北京參考訊(記者付裕)“盡寫(xiě)蒼生——蔣兆和繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)現(xiàn)展”近日在北京畫(huà)院美術(shù)館舉行。該展覽將最近新發(fā)現(xiàn)的素描、油畫(huà)、圖案等作品全部展出，共展出蔣兆和先生的精品力作70余幅，與此同時(shí)，1941年出版的《蔣兆和畫(huà)集》和《流民圖》畫(huà)稿以及新梳理的相關(guān)文獻(xiàn)資料也一并出現(xiàn)，清晰地梳理出蔣兆和一生不斷變化的藝術(shù)道路。

　　蔣兆和(1904—1986)是20世紀(jì)中國(guó)卓越的人物畫(huà)家和美術(shù)教育家，四川瀘州人，自幼隨父習(xí)文，并自學(xué)西畫(huà)。1930-1932年任上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校素描教授，并參加臨時(shí)青年愛(ài)國(guó)宣傳隊(duì)繪抗日宣傳畫(huà)。1935年至北平，次年返四川正式開(kāi)始現(xiàn)代水墨人物畫(huà)創(chuàng)作。1937年春返北平，舉辦“蔣兆和繪畫(huà)近作展覽會(huì)”。1942年至1943年蔣兆和歷經(jīng)一年完成《流民圖》，1947年受聘于國(guó)立北平藝專(zhuān)，1950年起任中央美術(shù)學(xué)院教授。

　　國(guó)畫(huà)大師齊白石曾在1941年出版的《蔣兆和畫(huà)集》中題辭“妙手丹青老，功夫自有神。賣(mài)兒三尺畫(huà)，壓倒借山人”來(lái)形容蔣兆和的人物畫(huà)作。蔣兆和很好地實(shí)踐了徐悲鴻先生“改造中國(guó)畫(huà)”的藝術(shù)主張，在貫穿一生的人物形象塑造的藝術(shù)創(chuàng)作中，很好地借鑒、吸收了西方繪畫(huà)中的某些元素，并強(qiáng)調(diào)真實(shí)地面對(duì)描繪對(duì)象進(jìn)行寫(xiě)生創(chuàng)作，但是他的人物畫(huà)更多地保留了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的精神本質(zhì)。他將素描語(yǔ)言巧妙地幻化成中國(guó)畫(huà)的虛實(shí)、筆墨和意境，更大程度上發(fā)揮了中國(guó)畫(huà)筆墨氣韻奪造化之功的內(nèi)涵。

　　而此次展覽將蔣兆和創(chuàng)作的人物肖像畫(huà)作大范圍的征集整理，作品時(shí)間跨度從上世紀(jì)30年代一直延續(xù)至1981年的絕筆之作《蔣風(fēng)之像》。

　　其中，這次展覽的特色之一就是全面呈現(xiàn)蔣兆和早年進(jìn)行的藝術(shù)探索，特別是圖案作品《慰》在1929年參加民國(guó)第一屆全國(guó)美展，使他從此離開(kāi)商業(yè)圈，跨入專(zhuān)業(yè)美術(shù)領(lǐng)域并引起廣泛關(guān)注。

　　中國(guó)畫(huà)史上的傳統(tǒng)派畫(huà)家大多沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的美術(shù)院校教育，而是由師徒傳承而成長(zhǎng)為一代大家。蔣兆和先生早年在上海時(shí)是設(shè)計(jì)師和油畫(huà)家、雕塑家，后成為融匯中西的中國(guó)畫(huà)家，他正是一位沒(méi)有接受過(guò)任何美術(shù)院校訓(xùn)練而自學(xué)起家的藝術(shù)大師。這源于蔣兆和先生藝術(shù)的敏銳感覺(jué)和對(duì)創(chuàng)作規(guī)律的把握，此外更多的是他不斷地在日常生活中觀察，向現(xiàn)實(shí)社會(huì)學(xué)習(xí)。正是因?yàn)槿绱?，蔣兆和的水墨人物畫(huà)從創(chuàng)作之初便將關(guān)注焦點(diǎn)放在普通民眾的身上。1936年蔣兆和從繁華的上?；氐搅讼鄬?duì)封閉的重慶，拿起毛筆、背起畫(huà)板走向民間街頭。這一年正趕上四川發(fā)生了罕見(jiàn)的旱災(zāi)，蔣兆和的早期水墨人物畫(huà)《朱門(mén)酒肉臭》就誕生在重慶的街頭，從中可以清晰地梳理出蔣兆和藝術(shù)風(fēng)格變化的線索，也可以總結(jié)出中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的規(guī)律和精神內(nèi)涵，從而為今天的人物畫(huà)創(chuàng)作和發(fā)展提供更具價(jià)值的參照意義。

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　　蔣兆和創(chuàng)作的《流民圖》無(wú)疑是他水墨人物畫(huà)的巔峰，更是中國(guó)美術(shù)史上不朽的長(zhǎng)卷。這幅創(chuàng)作于1943年的作品引起日本當(dāng)局強(qiáng)烈不滿(mǎn)，僅在太廟展出半天就被扼殺的巨幅長(zhǎng)卷背后隱藏著太多的故事和創(chuàng)作者的艱辛。蔣兆和自己早在一年前就開(kāi)始搜集《流民圖》的創(chuàng)作素材，北平藝專(zhuān)的師生們也大力支持這幅作品的創(chuàng)作，多位師生親自擔(dān)任模特，同時(shí)還將北平城里的各種流民請(qǐng)來(lái)做模特。在日偽統(tǒng)治下為了掩人耳目，蔣兆和總是逐一找模特寫(xiě)生，分段放大繪制，在兩米多高的畫(huà)板上只留一兩個(gè)孤立的人物形象，使人無(wú)法了解畫(huà)卷的全部。當(dāng)時(shí)畫(huà)室里的一面墻壁處堆滿(mǎn)了為《流民圖》創(chuàng)作的畫(huà)稿。經(jīng)歷數(shù)十年歲月的滄桑變遷之后，這幅《流民圖》僅存一半，連大部分畫(huà)稿也在文革之初被毀。

　　在此次展覽中，北京畫(huà)院美術(shù)館已展出《流民圖》殘存的幾幅畫(huà)稿，并且根據(jù)40年代蔣兆和在畫(huà)室里的留影等圖片資料，通過(guò)蔣兆和使用過(guò)的畫(huà)板、畫(huà)筆等實(shí)物展品，將創(chuàng)作過(guò)程中的《流民圖》呈現(xiàn)給觀眾。