收藏家如何看待王魯炎的藝術作品

　　——《當代藝術》專訪收藏家考云岐

　　大家都認為我對當代藝術中的裝置作品特別感興趣，這主要是因為我收藏了一些裝置作品，尤其是大型裝置。2007年，阿拉里奧畫廊舉辦了王魯炎的大型個人展覽《被鋸的鋸》。這個展覽獲得了2007年度十大展覽之一，我收藏了其中王魯炎最具代表性的裝置作品《被鋸的鋸》，這件作品由普通鋼和不銹鋼組成，高三米七，寬兩米八，長十米，重十三噸。

　　其實在2006年，我就已經(jīng)在紐約蘇富比(微博)的夜場拍賣會中競得了一幅王魯炎的非常棒的平面繪畫，這幅作品我非常喜歡。我記得當時海外拍賣會尤其是夜場，還很少有中國當代藝術家的作品。那時的收藏家們對當代藝術有兩種極端的理解，一是不知當代藝術為何物，與古典或現(xiàn)代藝術相比，當代藝術讓人摸不著頭腦，吃不準，不如收藏傳統(tǒng)一些的藝術作品有把握；二是對當代藝術極為推崇，認為那是藝術發(fā)展的未來，無論從學術方面還是市場方面都有廣闊的空間。我從收藏傳統(tǒng)藝術轉型到收藏當代藝術，與接觸王魯炎和許多優(yōu)秀的當代藝術家有著很直接的關系。

　　常有朋友說， 我的收藏嗅覺還不錯。這可能是因為我曾經(jīng)在很早的時候收藏了劉小東、喻紅(微博)、夏小萬、忻東旺、靳尚宜、尚陽、段正渠(微博)、王光樂等藝術家的作品，有些還是他們的代表作。從收藏的角度說，這些收藏確實很成功。我也很難說清楚我有什么收藏方面的訣竅。收藏的直覺很重要，但是直覺是建立在了解的基礎上的，我用直覺判斷好的我喜歡的藝術作品，也需要有一個觀察分析的過程和時間。比如我收藏王魯炎的作品，首先是我喜歡他的作品，這種直覺很重要。但是對王魯炎有更多的了解，對是不是收藏和用什么樣的收藏力度收藏很重要，這需要研究收藏對象，做好收藏前的有關功課。

　　據(jù)我了解，王魯炎從1979年開始，參加了“星星畫展”和1989年的“中國現(xiàn)代藝術展”等一些列國內外重要展覽?？梢哉f他參與和見證了中國當代藝術的每個階段，像他這種資歷的藝術家在中國已經(jīng)屈指可數(shù)。更重要的是，在80年代末和90年代，王魯炎與顧德新合作的“觸覺”藝術，和陳少平、顧德新合作的“新刻度小組”藝術，在中國當代藝術史中具有不可替代的非常重要的地位。特別是在“新刻度小組”解散后，王魯炎的個人藝術創(chuàng)作進入了一個新的階段，他的藝術創(chuàng)作不僅沒有枯竭反而更加旺盛了。他的作品無論是內容還是語言，都很獨特，與別人非常不同。他的個人藝術線索邏輯性很強，很清楚，很容易識別。近年來他開始在國際上活躍，已經(jīng)在巴黎舉行了個人展覽，我應邀出席了他的展覽開幕式，看展覽人認為他的作品很特別，受到許多好評。法國Saint-Etienne美術館館長羅蘭艾格先生也出席了他的畫廊個展，羅蘭艾格先生看到王魯炎的作品后評價很高，并決定2014年2月，在Saint-Etienne美術館舉辦王魯炎的個人展覽，作為法國美術館界館藏排名第二的當代藝術美術館，Saint-Etienne美術館對藝術家的選擇有著極高的標準，而權威美術館的學術判斷對于收藏家來說是十分重要的。

　　以上綜合信息表明，王魯炎還處在藝術創(chuàng)作的上升狀態(tài)。而他的作品價格與他的現(xiàn)狀相比卻被明顯低估，這些了解是我持續(xù)關注和收藏并看好王魯炎作品的理由。