《墻》展是由中美四大藝術(shù)館共同合作，由著名國(guó)際策展人哈佛大學(xué)博士高明潞先生策劃的大型中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展。展覽策劃前后歷時(shí)4年多，是策展人高名潞先生幾年來(lái)一直在思考的一個(gè)有關(guān)中國(guó)當(dāng)代觀念藝術(shù)的展覽。其中徐冰的作品“鬼打墻”因其規(guī)模之大和所含的文化意義而備受關(guān)注。

　　藝術(shù)家：徐冰

　　作品名稱(chēng)：鬼打墻

　　媒介：裝置

　　作品內(nèi)容：在1990年，藝術(shù)家徐冰和他的工作隊(duì)伍花了24天在北京郊區(qū)用墨拓印了長(zhǎng)城的墻面。該作品又花了幾個(gè)月的時(shí)間把所有的拓片紙組裝成一個(gè)宏大的裝置。其目的并不在于展示該作品的規(guī)模之大，也不是顯示其對(duì)長(zhǎng)城的重新表現(xiàn)，而在于揭示中國(guó)歷史的遙遠(yuǎn)的，觀念化的存在和展覽這個(gè)歷史的不可能性。

　　這件作品屬于這個(gè)展覽的“歷史之墻”部分 在表面上，徐冰試圖重建和保存長(zhǎng)城“原來(lái)的面目”的粗糙印象。傳統(tǒng)的用來(lái)拓印墳?zāi)沟墓に囀沟糜^眾能夠看到甚至是最細(xì)微的經(jīng)時(shí)間和歷史而風(fēng)化磨損的局部。 然后，相反，其效果是孤立和破碎。這個(gè)生動(dòng)的人造的結(jié)構(gòu)，隨著山巒的起伏而起伏，和萬(wàn)物呼吸著同樣的空氣，已經(jīng)成為一個(gè)與真實(shí)的時(shí)空斷開(kāi)的大標(biāo)本，一個(gè)被仔細(xì)觀察和對(duì)待的碎片。 由于規(guī)模的宏大， 該裝置作品留給觀眾一個(gè)攝影的印象。 盡管如此，這種如實(shí)的復(fù)制扭曲和摧毀了長(zhǎng)城原先的面目，并對(duì)中國(guó)的歷史和文化提出了一個(gè)問(wèn)題。

　　前言

　　徐冰

　　這是一件十六年前的舊作，那時(shí)候年輕，有精力，心也高，做的東西也就大，我是學(xué)版畫(huà)出身，一直就有一個(gè)想法，試著把三維的實(shí)物轉(zhuǎn)到二維的平面上，以獲得一種新的轉(zhuǎn)換概念，這樣版畫(huà)就不再受到制版或尺寸的限制。九零年三月我和一些學(xué)生、朋友以及金山嶺當(dāng)?shù)剞r(nóng)民十幾人在長(zhǎng)城上辛苦了近一個(gè)月。完成了這件可以說(shuō)是世界上最大的手工版畫(huà)的室外拓印工作(當(dāng)然尺寸的大小不是藝術(shù)的關(guān)鍵)。折騰了一把也算過(guò)了癮。滿滿一卡車(chē)的拓片從山上運(yùn)回了美院。

　　九零年七月我應(yīng)麥迪森大學(xué)的邀請(qǐng)去了美國(guó)。為了籌備一個(gè)展覽，這堆半成品被運(yùn)到那邊在一個(gè)大的工作車(chē)間里我與幾位助手工作了半年多，把它們拼接，裝裱后成為現(xiàn)成這個(gè)樣子。首展是在美國(guó)的艾維姆博物館。這東西的出現(xiàn)，把保守的美國(guó)版畫(huà)界嚇了一跳，這么大的版畫(huà)，沒(méi)見(jiàn)過(guò)。自從那次展出之后，其它一些機(jī)構(gòu)也想展覽這件作品，但總是由于場(chǎng)地的原因就再也沒(méi)有完整的展示過(guò)。

　　這次借高名潞先生策劃的《墻》展，又由于今日美術(shù)館的高大的空間，得以使這件東西回來(lái)與國(guó)人見(jiàn)面。我也感謝十六年前陪我在山上工作過(guò)的藝術(shù)家朋友，他們中間不少人已經(jīng)成為當(dāng)今國(guó)際上很有影響的藝術(shù)家了；也感謝當(dāng)時(shí)和我們?cè)谝黄鸬哪切┺r(nóng)民兄弟，他們現(xiàn)在也許又去哪里打工了，也說(shuō)不定成了哪個(gè)大公司的老板呢。不管怎么說(shuō)，這個(gè)可以移動(dòng)的大墻今天回到此地與它離開(kāi)一切都不一樣了。改變是必然的，誰(shuí)都不能把這一點(diǎn)怎么樣。即便是金山嶺上那段被我們選用過(guò)的墻也與十六年前的“那段”不同了。但過(guò)去的某一階段被一種方式留住了，成為那個(gè)時(shí)間段的說(shuō)明物。這也許就是藝術(shù)的價(jià)值所在。

　　這件作品包括《鬼打墻》這個(gè)題目現(xiàn)在看來(lái)好沉重又悲哀，這是我在這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)打開(kāi)它們時(shí)的第一感覺(jué)。毫無(wú)疑問(wèn)，那時(shí)的社會(huì)環(huán)境與文化心情導(dǎo)致了這件作品的些種效果。它與今天的氣氛，周?chē)沫h(huán)境以及人們的興奮點(diǎn)都不吻合。但我并不想讓它換上時(shí)裝后再出場(chǎng)。保持原樣，把它當(dāng)做過(guò)去遺留下來(lái)的一件東西看就好。任何一個(gè)時(shí)間段的特有的那一部分內(nèi)容都是值得珍視的。

　　2005年7月18日