當(dāng)代藝術(shù)市場的通則，“眼光好不如買得早”，對于投資年輕藝術(shù)家的永恒話題，又早又好相對都不遙遠；當(dāng)代藝術(shù)市場中正在青年隊的年輕藝術(shù)家們，如今貌似還在國家隊里混，等進入到國際大賽階段，誰會成為下一個“球星”？

　　股票市場上楊百萬的故事也會發(fā)生在藝術(shù)品市場里，但它們有一個共同的名字，叫做“傳奇”。

　　正是因為這種“傳奇”的存在，年輕藝術(shù)家——藝術(shù)品市場上的這些“原始股”，成為了藝術(shù)品市場永恒投資的主題。和股票市場一樣，傳奇可能屈指可數(shù)，但是“藍籌股”數(shù)目可觀，選擇年輕藝術(shù)家板塊，在不失為“永遠的價值洼地”前提下，當(dāng)然也會有風(fēng)險。但是好藝術(shù)也有最明確的通則，“不光要買畫的人喜歡，別人也要喜歡?！痹谶@個前提下，才有收藏和投資的可能。

　　收藏投資涇渭分明？

　　星空間負責(zé)人房方是和70后年輕藝術(shù)家共同成長起來的藝術(shù)品經(jīng)理人，從最早自己幾千塊錢買作品，到現(xiàn)在成功推出高瑀、陳可、歐陽春(微博)等年輕藝術(shù)家，房方從自己的人生經(jīng)驗中發(fā)現(xiàn)，收藏和投資，有的時候就像喝粥，“喝粥的時候你既喝了湯又吃了米，沒有辦法區(qū)分得太明顯?！?/p>

　　在房方看來，吃米喝湯同時進行，就像“以增值為目的并不影響你對作品的喜愛，以喜歡為目的也并不影響作品增值?！狈糠秸f，“二者并不對立”。

　　同樣經(jīng)營年輕藝術(shù)家畫廊的北京空間負責(zé)人李蘇橋，本身也是當(dāng)代藝術(shù)收藏家。在70、80后的年輕藝術(shù)家中，他列出了一個三十人左右的名單。李蘇橋把投資和收藏分得很清晰，“我收藏跟我有共鳴的作品，并不意味著我只收藏跟我同年齡的藝術(shù)家?！崩钐K橋說，“年輕藝術(shù)家能夠通過自己的視角反映這個時代變化的作品，我也非常喜歡?！彼浀米约喝说哪贻p藝術(shù)家收藏名單中，大多數(shù)都是名氣不大的，甚至有的根本沒有名氣?！拔沂詹亓艘环髌访枥L的是西單的女孩，你能從作品中看到那個時候哈韓哈日的潮流，我就非常喜歡，但這個藝術(shù)家叫什么我現(xiàn)在不記得了。”

　　李蘇橋的“北京空間”同樣做年輕藝術(shù)家的推廣，但是作為投資來講，李蘇橋有著有別于個人收藏的生意經(jīng)。在他看來，做年輕藝術(shù)家投資，只有一件事最重要，就是將來誰會來買這些年輕藝術(shù)家的作品。

　　十年后誰來接盤

　　40、50、60后的藝術(shù)家作品貴得有理，經(jīng)過歷史的判斷和沉淀，又經(jīng)歷了歐洲市場、臺灣市場和大陸市場的洗禮以后，能夠留下來的藝術(shù)家已經(jīng)非常有限，他們的作品早已經(jīng)成為了金字塔上層的游戲。

　　70,80后年輕藝術(shù)家從萬元到百萬元不等，大部分作品幾乎人人都能買得起，如果投對了標(biāo)的，投對了藍籌，就有可能成為“傳奇”。

　　消費70、80后年輕藝術(shù)家，五年后，十年后，二十年后會是誰？他們很可能是同樣出生于70.80后的潛在消費群。李蘇橋說，“消費年輕藝術(shù)家的新貴，他們不像我們50、60后，是嚴(yán)重缺乏美術(shù)教育的一群人，他們很有可能就是在西方讀了美術(shù)史，可能就是熱愛藝術(shù)的富二代，對文化藝術(shù)感興趣，熱衷慈善的一群人?！痹谶@樣的情況下，他們的眼光和趣味，決定了未來市場的熱點。

　　對于現(xiàn)在投資年輕藝術(shù)家的投資者來說，如果你把自己當(dāng)做一個50后、60后的保守投資者或者藝術(shù)品經(jīng)理人，那么可能意味著，會在未來的市場選擇中被淘汰。李蘇橋說，“你要想這群人喜歡什么，是什么讓他們在歐洲讀書時也熱愛藝術(shù)，回到中國之后依然也熱愛藝術(shù)。是什么讓他們在今天，還花這么長的時間和精力，穿著高跟鞋到處看展?！?/p>

　　好藝術(shù)新標(biāo)準(zhǔn)：立足中國，面向世界

　　房方和李蘇橋在年輕藝術(shù)家中尋找“好藝術(shù)”的標(biāo)準(zhǔn)一致，“立足中國，面向世界。”

　　“越是本土的，可能就越是世界的。”房方說。在符合社會主觀美學(xué)價值的基礎(chǔ)上，地域性和全球化，是判斷新生代“好藝術(shù)”的基本出發(fā)點?！叭绻銢]有全球化的視野，沒有見過當(dāng)下西方最流行的當(dāng)代藝術(shù)家作品，也不知道他們是誰，如果你都不知道你也沒看過大師作品，對所有作品的理解，都是具象、現(xiàn)實主義，我覺得在未來比較難跟80、90后溝通?！崩钐K橋說，“作為中國藝術(shù)品本身，必須有投資的地域文化性特征，受眾會非常小，可能僅限于小圈子內(nèi)，可能不會獲得全球性市場。”

　　如今已經(jīng)成功征戰(zhàn)歐美市場的日本藝術(shù)家村上隆，在作品中和安第沃夫在很多方面都有驚人的相似，這也是村上隆成功征服歐美，走向世界的很重要的原因之一。日本ASAG畫廊創(chuàng)始人山口裕美，歸納了村上隆創(chuàng)作題材的五大方面，“自畫像、官能、死亡、歷史、時事?！边@些大部分也能夠在安第沃夫的作品中找到。

　　比如，安第沃夫和村上隆都曾經(jīng)把自己的名字刻在藝術(shù)史里，讓人們記住他們；他們都把自己識別力很強的肖像作為自己作品選題的一部分；他們都有讓人深思的生死題材讓人關(guān)注；也都有佛教和歷史名畫的引用。

　　Tips

　　山口裕美：

　　現(xiàn)在的好藝術(shù)，不一定要完全遵照西方文脈

　　日本ASAG畫廊創(chuàng)始人

　　東亞國家歷史悠長，從歷史文化背景出發(fā)，發(fā)揚本國文化的出發(fā)點進行創(chuàng)作。

　　西方哲學(xué)上和美術(shù)史講求二元論，東亞以佛教和儒教，講求生死觀念，并不是二元論。

　　東方的曖昧情結(jié)不同于西方的直白表達。曖昧，將成為二十一世紀(jì)的關(guān)鍵詞。

　　東亞文化的多樣性復(fù)雜也很重要，是藝術(shù)家創(chuàng)作的點。

　　宋繼瑞：

　　投資年輕藝術(shù)家建議

　　“青年藝術(shù)100”策劃部總監(jiān)

　　購買自己喜歡的作品。在心態(tài)上以消費為主，以投資為輔。

　　收益率的高低與收藏時間長短成正比，建議至少收藏五年。

　　收藏當(dāng)下的年輕藝術(shù)家等同于投資未來的成功藝術(shù)家。

　　年輕藝術(shù)家的作品價格低、潛力大，是未來藝術(shù)市場的中堅。