撰文：伏生

　　打響藝術(shù)展的春雷

　　3月14日，“山川蒙養(yǎng)20年——山藝術(shù)文教基金會川美藝術(shù)作品收藏展”在中國美術(shù)館1號、8號、9號廳開幕，這是山藝術(shù)文教基金會20年收藏成就的一次成功匯演，這些藏品傾注了山藝術(shù)文教基金會董事長林明哲(微博)先生很多的情感。川派藝術(shù)家的作品能以這樣大規(guī)模的場面在公眾面前展示，從一個(gè)側(cè)面也表明了這個(gè)派別藝術(shù)家群體在學(xué)術(shù)、市場上的重要地位和影響力。

　　本次展覽展出了羅中立、何多苓、周春芽(微博)、葉永青、張曉剛(微博)、龐茂琨(微博)等在當(dāng)代藝術(shù)界具有舉足輕重地位的藝術(shù)家的作品。參展的藝術(shù)家中不僅囊括了目前藝術(shù)界最活躍、最有號召力的中堅(jiān)力量，也有中堅(jiān)力量的老師輩的作品，同時(shí)也有剛剛崛起的新一代川派藝術(shù)家的作品。通過展覽讓觀者不僅可以清晰地看到川派藝術(shù)家的師承關(guān)系和發(fā)展脈絡(luò)，更能認(rèn)識到每位藝術(shù)家在個(gè)體創(chuàng)作上的探索與變化。

　　此次展覽展出了很多難得一見的名家的早期作品，如羅中立的《1976年的天安門》、《廣安難民》、《大巴山人》、《蒼天》等作品，這些作品在國內(nèi)幾乎沒有公開展出過，少有人親眼目睹；《迎親的人們》和《送葬的人們》是著名藝術(shù)家程叢林留學(xué)德國期間的嘔心巨制，歷時(shí)7年才最終完成；這次展覽還展示了張曉剛、葉永青等人的早期作品。這實(shí)為此展的一大亮點(diǎn)。

　　藝術(shù)的無窮張力

　　“傷痕美術(shù)”和“鄉(xiāng)土繪畫”時(shí)期可以說是四川美院最輝煌的一段歷史，很多川派藝術(shù)名家就是從這一時(shí)期開始嶄露頭角并最終成為美術(shù)史上的重要角色性人物。此次展覽展出了很多“傷痕”和“鄉(xiāng)土”的代表性作品，它們幾乎可以非常直觀地展示出中國在特定歷史時(shí)期的整體面貌，正如林明哲先生所說：“我收藏的是一段歷史，觀眾在欣賞精美藝術(shù)品的同時(shí)，也體味了歷史發(fā)展的進(jìn)程。”

　　四川美院在中國的當(dāng)代藝術(shù)史上一直扮演著重要的角色，正如這次展覽的策展人、中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心總監(jiān)趙力(微博)先生所說：“四川美院既是中國當(dāng)代藝術(shù)家的聚集平臺，也是新的藝術(shù)思想激烈碰撞、新的藝術(shù)實(shí)踐層出不窮的創(chuàng)生之地?！边@其中的代表性藝術(shù)家，如羅中立、何多苓、程叢林、周春芽、朱毅勇、王川等人及其創(chuàng)作，不僅在20世紀(jì)80年代初成長為川美新一代創(chuàng)作的代表，更逐漸成為了“新時(shí)期”中國美術(shù)的時(shí)代特征。

　　山川情緣20載

　　1992年自林明哲先生創(chuàng)建山藝術(shù)文教基金會以來，這家臺灣地區(qū)著名的藝術(shù)收藏和推廣機(jī)構(gòu)就一直致力于文化藝術(shù)的研究與推廣工作，20年的辛勤付出，終于讓林明哲先生收獲了收藏的碩果。

　　如今，“山藝術(shù)”的藏品數(shù)量之巨、質(zhì)量之高在今日的中國可謂無人能出其右，尤其是關(guān)于川美藝術(shù)家的作品收藏部分。而其不遺余力、傾力于藝術(shù)推廣的熱忱更是無人能及。這也是林明哲先生對藝術(shù)的執(zhí)著、熱情換來，他收藏的每一幅作品都傾注了他的心血。這些藝術(shù)收藏的建立和林明哲先生的長期努力和慧眼獨(dú)具密切相關(guān)。

　　“山藝術(shù)”與四川美院的際遇有一段神奇的因緣，1988年，林明哲先生第一次到四川，那時(shí)認(rèn)識了羅中立、何多苓等藝術(shù)家，之后，這段奇緣便從未打斷過，這種緣分一直維系到今天，足足20年，“我堅(jiān)信這段緣、這段情，還會持續(xù)地發(fā)展下去?！?林明哲先生說道。

　　在特殊的歷史時(shí)期，“臺灣早期因政治原因，所有大陸、前蘇聯(lián)的相關(guān)文化、藝術(shù)信息的出版都是被禁止的，所以對當(dāng)時(shí)大陸文化動態(tài)只能用陌生來形容?！绷置髡芟壬f道。

　　1987年，林明哲先生的一次偶然機(jī)會，讓他有幸閱讀到藝術(shù)家出版社出版的陳英德編著的《海外看大陸藝術(shù)》專輯，自此開始才讓他對大陸藝術(shù)有了整體初步的認(rèn)識。當(dāng)時(shí)，恰逢臺灣開放大陸探親，才讓林明哲先生有機(jī)會開啟中國藝術(shù)的收藏之門。

　　林明哲先生回憶說：“1987年初，我到了四川美院，當(dāng)時(shí)的重慶沒有一條道路是平坦的，沒有一輛公交車的玻璃是完整的，晚上的街道沒有一條是明亮的?！彼谝淮蔚酱腊菰L羅中立時(shí)，才認(rèn)識了何多苓、程叢林、葉永青、龐茂琨等先生。當(dāng)他看到美院的老師及研究生的生活環(huán)境及繪畫環(huán)境條件時(shí)讓他感同身受，“藝術(shù)家的發(fā)展道路是漫長的、艱苦的、崎嶇的?！敝?，他便開始長期資助與收藏川美一些藝術(shù)家的繪畫作品，后來，慢慢才有了籌備美術(shù)館的構(gòu)想，這些特殊的經(jīng)歷，讓他對川美產(chǎn)生了一種特殊的感情。

　　“當(dāng)初，我很幸運(yùn)能有機(jī)會與川美結(jié)緣，持續(xù)收藏川美系列優(yōu)秀作品，并與川美共同成長，也能分享川美眾多藝術(shù)家這20多年奮斗成果的喜悅?！?林明哲先生感嘆道。