前不久，我在一篇書法批評(píng)文章中言及某省書協(xié)主席名不見經(jīng)傳，是業(yè)余書法家，由此掀起的“道歉”和“封殺”風(fēng)波目前已告一段落。這件事再次讓我深切地認(rèn)識(shí)到，在當(dāng)下藝術(shù)評(píng)論語(yǔ)境中，書法批評(píng)難以展開，書法批評(píng)的尺度和強(qiáng)度越來越難以把握。     批評(píng)越來越艱難，原因并不復(fù)雜，有些書法家缺乏內(nèi)省精神，對(duì)于外部世界的批評(píng)，從來就是排斥的。那些阿諛奉承、溜須拍馬的聲音他們認(rèn)為才有存在的價(jià)值。 

　　中國(guó)社會(huì)以一種復(fù)雜的形態(tài)向前發(fā)展，盡管長(zhǎng)官意志在一定程度上左右了社會(huì)話語(yǔ)，但書法批評(píng)作為藝術(shù)批評(píng)的分支，還是取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。 

　　然而，苦雨陰風(fēng)時(shí)時(shí)在我們身邊掠過，以至于我們無法展開書法批評(píng)的全部。于是，我們看到的書法批評(píng)庶幾是書法作品的賞評(píng)，書法家的形象塑造，書法作品市場(chǎng)的介紹信。世故地選擇中性的詞語(yǔ)，避開尖銳的問題，以“貨以帝王家”的心態(tài)，安全地寫文章，便成了許許多多書法批評(píng)家的選擇。 

　　眾所周知，當(dāng)代書法批評(píng)的最大困惑是對(duì)書法家本人的批評(píng)。同時(shí)代的人，低頭不見抬頭見，有時(shí)還是利益相關(guān)方，必然影響到批評(píng)的正常開展。書法批評(píng)比之其他批評(píng)的困難，首先是書法作品商品屬性的進(jìn)一步明確。當(dāng)代書法界與商品市場(chǎng)相差無幾，書法家們?cè)谝黄穑瑯返赖氖呛稳水?dāng)了主席，何人的作品賣了好價(jià)錢，鮮見對(duì)書法藝術(shù)本體的探索，對(duì)人文修養(yǎng)的向往。因此，我經(jīng)常在文章中表露出對(duì)當(dāng)代書法界的失望。 

　　《文學(xué)自由談》曾刊登李霽宇的《“北賈南熊”猜想》一文，對(duì)作家熊召政、賈平凹的書法予以充分肯定，他說“平凹的字在楷隸之間”，另外，為了表現(xiàn)賈平凹書法水平的高超，李氏又舉出兩個(gè)例證，一是賈平凹寫“瓦”字缺了字中央的一點(diǎn)，寫“年”字畫了七道橫杠。 

　　對(duì)此，我寫了《何謂“南熊北賈”》，對(duì)李霽宇的判斷和熊召政與賈平凹的書法談了自己的看法——第一，書法史上的書法家，要么以楷書、行草書名世，要么以隸書、篆書名世，要么就是真草隸篆皆能，沒有聽說哪位書法家在書體之間又創(chuàng)出一種書體。第二，賈平凹寫的“瓦”和“年”字是小學(xué)生都能看出的錯(cuò)字，怎么到了作家的筆下就成了“書法之妙”和“印入字典便成圭臬”的字了呢？ 

　　對(duì)個(gè)人的評(píng)論，盡管是尖銳的批評(píng)，我本著學(xué)術(shù)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第一，人格第一的原則，以邏輯推理的手段，追求文化真理和藝術(shù)正義。

　　◎張瑞田(藝術(shù)評(píng)論家、書法家)