現(xiàn)在市場(chǎng)對(duì)手工藝品的要求太高，簡(jiǎn)直是太苛刻了，要的是機(jī)械的精度。如口蓋最好是靜配合！對(duì)嘴、把的要求也是極致化，毫厘不差。泥料既要求是老法配制，又不可以有一丁點(diǎn)雜點(diǎn)，這可能嗎？說(shuō)的雖有點(diǎn)過(guò)，但目前市場(chǎng)對(duì)紫砂的期望存在"誘導(dǎo)誤區(qū)"。主要的根源還是在紫砂的業(yè)界。紫砂理論上的探討滯后，和部分商人的故意渲染把大家對(duì)紫砂審美的觀念扭曲了。我們喜歡顧景舟，不是就是因?yàn)轭櫹壬故镜倪@種藝術(shù)感覺(jué)嗎？

　　1、半手工：半手工壺同樣含有手工的成分在里面

　　(一)     

　　壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作

　　(二)     

　　身筒用手工來(lái)完成，其它用模具制作；

　　(三)     

　　整把壺都借助模具成型。因此半手工壺也可稱為模具壺。

　　很多壺友擔(dān)心半手工壺可以利用模具進(jìn)行無(wú)限量的復(fù)制，其實(shí)無(wú)需擔(dān)心，半手工壺同樣含有作者的思想在里面，并且也存在不可復(fù)制性。如顧景洲的許多壺同樣借助了模具，顧老用模具在于用得好，用得巧，就如當(dāng)年顧老制作的洋桶，讓當(dāng)代的工藝師甚至是高級(jí)工藝師使用顧老的模具來(lái)制作此壺都無(wú)法達(dá)到他的效果。還有些 壺，特別是花貨不靠模具是無(wú)法制作的。

　　2、全手工：是使用工具而不使用模具來(lái)制作一把壺。因此全手工制作難度相對(duì)較大，花費(fèi)的時(shí)間和精力較多。

　　全手工由于沒(méi)有用到模具，因此，每一個(gè)塊面或者部位相連接都是用脂泥粘起來(lái)的，就算藝人在連接的時(shí)候?qū)⒑圹E刮得再干凈，但是泡過(guò)幾壺茶后便可看出，畢竟脂泥的顏色和壺身的顏色會(huì)略有差別。

　　而有人說(shuō)起的在壺內(nèi)壁上蓋章來(lái)區(qū)別全手工和半手工，這種方法并不可靠，半手工也可以進(jìn)行蓋章的。接縫也是一樣，要是有藝人真的想把半手工做出全手工的模樣，仿接縫也是有可能的。

　　所以我想說(shuō)的是，全手工和半手工的爭(zhēng)議，其一，不需要圍繞在模具、工具上打圈，歸根結(jié)底，模具也是一種工具，古時(shí)制作筋囊器型時(shí)就是依靠模子進(jìn)行塑形的；其二，具體要看什么壺型，有的壺型半手工做出來(lái)比全手工更有氣韻；其三，全手工壺遠(yuǎn)遠(yuǎn)比大家想象的難做，不到火候的藝師做出來(lái)的全手工壺的力度等等遠(yuǎn)沒(méi)有 半手工做出來(lái)的強(qiáng)，而且在型制規(guī)整方面還不到位，哪怕當(dāng)今國(guó)家級(jí)工藝師、高工等也不會(huì)說(shuō)做一把全手工壺就是成品，很多時(shí)候做出來(lái)以后還得重新推敲琢磨；其四，原來(lái)紫砂一廠通常的做法是采用傳統(tǒng)手法打出身筒后，為了使壺型更加標(biāo)準(zhǔn)，還借助模具準(zhǔn)型。

　　一把壺的價(jià)值，在于這把壺的精氣神韻是否充足飽滿，壺型是否做的規(guī)整、比例是否和諧、泥料是否好、做工是否細(xì)致。如果是光貨，壺面是否光整無(wú)暇；如果是筋囊器，那線條是否清爽利落，塊面是否均勻，曲線是否自然；如果是花貨，那么上面的花草樹(shù)木是否自然如天成，無(wú)一點(diǎn)矯飾。只要這些要求都達(dá)到了，半手工和全 手工也就顯得不那么重要了。

　　其次，我們從實(shí)用和收藏角度來(lái)看：

　　壺的本質(zhì)功能就是供喝茶所用，只要其符合制壺要求，是自己所喜歡的壺型和泥料便可。也有許多壺友，已經(jīng)開(kāi)始收藏紫砂壺，那么在收藏中，是否以全手工為先呢？一般而言，到達(dá)收藏程度的壺友，已經(jīng)領(lǐng)悟紫砂壺的真意。紫砂在藝人的手下變化萬(wàn)千，先經(jīng)過(guò)水的浸潤(rùn)陳腐，后經(jīng)歷火之考驗(yàn)，所謂不出水火，不成真身。因 此壺是包容萬(wàn)千的，半手工和全手工在此時(shí)也變得無(wú)關(guān)緊要。

　　如果某一半手工壺由作者加入了獨(dú)有的思想，創(chuàng)別人所未能，且壺型優(yōu)美和諧、寓意美好吉祥，不僅這把壺有收藏價(jià)值，連其模具也有收藏價(jià)值。如大亨的魚化龍是公認(rèn)的經(jīng)典之作，同樣也使用了模具，并且這個(gè)模具留存至今，但卻沒(méi)有任何一個(gè)人能再用此模具做出如此經(jīng)典的魚化龍。

　　魚化龍不用到模具根本無(wú)法做出，那么，當(dāng)你面對(duì)心儀的魚化龍，此時(shí)若還要計(jì)較半手工和全手工，那就失掉自己的真心了。又如汪寅仙的光貨《曲壺》，圈內(nèi)眾所周知是借助半手工成型，可做出了力度美與味道，夸張的詮釋了曲線的張力與優(yōu)美，且做工非常扎實(shí)到位，曲壺成為了汪寅仙的代表作，為眾多壺友所喜歡，市場(chǎng)價(jià) 也扶搖直上，目前市場(chǎng)價(jià)在30萬(wàn)左右。