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　　陳增弼(1933年—2008年)，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、中國傳統(tǒng)家具學(xué)者、中國古典家具鑒定專家，收藏專家，曾任明式家具學(xué)會(huì)會(huì)長，中國家具學(xué)會(huì)理事，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事等。

　　文/陳增弼

　　2.2.2 變化中求統(tǒng)一

　　統(tǒng)一與變化是構(gòu)成形式美的重要法則。明代的匠師在明式家具的長期生產(chǎn)實(shí)踐中，懂得了這一美學(xué)法則的重要性，并且運(yùn)用得比較自如，為我們留下了許多不朽的名作。

　　舉黃花梨圈椅(圖1)為例。一大曲率的椅圈輪廓，突出地成為這件家具造型的主調(diào)，構(gòu)成這件家具的特征。其它構(gòu)件都與之呼應(yīng)，烘托了這一主題。作為此椅視覺中心的靠背上如意團(tuán)花的形象和設(shè)置，更起到提神的作用。以團(tuán)花為中心，又把靠背兩旁站牙頭，前椅腿上端的角牙花，以及椅座左、右、后面牙板等都統(tǒng)一起來。這組小曲率曲線裝飾部件又與主圈，靠背等大曲率部件相呼應(yīng)，起到井然有序烘托作用?？梢院敛豢鋸埖卣f，這件圈椅是一部以圓為主旋律的優(yōu)美樂意。把極為豐富的變化，納入高度和諧統(tǒng)一之中。

　　2.2.3 曲線富于彈性

　　明式家具的造型中運(yùn)用曲線比例較多，它吸收了中國繪畫用線的優(yōu)良傳統(tǒng)，深得其流暢舒展，剛?cè)嵯酀?jì)的精髓。不論是大曲率的受力構(gòu)件，還是小曲率的裝飾線腳，花飾、牙板，大多簡潔挺勁，圓潤流暢，絕無矯揉造作，妄生圭角，呆滯死澀的弊端。

　　舉黃花梨榻的腿部為例。黃花梨榻的基準(zhǔn)線也是榻腿用料的下料線。腿的外緣輪廓分三段，上段自基準(zhǔn)線外作小曲率彎向基準(zhǔn)線，中段基本與基準(zhǔn)線重合，下段則向內(nèi)作有力地勾裹，形成馬蹄造型的外廓曲線。內(nèi)緣輪廓線上段作一優(yōu)美的弧線，自內(nèi)基準(zhǔn)線起，在距地約60-100毫米處返回基準(zhǔn)線，然后以另一曲線作弧線折而向外，至地線，構(gòu)成富于彈性的馬蹄腳輪廓線，使腳端雄健有力。這與晚清呆滯無力的內(nèi)翻馬蹄相比，造型效果的優(yōu)劣判若云泥。

　　再舉黃花梨炕床(圖2)為例。它的腿間牙板的這種曲鐵盤絲、富有彈性的曲線，在圈椅、扶手椅、桌、案的許多部位有不同形式的表現(xiàn)。這是明式家具造型上突出地成就之一。

　　2.2.4 雕飾繁簡相宜

　　雕飾在明式家具中使用得比較廣泛，或簡或繁，都有很高的水平。明式家具注重雕飾與結(jié)構(gòu)的一致性，不搞虛假的雕飾，更不以雕飾損害或削弱構(gòu)件的強(qiáng)度。技法有淺刻、平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。構(gòu)圖多采用對稱方式，或在對稱構(gòu)圖中出現(xiàn)勻衡的圖案。題材是多種多樣的。動(dòng)物紋樣有龍、鳳、螭虎、虬夔、獅、鹿、麒麟、草龍；植物紋樣有卷草、纏枝、牡丹、竹、梅、靈芝、寶相花；其它紋樣有十字紋、萬字紋、冰裂紋、如意云頭紋、玉環(huán)、繩紋、云紋、水紋、火焰紋以及幾何紋樣。雕飾的部位多在家具的牙板、背板、構(gòu)件的端部等處，靈活不拘一格。從造型效果看，多起畫龍點(diǎn)睛作用和襯托作用。總的特點(diǎn)是刀法圓潤、層次分明、疏密適度、線形挺秀、造型完整、形象生動(dòng)。

　　2.2.5 金屬飾件的功能與裝飾效果的一致

　　明式家具使用金屬飾件，首先著眼于實(shí)用，或?yàn)殚_啟，或?yàn)樘釘y，或?yàn)楸Ｗo(hù)端角，或?yàn)榧庸坦?jié)點(diǎn)。在滿足功能要求的前提下，金屬飾件又起到美化的作用，成為一些家具不可缺少的裝飾手段。明式家具使用金屬飾件的主要是箱、柜、櫥，其次是交杌、交椅、屏風(fēng)和一部分特殊的炕桌等。金屬飾件主要是以白銅作材料，白銅為銅鎳合金，色澤柔和，遠(yuǎn)勝黃銅。在帝王用的高級(jí)家具上，還有一種在鐵板上鏨陰文錘上錘上金銀絲的金金屬件。常用的飾件有面頁、鈕頭、吊牌、穿鼻、鎖、合頁、拉手提環(huán)、包角以及某些專用的金屬件。面頁、合頁常作圓形、矩形、長方圓形、如意云頭形等，吊牌多作桃、葫蘆、魚、蝙蝠、瓶、磬等形狀，鈕頭、鎖、拉手等則多取功能所確定的較簡潔的造型。銅飾件多通過輪廓的變化而取得裝飾效果。

　　舉黃花梨柜為例，八個(gè)合頁、兩個(gè)頁面的設(shè)置首先滿足功能的需要，是柜門開啟必需的五金配件；同時(shí)起到了很好的裝飾作用。合頁是四副如意云頭，面頁是八副如意云頭，圖案有呼應(yīng)，輪廓也近似。在深色木紋理的襯托下，這些白銅飾件衍射出柔和淡雅的銀光，整件家具為之生色。

　　再舉黃花梨交椅(圖3)為例，這是一件帝王行軍、狩獵時(shí)用的高級(jí)交椅，所用的金屬件為？金作法，鐵與金相映襯，顯得極為富麗。

　　2.2.6 髹飾的民族特色

　　色彩作為造型美的一個(gè)因素，在明式家具上得以應(yīng)用。家具的髹飾色澤，與使用環(huán)境、使用要求有密切關(guān)系。是濃妝，是淡抹，是本色，都是手法。同樣是一件椅子，可紅，可黑，可濃，可淡。我們不能孤立地說什么是“土”、“怯”，什么是“高”、“雅”。明式家具在髹飾方面的主要經(jīng)驗(yàn)是濃涂淡抹，不拘一格，各得其宜，且富有民族特色。用于家具的漆飾有素漆、彩漆、戧金、描金、雕漆等多種工藝。題材也多樣，動(dòng)物、花卉、山水、人物，“千文萬華，紛然不可勝識(shí)”。而硬木家具則使用蠟飾工藝，充分發(fā)揮天然紋理和色澤的美。例如蠟飾后的紫檀家具，在一定角度光線投射下，呈現(xiàn)出一種柔和美妙的綢緞色澤。而蠟飾的黃花梨家具，則具有琥珀般透明的視覺效果。家具蠟飾，是明代匠師運(yùn)用自如的一項(xiàng)先進(jìn)技術(shù)，富有民族特色。

　　2.3 結(jié)構(gòu)科學(xué)，構(gòu)造合理

　　中國工匠對木材材性的了解及其利用早已有悠久的歷史和豐富的經(jīng)驗(yàn)，無釘榫卯構(gòu)造技術(shù)的卓越成就在作為細(xì)木工的家具工藝上體現(xiàn)得更為充分，對于世界木工工藝作出了杰出的貢獻(xiàn)。明式家具代表著中國細(xì)木工藝發(fā)展的高峰。中國家具都不用釘，也很少用膠，主要采用榫卯構(gòu)造來連結(jié)各部件，有時(shí)只為輔助加固而使用竹釘、木釘和魚鰾。明式家具的榫卯構(gòu)造已臻完善，十分豐富多樣，可滿足各不同結(jié)構(gòu)各不同部位的要求，如格角榫、綜角榫、托角榫、抱肩榫、長短榫、勾掛榫、燕尾榫、案帶榫、夾頭榫、插肩榫、銷丁榫、巴掌榫、硬格肩榫、飄肩榫、明榫、暗榫、悶榫、穿榫、掛榫、走馬榫、蓋頭榫、等等，不僅于此，實(shí)際運(yùn)用時(shí)還有各種創(chuàng)造。

　　2.4 十分講究材質(zhì)的選擇

　　明式家具使用得木材、紋理優(yōu)美、色澤光潤、質(zhì)地純凈、手感細(xì)膩、堅(jiān)固致密。此種木材，大多屬硬木，又稱細(xì)木。家具在明代的加速發(fā)展，首先與社會(huì)需求有關(guān)。隆萬已降至盛清，硬木家具盛行不衰，大量的傳世家具就是證明。竹子也可用于家具，凡木材能制作的也都可以用竹子制作，竹子家具盛行于江南、華南一帶。

　　匠師們精于木材材性，對木材紋理、色澤具有成熟的和高品位的理解，善于馭材，嚴(yán)于取舍，充分發(fā)揮了材質(zhì)的自然美屬性。例如櫥柜的門芯板，用一塊厚材剖解為二，以中線為準(zhǔn)，左右對稱使用，既有木紋變化的自然美，又在變化中顯出對稱，風(fēng)格雋美而富有匠意。除門芯板外海包括兩個(gè)側(cè)小板，都由一塊厚板解析而成。又如在椅子、榻或羅漢床等顯要觀看面如椅背、圍板……也都挑選木紋好、色澤美的材料為之。還有意識(shí)地利用不同木材的不同紋理和顏色，在一種家具或一組家具上進(jìn)行有機(jī)搭配，如在紫檀條案上配以黃花梨面芯和牙板，在黃花梨家具上配以癭木鑲嵌等。

　　2.5 文化品位高，具有濃郁的中國氣派

　　明式家具深深植根于中國傳統(tǒng)文化的土壤，其造型和裝飾，并不只注目于美觀，更是“天人合一”、“道法自然”以及一整套中國傳統(tǒng)倫理觀、道德觀、自然觀和審美觀的體現(xiàn)。這些觀念，影響著家具的方方面面。明式家具特別注重發(fā)掘木材本身的紋理美、色澤美、反映出中國人尊重自然，與自然和諧相處的觀念。圈椅上圓下方，體現(xiàn)著古人天圓地方的觀念。坐椅的座屜全是方形或矩形，折射出古人對品德和行為方正的追求。明式家具是濃郁的中國本土文化的幾點(diǎn)，具有極高的文化品味和泱泱大國的氣派。