榮寶2012年春季藝術品拍賣會將于2012年6月20—24日在北京亞洲大酒店拉開序幕。承繼著2011秋拍市場的回調，2012年的春拍將注定理性而平實的。在這樣的大格局下，榮寶油畫春季拍賣秉承一貫務實努力的風格，此次春拍為藏家提供寫實經典作品、當代藝術家的優(yōu)秀作品以及有收藏潛力的年輕藝術家的優(yōu)秀作品。

　　在經典寫實版塊中，我們征集到了陳逸飛、陳衍寧、夏星、黃鳴、艾軒、羅中立等一系列作品。此次重點推薦的是陳逸飛1984年創(chuàng)作的《滿載而歸》。此作曾于1984年10月30至11月17日在HAMMER GALLERIES《陳逸飛近作展覽》上展出。陳逸飛的水鄉(xiāng)系列作品多以瑰麗輝煌的暖色調和強烈的陽光感見長。這件《滿載而歸》在陳逸飛的水鄉(xiāng)系列中是比較特別的一件精心之作，此作相比于后來在哈默畫廊中展出的作品，《滿載而歸》則更精致豐富，創(chuàng)作上也少了些對西方口味的刻意迎合，更顯出陳逸飛的本真。畫面定格在一個靜謐而溫暖的傍晚瞬間。晚霞如錦，老宅滄桑，炊煙裊裊，水波寧靜，作品的筆法比同一系列其它作品更溫婉細膩，構圖嚴謹且不乏新意。搖櫓的村婦和滿載而歸的小船占據了主畫面，所有的色彩都經歷了一種適度的變化，呈現(xiàn)出一種舒緩感。草垛、小船、村舍、原野完全籠罩在金色的余暉中，就連遠處的天際也勾上了金邊，唯有靜靜流淌的河水納入了天空的藍色。這種筆法具有愉悅的、斷然抉擇的特色，這一切，都會悄悄地用溫柔的語言，向我們訴說著畫家樸素寧靜充滿憧憬的江南舊夢。

　　同時還推薦另外一件新時期中國油畫靜物經典的畫作，黃鳴1993年創(chuàng)作的《一盤沒有下完的棋》。黃鳴的油畫《一盤沒有下完的棋》油畫作品，參加1994年在中國美術館展出的“第二屆中國油畫展”； 2005年油畫參加“大河上下——新時期中國油畫回顧展”

　　(北京)；2011年參加“回顧與展望湖北油畫藝術展”(武漢)； 2011年參加“吾土吾民油畫系列展o人文江南——油畫邀請展”(杭州)等一系列重要展覽，并有多達15次以上的重要出版。該作品既是黃鳴的成名之作，也是其具有代表性的作品，同時也是新時期中國油畫靜物經典的畫作之一。黃鳴創(chuàng)作的《一盤沒有下完的棋》油畫作品運用了隱性在場的表達方式，以物的狀態(tài)隱喻情節(jié)、故事和人物的存在。在《一盤沒有下完的棋》油畫作品中，黃鳴竭力經營最為簡單的繪畫元素——橫線和豎線，他以最為簡單的繪畫元素創(chuàng)造出最為堅固的藝術。因此，黃鳴的繪畫看似是具象的，實質是抽象的；看似是極繁復的寫實，實質是極精簡的形式建構。在這樣精心經營下，黃鳴以極為理性的方式經營畫面中形與形之間的結構及比例關系，使作品既有嚴謹精巧的形式結構秩序，而又不失繪畫表現(xiàn)的變化及靈活性。這件博物館級的作品也是第一次以拍賣的方式呈現(xiàn)在大家面前，十分值得期待。

　　當代藝術單元征集到以周春芽(微博)、龐茂琨(微博)、何森(微博)、郭偉等藝術家的作品。同時，我們繼續(xù)推出年輕藝術家的優(yōu)秀作品。這批多數80后來自各大美術院校的年輕藝術家們，沒有顯赫的履歷，沒有長長的展覽，沒有過多的修飾，有的是一顆顆對藝術無限熱愛的年輕的心，有的是天然去雕飾的質樸與清純。這將是油畫市場新鮮的血液，這也正是油畫藝術的未來。

　　當代水墨專場打傳統(tǒng)復興牌

　　2011年秋季榮寶首開當代水墨專場，取得了良好的成績。2012年春季榮寶繼續(xù)開辟當代水墨這塊處女地，它區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的水墨，以當代中國畫壇中堅力量與新銳藝術家為主體，扶持、挖掘和推出優(yōu)秀中青年藝術家為己任，以榮寶獨有的視角來選取藝術家的作品。中國水墨畫的發(fā)展，從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，正以全新的精神狀態(tài)和表現(xiàn)形式進行著前所未有的探索和追尋，眾多的藝術家們以滿腔的熱情投入到這場繼承與變革中，在傳統(tǒng)的基礎上進行現(xiàn)代轉型，將東西方文化進行融合，以本土化的繪畫語言為基礎，強調當代社會精神的表達，以繪畫為傳遞情感的工具，直至哲學性的思考，使得我們感知中國畫的獨特魅力與深層的文化內涵。

　　本次當代新水墨正是在這樣的思考下，面向全國院校、畫院及專業(yè)藝術家征集，遴選出一批帶有一定創(chuàng)新思想的工筆畫作品和水墨新作，每一幅作品都是藝術家經過精心的創(chuàng)作，參與這次拍賣的藝術家們同樣秉承著筆墨當隨時代，繼承傳統(tǒng)與發(fā)揚傳統(tǒng)的使命，堅守著藝術這方神圣的領地。蘇柏斗、雷子人、陳子、魏為、秦修平、沈寧、韓非、孫震生、楊佴旻、周雪、曾健勇、李嘉儒等等這些藝術家的作品都在不同程度上注重當代觀念的意義和價值，畫家們在領略傳統(tǒng)的真諦之后，懷著自己特有的文化抱負，希望在自己的畫面中實現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代形態(tài)，同時又不失東方美學，不論是觀念的植入還是題材的大膽嘗試，元素的增舍、表現(xiàn)手法、還是畫面氣息，都在提示著它與傳統(tǒng)有著千絲萬縷的聯(lián)系，在各自的實驗中恪守著對技法、質地、品格、精神和對文化、人文修養(yǎng)的不懈追求。在中國傳統(tǒng)中一脈相承的文化精神背后，承載著豐富的歷史文化圖景，貫穿于各個時期的文化藝術的發(fā)展。我們反觀傳統(tǒng)，并不意味著恢復、重復，而應該是復興與發(fā)揚，將傳統(tǒng)文化復興，推陳出新，在當下的視野中去融合、重構、實現(xiàn)中國特有的當代文化藝術思想，讓水墨超越時間和歷史的界限，盡情地去揮灑我們的靈感與天分，解衣般礴，實現(xiàn)我們理想化的藝術人生境界。