日前，在陪同省有關(guān)部門的專家參觀一家單位的展示廳時，一件玻璃瓶內(nèi)畫引起了筆者濃厚的興趣，畫面表現(xiàn)的是“文革”時期的題材，署“桃江畫苑作”款識，沒有作者的姓名，當(dāng)仔細(xì)地觀看了筆墨技法的運(yùn)用，感覺是十分嫻熟，按內(nèi)容和題款應(yīng)該是上個世紀(jì)七十年代的作品，并非是一般藝徒所能繪，自己估計很有可能出自吳松齡先生之手。拿著拍下的照片，登門拜訪了吳松齡先生的大兒子、省級“非遺”代表性傳承人吳澤鯤，因當(dāng)時的汕頭市工藝美術(shù)研究所設(shè)在安平路天華百貨商店的樓上，吳澤鯤就是內(nèi)畫組長，他一看照片即予以確認(rèn)這就是其父親吳松齡在1975年創(chuàng)作的。吳松齡先生早年的作品如今已經(jīng)很難見到了，這真是喜出望外，特將此作品提供給諸位欣賞一番。

　　扁平型的玻璃瓶高6.5厘米，瓶口直徑5毫米，橢圓形圈足，上有玉頂配牙匙，腹部兩面分別繪山水人物的《壯志凌云》和新疆民族舞蹈的《慶豐收》。《壯志凌云》展現(xiàn)的是一幅在那“愚公移山，改造中國”的特殊年代，當(dāng)年的林縣人民靠自力更生，艱苦創(chuàng)業(yè)的精神，奮戰(zhàn)于大山懸崖絕壁之上，險灘峽谷之中，逢山鑿洞，遇溝架橋，削平山頭，架設(shè)渡槽，開鑿隧洞，修建“紅旗渠”的畫面。作品采用深遠(yuǎn)兼高遠(yuǎn)構(gòu)圖法，左虛右實(shí)，上實(shí)下虛，虛實(shí)相映，右側(cè)近處懸崖壁立，上不見頂，崖壁腳下松樹虬曲蒼勁；遠(yuǎn)處絕壁峭峰不見其腳，民工們在大山陡立的一側(cè)有的握釬、有的揮錘、有的撬石，有的腰系大繩在半山腰鑿石，有的站在山頂搞測量、有的在隧洞外運(yùn)載石塊；在懸崖的下方空谷中霧涌云騰，煙霞縹渺，一只雄鷹展翅飛翔；遠(yuǎn)處的一座大橋飛架東西，河面上白帆點(diǎn)點(diǎn)，傍山公路隱匿于兩峰交界處。吳松齡先生憑借其高超的內(nèi)畫絕技，在玻璃瓶內(nèi)壁上勾、皴、擦、點(diǎn)，以墨色為主，淡彩作點(diǎn)綴，利用墨色濃淡對比，云霧的掩映來拉開空間，引發(fā)想象。如此震撼人心，有景有人的完整畫面被濃縮在這寸天厘地的瓶內(nèi)壁上，不能不令人折服。

　　瓶的另一面《慶豐收》是參考一幅人物國畫作品創(chuàng)作的，在碩果累累的葡萄架下，兩位維吾爾族的男女青年跳起熱情、豪放的舞蹈，男的蹲下?lián)羰止?，女的伴隨著“咚、咚”的鼓聲，手托著盛滿葡萄的盤子，回頭望著擊鼓的男青年，載歌載舞，姿態(tài)優(yōu)美，充滿激情和歡樂。吳松齡先生將繪于宣紙上的國畫人物于方寸之間惟妙惟肖地再現(xiàn)出來，其運(yùn)筆嫻熟，用墨工致，設(shè)色清麗，可與紙絹之作相媲美，使小巧玲瓏的內(nèi)畫玻璃瓶成為疑是鬼斧神工的精美藝術(shù)品。吳松齡先生在繪畫、書法、古玩鑒賞等有很高的造詣，其內(nèi)畫作品題材十分廣泛，山水人物、珍禽瑞獸、花鳥蟲魚，無所不能，無不精美。生前創(chuàng)作的《雪景寒林》、《三顧茅廬》、《孔明借箭》、《降龍伏虎》、《百鶴圖》、《百子圖》、《百獸圖》、《百馬圖》等近百件精品被選送參加省、全國及美國、法國、日本、科威特等20多個國家和港澳地區(qū)展覽，一些被國家及省博物館收藏。筆者于1978年就在《廣東工藝美術(shù)》雜志上發(fā)表了以“瓶內(nèi)畫古藝更絢麗”為題的文章，此后數(shù)十年間為吳松齡先生撰寫了不少作品欣賞、人物專訪、特寫等體裁的文字，自己也發(fā)表多篇有關(guān)汕頭瓶內(nèi)畫的學(xué)術(shù)研究論文，但就從未見到吳松齡先生的現(xiàn)代題材作品，此次無意中目睹這一傳世之作，真是十分幸運(yùn)。