩，小插屏做工精湛，螺鈿鑲嵌在深色的屏心上，顯得燦然悅目，玲瓏可人。

　　[i]《漆器》，朱仲岳著，上海古籍出版社1995年版

　　[ii] 《宮內(nèi)廳正倉院》，關(guān)根真隆著，徐龍譯，《中華文物鑒賞》1990年江蘇教育出版社

　　[iii]《癸辛雜識(shí)》宋周密著，中華書局(微博)1988年1月出版

　　[iv]《清波雜志》南宋周輝著，中華書局1994年9月版)

　　[v] 《建炎以來系年要錄》宋·李心傳撰，1956年中華書局版

　　[vi]《茶余客話》清阮葵生著，1959年7月中華書局出版

　　[vii] 乾隆四十八年內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔

　　[viii] 《紅樓夢(mèng)》曹雪芹著