安徽池州 包光潛

　　前段日子，讀《夢(mèng)溪筆談》卷十七，其中有沈括對(duì)董源繪畫(huà)的評(píng)價(jià)：“大體源及巨然畫(huà)筆，皆宜遠(yuǎn)觀(guān)。其用筆甚草草，近視之，幾不類(lèi)物象，遠(yuǎn)觀(guān)則景物粲然，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境。如源畫(huà)《落照?qǐng)D》，近視無(wú)功，遠(yuǎn)觀(guān)村落杳然深遠(yuǎn)，悉是晚景，遠(yuǎn)峰之頂，宛有反照之色。此妙處也”。求《落照?qǐng)D》不得，退而求其次——賞讀董源代表作《瀟湘圖》(見(jiàn)圖)。此畫(huà)過(guò)去讀過(guò)，感覺(jué)與沈括描述大抵相似。所不同的是，沈括是評(píng)論，而我是一個(gè)江南人置身家鄉(xiāng)山水畫(huà)中流連忘返而已。

　　開(kāi)卷閱覽，一派瀟湘風(fēng)光撲面而來(lái)。董源不語(yǔ)，風(fēng)流盡在其中。它取景于南方山水，卻賦予更高層面上的意境。董源要表達(dá)的是一種繪畫(huà)理念和審美觀(guān)點(diǎn)。正是這種努力，讓董源達(dá)到了繪畫(huà)的佳境，成就了自己，也成就了繪畫(huà)。瀟湘不僅是一個(gè)地域名詞，而且還蘊(yùn)涵著特定的地域文化。在詩(shī)詞歌賦中，瀟湘是文化人難以釋?xiě)训那榻Y(jié)，是一個(gè)漾著董源水墨山水畫(huà)意境的念想——遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著它，永遠(yuǎn)地懷念它。

　　畫(huà)面的右側(cè)，紫衣二姝佇立，皋沿有鼓瑟吹笙者五人，迎接小舟的到來(lái)。舟中坐有一位疑似官員的人，或許是新郎官，旁邊有人持傘遮陽(yáng)，一跪伏船頭者作迎接狀。畫(huà)面左側(cè)，有一群人正在圍網(wǎng)捕魚(yú)，形態(tài)逼真，如臨現(xiàn)場(chǎng)，仿佛有魚(yú)兒躍然水面，情趣盎然。畫(huà)面山水以花青潤(rùn)墨，不作奇峰峭壁，長(zhǎng)山疊嶺卻無(wú)重復(fù)，遠(yuǎn)樹(shù)茂林各有不同。長(zhǎng)寬三比一的橫式構(gòu)圖，恰到好處地極盡視野，其中水面與山體、皋地平分秋色，呈對(duì)角線(xiàn)狀；左有皋蓼，右入人物，平衡畫(huà)面，在視野里不產(chǎn)生“晃”的感覺(jué)。山勢(shì)平緩，漸西略高，成片林木，郁郁蔥蔥，給人以一派平靜、淡泊之感，清幽、蒼茫之覺(jué)，難免有渾厚之氣蕩漾胸膛。

　　細(xì)察局部墨點(diǎn)、線(xiàn)段，幾乎不辨造形，但遠(yuǎn)視綜覽，卻獲得一個(gè)良好的造形感覺(jué)，藝術(shù)形象既完整入目，又和諧入心。讀者可以從中領(lǐng)略到江南山川的率性、真情、詩(shī)意。同時(shí)，讀者還可以從中感受到董源的繪畫(huà)性情與追求，正如米芾所言，董源的繪畫(huà)“峰巒出沒(méi)，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天然，嵐色郁蒼，枝干勁挺，咸有生意；溪橋漁浦，洲渚掩映，一片江南也”。也正是米芾獨(dú)具慧眼的賞識(shí)，才使董源的畫(huà)品為許多人重視，乃至推崇。

　　米芾于《畫(huà)史》首次肯定了董源山水畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值。他認(rèn)為董源的繪畫(huà)“平淡天真多，唐無(wú)此品，在畢宏上，近世神品，格高無(wú)與比也”。畢宏可是唐代著名山水畫(huà)家，就連大詩(shī)人杜甫也為畢宏的《雙松圖》吟詩(shī)作句：“天下幾人畫(huà)古松，畢宏已老韋偃少”。由此可見(jiàn)，在米芾的心目中，董源好生了得。

　　后來(lái)的董其昌更是對(duì)董源的畫(huà)品推崇備至。他第一次閱覽《瀟湘圖》時(shí)，只有董源名，卻無(wú)畫(huà)題。董其昌通過(guò)認(rèn)真細(xì)致地考究，并根據(jù)《宣和畫(huà)譜》定名為《瀟湘圖》，他認(rèn)為董源表達(dá)的是“洞庭張樂(lè)地，瀟湘帝子游”之意。遂得現(xiàn)名，及后傳承。