旨在推介在北京生活和工作的外國藝術(shù)家創(chuàng)作的“身臨其境——旅京國外藝術(shù)家系列展覽計劃”日前在朝陽區(qū)樂成中心啟動，首個展覽“圖窮匕見——微觀都市互動項目”讓我有點驚喜，因為兩位意大利建筑設(shè)計師馬吃辣和思諾凡將他們的視角對準了北京的街道和小村落，以建筑、設(shè)計、藝術(shù)和都市研究多種跨學科方式展開對中國都市化進程的種種細節(jié)的研究，并轉(zhuǎn)化成可觀的藝術(shù)作品。

　　馬吃辣和思諾凡2003年第一次來中國還是作為威尼斯建筑學院學生做畢業(yè)課題研究，到2005年搬到北京創(chuàng)立建筑設(shè)計工作室，這前后中國成為了全球主要的經(jīng)濟體，并以其高速發(fā)展和巨大規(guī)模引起國際社會關(guān)注，歐美設(shè)計、藝術(shù)界人士此后頻頻造訪、舉辦活動，讓北京的國際范兒越來越濃烈。不過像馬吃辣和思諾凡這樣，長期定居北京創(chuàng)作的還是少數(shù)，這和中國的簽證政策、管理制度、生活環(huán)境有關(guān)。不過，這少數(shù)人之后或成為北京創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的活躍元素——他們往往可以發(fā)揮聯(lián)絡(luò)中外的作用，同時呈現(xiàn)出北京和中國多個層面的樣貌。

　　不過相對來說，依據(jù)行業(yè)的不同，在京外國人的境遇也不同，建筑設(shè)計師的生活似乎好過些，因為中國的建筑設(shè)計需求頗大，攬活容易；而做美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家則就困難點，要兼職才能生存，因為中國的畫廊系統(tǒng)一般不會經(jīng)營他們的作品，收藏家還沒有收藏他們作品的習慣。

　　二戰(zhàn)前的巴黎、二戰(zhàn)后的紐約先后成為國際性的藝術(shù)創(chuàng)作重鎮(zhèn)，相比之下，北京就經(jīng)濟動能或許已經(jīng)不遜前兩者，但是文化藝術(shù)生長的社會空間的豐富性還是略有問題。一方面是非盈利性的基金會、美術(shù)館的數(shù)量和活力都不足，對新生元素的幫助和促進有限；另一方面，社會管理、審查制度、稅制、子女教育等方面的限制有較為嚴苛和繁難，成本也不低，這些都對文化藝術(shù)人才的聚集和相關(guān)行業(yè)的發(fā)展有所影響。

　　不過北京相對中國的其他城市來說，也有諸多的優(yōu)點，比如在文化藝術(shù)方面是國內(nèi)集中度最高的，方便他們找到專業(yè)人群交流和目標客戶——盡管有限；而且北京人對外來事物的態(tài)度相對開放，愿意實驗——缺憾則是此類事情多是臨時性的，平時則缺乏穩(wěn)固的網(wǎng)絡(luò)型、制度性連接事項。

　　◎周文翰(文化觀察家)