畫家丁原祿1948年生于山東日照，一直以山水畫知名，近年更以水墨畫漁船系列著稱。2005年他考入中國國家畫院姜寶林工作室研究生課程班深造。姜寶林作為當(dāng)代中國畫的大家和名師，非常器重這位班上最年長、最勤奮、頗有悟性的學(xué)生。2008年姜寶林在《丁原祿山水畫精品》序中獎掖和贊許這位學(xué)生：“他善于捕捉生活中的新題材、新感受，并能夸張、強化、構(gòu)造自己獨特的藝術(shù)語言。他幾年來所畫的漁船系列最具特色，是我所見到的畫海船題材的佼佼者?！弊罱?，我看到丁原祿的漁船系列的畫冊和原作，覺得這些作品確實與眾不同。他的漁船系列的特色就在于開拓新的題材，營造新的意境，進行筆墨與形式語言的創(chuàng)新，借助漁船這一物質(zhì)載體，表現(xiàn)海邊漁民和畫家本人的精神和情感世界。

　　丁原祿從小喜愛在日照海邊觀看漁船。20世紀70年代他開始在海邊寫生漁民打漁的場面。20世紀90年代他發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)中國畫描繪海邊漁船的作品極少，便萌生了以漁船為水墨畫創(chuàng)作題材的想法。開拓新的題材的前提是深入生活。盡管他對漁民生活并不陌生，但要想畫好漁船的細節(jié)、表現(xiàn)漁民的精神，還必須進一步深入生活。于是，他長年累月深入日照海邊的漁民生活，走近那些停泊在碼頭的木制漁船，在獵獵海風(fēng)和魚腥味中感受漁民的氣質(zhì)，觀察漁船的細節(jié)。他觀察漁船的細節(jié)如此精微，不僅熟悉漁船各個部件的具體結(jié)構(gòu)包括纜繩的系法，而且熟悉漁民捕魚的不同工具、漁網(wǎng)、罐子、漂子等等。他也逐漸熟悉漁船的主人——漁民的生活習(xí)俗和性格氣質(zhì)，在他的藝術(shù)感受中使?jié)O民與漁船融為一體，使自己與漁民打成一片，根據(jù)他的生活體驗陸續(xù)創(chuàng)作了水墨畫漁船系列。

　　中國畫本質(zhì)上是寫意的藝術(shù)，終極的追求是營造抒情詩的意境。畫家畫漁船的目的并不是機械地再現(xiàn)漁船的外形，而是借助漁船表現(xiàn)漁民的精神，抒發(fā)畫家的情感。簡言之，畫漁船實際上是要畫漁民的精神，畫自己的情感。起初，丁原祿創(chuàng)作漁船題材的水墨畫，有時把漁民與漁船畫在一起，結(jié)果漁船與漁民都不夠突出。后來他完全舍棄了人物，只畫漁船。只畫漁船不畫漁民，如何表現(xiàn)漁民的精神？畫家采用擬人化的象征手法，像畫漁民一樣畫漁船，他筆下飽經(jīng)風(fēng)浪的木制漁船的造型，就像飽經(jīng)風(fēng)浪的漁民一樣簡樸、黝黑、結(jié)實、粗壯。同時他采用山東農(nóng)民畫、剪紙等民間藝術(shù)常見的夸張手法，進一步強化了木制漁船包括各種細節(jié)稚拙、粗獷、渾厚、沉重的感覺，更貼近了漁民的性格氣質(zhì)。他還經(jīng)常采用鳥瞰式的構(gòu)圖，使那些點綴著幾只水鳥的成排漁船，在滿幅畫面上重疊“豎立”起來，令人聯(lián)想起漁民群體頂天立地的高大形象。

　　丁原祿的漁船系列為了開拓新的題材，營造新的意境，在筆墨與形式語言上也進行了大膽的創(chuàng)新。他的漁船系列以漁船為主體，嚴格說來不屬于山水畫范疇，但是在筆墨運用和畫面經(jīng)營上卻與他的山水畫有一脈相通之處。他的山水畫筆墨取法范寬、龔賢諸家，似乎主要以他的家鄉(xiāng)山東日照的五蓮山等名山為藍本，山石累累，圓渾盤郁，抓住了當(dāng)?shù)厣叫蔚孛驳奶攸c。他的漁船系列也運用了類似他的山水畫的筆墨技法，尤其是積墨法，層層積染，圓潤厚重，也符合日照海邊漁船的造型特征。那些排列的漁船、纏結(jié)的纜繩、集束的罐子或漂子，組合成相當(dāng)于山石累累的形狀，留白的海水則相當(dāng)于山間的煙云流泉。不過，畫家為了表現(xiàn)木制漁船、麻制纜繩、陶制罐子、橡膠輪胎、塑料漂子等物體特有的肌理質(zhì)感，也嘗試各種不同于一般山水畫的筆法、墨法、皴法。因此他的漁船系列既有類似山水畫的整體氣勢，又有木制漁船的具體細節(jié)，形成了自己的一套適合表現(xiàn)漁船的獨特的筆墨語言。除了象征意義之外，視覺沖擊力也相當(dāng)強烈。他還適當(dāng)吸收了西方現(xiàn)代藝術(shù)(其實也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)，特別是民間藝術(shù))的平面化構(gòu)成，又保留著中國傳統(tǒng)水墨山水畫的黑白虛實對比。他的漁船系列的代表作有《潮起潮落》《沉浮》《歲月崢嶸》《波瀾》《承載》《大海印記》《翼》等，大多屬于純水墨作品，偶爾施以淡彩，中國水墨畫的韻味比較純正。他那些筆墨黑白虛實處理巧妙或者水墨淡雅朦朧的作品尤其富有詩意。

　　丁原祿的漁船系列以新的題材、新的意境、新的筆墨與新的形式，為當(dāng)代中國畫增添了一道獨特的風(fēng)景。

　　中國藝術(shù)研究院研究員 王鏞