李世倬陸日為缺少政治建樹作品成交價多在10萬元以下

　　康、雍、乾三代作為清朝盛期，社會呈現(xiàn)出安定繁榮的局面，繪畫上也具有特定的時代風(fēng)貌。文人畫風(fēng)靡、水墨寫意畫盛行，山水畫勃興，出現(xiàn)了一大批被美術(shù)史傳頌至今的繪畫大家，如“四王”、石濤、龔賢、鄭燮、高其佩等。但也有許多極具藝術(shù)水準(zhǔn)和知名度的畫家，因社會地位、作品流傳范圍等因素，不太為后人所知。他們或曾名噪一時、或技藝高超，但最終都以這樣或那樣的原因遺忘在了歲月的某個角落，或僅僅被畫史一筆帶過。他們的被忽視在今天的拍賣價格上顯露無疑，許多曾為時人追捧的“名家佳作”的拍賣價格在天價頻出的當(dāng)下顯得那樣卑微，這種不平衡現(xiàn)象似乎是亟待市場予以重視的。

　　現(xiàn)狀

　　李世倬、陸日為市場行情被嚴(yán)重低估

　　相比近現(xiàn)代書畫市場的虛高，古代書畫的收藏價值、升值潛力和保值能力是相對穩(wěn)定的，經(jīng)得起市場風(fēng)浪的考驗，能留存至今的都是值得世代相傳的作品。但在此之列的古代畫家們各有不同，很多在各自所處歷史時期名重一時的畫家在今天的書畫市場中表現(xiàn)低迷，最直接的反映在于他們的作品拍賣價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于同時期同等地位的畫家的價格，李世倬與陸日為便是其中的兩位代表人物，作品的成交價格被市場邊緣化。

　　從近幾年的市場行情來看，李世倬的作品僅有兩幅突破百萬元，分別是173.6萬元的《仿黃公望山水》立軸和145.6萬元的《聽泉圖》立軸，大部分作品的價格僅停留在不足10萬元的層面。陸日為的市場行情就更為慘淡，最高紀(jì)錄甚至不足10萬元。而反觀與李世倬同時期的董邦達(dá)作品拍賣價格幾乎都在百萬元之上，在2011年7月的國際拍賣會上，他的一幅《孤山放鶴圖》甚至達(dá)到了1800萬元的成交價。李世倬與董邦達(dá)都是活躍于乾隆時期的知名畫家，同屬“虞山派”，且作品藝術(shù)水準(zhǔn)差別不大，二人曾被乾隆譽為當(dāng)朝“李董”(“李董”本指五代董源、北宋李成)。那么究竟是什么原因造成了今天兩人如此大的價格差異呢？

　　原因

　　出身、社會地位導(dǎo)致價格偏低

　　從作品存世量來看，二者都有著較多作品傳世，這不會成為影響其價格出現(xiàn)懸殊的重要因素。再從作品的真?zhèn)谓嵌确治?，或許李世倬的作品單價成交價格較低，是由于贗品較多擾亂市場所造成的。但造假者對李世倬作品的關(guān)注度往往會低于歷史地位更高的董邦達(dá)作品。即使“偽作較多”是影響李世倬價格的因素，但不至于形成兩人作品成交價格差異如此之大的局面，李世倬當(dāng)下的最高價格也僅相當(dāng)于董邦達(dá)作品拍賣的一般價格，其中的不平衡、不合理之處是極其明顯的，所以即使幾萬元價格的作品有“偽作”之嫌，但總體看來李世倬作品的價格還是偏低的。

　　細(xì)究之下，筆者認(rèn)為，“價格差異”的普遍存在主要由兩人在歷史上的社會地位及知名度不同所引起，董邦達(dá)在乾隆時期曾任工部和禮部尚書的職位，地位遠(yuǎn)比較少參與宮廷政治、文化娛樂活動的李世倬要高。李世倬的歷史形象似乎被定位在善于山水，但政治上缺少建樹的閑散官僚上。由此也可以看出，畫家作品的市場表現(xiàn)不僅受到其藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)風(fēng)格的影響，其出身、仕途及交游等都會關(guān)乎其價格走勢。李世倬建樹一個典型的例子。

　　而像陸日為這樣的畫家，由于其隱居不仕，社會活動較少所以作品普遍影響較小。并且因其為高其佩代筆而被世人所記憶，個人的創(chuàng)作理念和繪畫方法，沒有得以延續(xù)，作品傳世量較少，精品更是少見，以至于默默無聞地逝去，湮滅于畫史之中。所以，以今人的眼光來看，李世倬、陸日為都屬于被市場所低估的畫家。

　　畫家解讀

　　李世倬字漢章，號谷齋，別號十石居士、太平拙吏、伊祁山人、清在居士。高其佩外甥。為“虞山派”代表畫家，清代“畫中十哲”之一，擅長山水畫。李世倬的存世作品極多，并于清乾隆時期頗有時名，是乾隆頗為賞識的宮廷畫家。

　　繪畫風(fēng)格：李世倬的人物畫，自言得吳道子水陸道場圖而閱之，遂悟其法。其花鳥、果品各種寫意，蓋得諸舅氏(高其佩)之指墨而易以筆，故能各名一家。從李世倬存世作品來看，題材十分廣泛，除以筆墨表現(xiàn)山水、花鳥、人物、走獸外，還能作肖像以及各種題材的指畫，是一個技藝十分全面的畫家。

　　代表作：李世倬尤以墨筆山水最為精到。山水畫代表作有《溪山訪友圖》《亭林山色圖》《清舒山館圖》《秋雨江南圖》。從傳世的山水畫風(fēng)貌中可以看到，其以既具備傳統(tǒng)功底又富于個性創(chuàng)造的面貌，集中典型地代表了他在繪畫藝術(shù)上的成就。

　　陸日為字日為，號遂山樵，《國朝畫征錄》《桐陰論畫》均作陸癡。后世多以陸日為相稱。清盛期，金陵地區(qū)的代表畫家。

　　繪畫風(fēng)格：以設(shè)色山水、花鳥見長。山水師法米芾、高克恭的云山，追求煙云彌漫，墨氣煙云的視覺效果。清盛期，“金陵畫派”是獨立于“四王”正統(tǒng)創(chuàng)作群體。關(guān)于陸日為其畫作受到時人的追捧。在康熙五十年至五十四年間，陸日為專為高其佩代筆以應(yīng)酬大量的求畫。能為高其佩代筆，可見其畫功的不俗。同一時期，擔(dān)任高其佩代筆的還有被奉為“清一代工寫山水樓閣畫的第一大家”的袁江。

　　代表作：陸日為的作品屬于小寫意風(fēng)格的代表。對自然生物形態(tài)的描繪十分到位，傳世作品足見其繪畫功力。代表作有藏于南京博物院的《高原行旅圖》?，F(xiàn)藏于故宮(微博)博物院的《關(guān)山行旅圖》。存世作品因山石多不見用筆痕跡，其風(fēng)格與清初“金陵畫派”大家龔賢的“積墨法”有異曲同工之妙。清代畫家秦祖永評他的畫：“境界靈異，別有會心，非巧思力索所能造?！?/p>

　　投資建議

　　多數(shù)作品僅幾萬元入手正當(dāng)時

　　以李世倬、陸日為為代表的清盛期的畫家，往往以小名頭畫家的價位進(jìn)入市場，這說明我們對于他們的藝術(shù)成就還沒有充分的認(rèn)識或是不夠深入。上佳的藝術(shù)造詣，相對低廉的價格是藏家們收藏的最佳前提。首先，從市場價值來看，近現(xiàn)代書畫名家作品動輒便以幾十萬元、上百萬元的價格，著實讓人有瘋狂之感，相比較之下，靜心收藏一件藝術(shù)造詣不俗，稍有“背景”的名家作品，其藝術(shù)價值、歷史價值等都不會令藏家失望。其次，此類畫家作品收藏的風(fēng)險相對要小。相對低的入手價格，大大提升了藏家“撿漏”的可能性。另外，造假者對這類畫史中顯得“非主流”的畫家關(guān)注并不多。正是因為在畫史中不受重視，造假者才會缺少造假的依據(jù)。與其在齊白石、張大千這類動輒數(shù)千萬元的拍品前望洋興嘆，倒不如選擇從這些畫家作品的收藏入手，且李世倬、陸日為的作品成交價大多數(shù)不足10萬元。