如今說起“仿”這事兒，可是大有來頭。對高“仿”這檔子事兒，也早有耳聞，東施效顰古代就很流行，到了宋代再發(fā)揚光大，“彷”黑旋風(fēng)就很時尚。今天的科技發(fā)達，人類步入了互聯(lián)時代，“山寨”也應(yīng)運而生，更高級的“仿”就是 “克隆”了，那可是一項頂級生物技術(shù)，更是一門貨真價實的高端科技，一般人“仿”不了，不服不行！

　　最讓人既養(yǎng)眼又叫絕的“仿”活，當(dāng)屬“仿”古典家具。金鑾殿上的龍椅，如果想坐就給你“仿”一把，不但“仿”得形真而且神似，那叫一個形神兼?zhèn)?！即使拿高尖端的儀器檢測，都別想測不出“仿”的痕跡！有實物的話，按物“仿”制；沒有實物，把圖發(fā)來，按圖索驥也能仿出來。一般認(rèn)為這可有點難度了，但人家專家說了，外行也就是看看熱鬧，內(nèi)行才能掌握其中的門道。這其中的門道不說不知道，一說嚇一跳！

　　一般的高“仿”是按物“仿”制，今天的“三作”(京作、蘇作和廣作)，都是依照古代傳統(tǒng)工藝歷經(jīng)數(shù)代流傳下來的。據(jù)說，很多玩新活兒的古家具作坊，都自詡是“三作”的代表，手中握有古典家具制作工藝的獨家秘籍。一般剛?cè)胄械男率珠_始也要從基本功拆活兒起步，主要是熟悉內(nèi)部工藝流程，根據(jù)古家具的榫卯結(jié)構(gòu)，在師傅的指導(dǎo)下有序進行。為何要有序呢？這可是讓古家具保持完好如初的關(guān)鍵一步，次序一旦錯了，一件上好的古家具可能就拆毀了，要想再“修舊如舊”，那可要耽誤大功夫了。一般較熟練的工匠技師，對古家具的內(nèi)部結(jié)構(gòu)都胸有成竹，了然于心，通過對家具的用料精挑細選，按物下料。說起選料也頗有講究，“河上漂”是古代處理木材的老法子，據(jù)年長的老工匠師說，把木料放進河里泡上三月，再曬上數(shù)月，曬干后再扔進河里泡，反反復(fù)復(fù)數(shù)次，精選的木材就成料了。當(dāng)然也有把新材處理成老料的“速成法”，比如把紫檀新材埋在地下數(shù)月，再挖出來就可當(dāng)老料使用了等等。

　　老料新作在業(yè)內(nèi)一直很流行，作老活兒的都知道，老料新作要按物下料，根據(jù)原來老物件的材料，量身定做。通過對拆好的古家具構(gòu)件準(zhǔn)確測量，就可以準(zhǔn)備下料了。一般的“仿”活兒中，不好把握的是造型、工藝和神韻。在經(jīng)典古家具制作中，流傳著這樣一句話，“多一分則多，少一分則少”?？梢姟胺隆惫偶揖邔υ煨偷囊髽O其精準(zhǔn)，尺寸和弧度一絲不茍精益求精，對初干“仿”活兒的工匠而言，難度可想而知，工藝方面就更不要說了，無論是用膠、上色、上漆和打蠟，還是滿徹、透雕和乾隆工等工藝，不經(jīng)師傅言傳身教，不得師傅真?zhèn)鳎肷钪O其中要旨，可謂難上加難。比如榫、卯工藝的絕技之—，剎、鏟活，沒有師傅真?zhèn)?，難得要死；即使在師傅指導(dǎo)下，也需要一兩年的功夫才能上手；而且京作、蘇作和廣作的工藝各有千秋，造型設(shè)計各不相同，稍有不慎就會差之毫厘，失之千里。其中最難把握的當(dāng)屬神韻了，這不僅和工藝制作密不可分，還和工匠的藝術(shù)造詣及文化修養(yǎng)息息相關(guān)。

　　說到高“仿”，就不能不提到工藝繁復(fù)、富麗豪華、當(dāng)年曾開創(chuàng)過一代家具之風(fēng)的“乾隆工”家具，自然成為了今天高“仿”的首選對象。何謂“乾隆工”呢？“乾隆工”的含義是指，凡物件不論材質(zhì)、紋飾、雕工和造型，只要達到“乾隆工”水準(zhǔn)家具就可稱作“乾隆工”家具，而非專指清宮“造辦處”所監(jiān)制之物。有關(guān)如何衡量仿古家具，是否達到“乾隆工”的水準(zhǔn)，主要看六項指標(biāo)：

　　1.材質(zhì)好(質(zhì)地純正，細致無瑕)；

　　2.層次多(層次分明，工整規(guī)則)；

　　3.雕工細(精雕細刻，絲絲人扣)；

　　4.精而厚(工精而靜厚，堅固而無隙)；

　　5.底子平(底子平滑，明亮如鏡)；

　　6.線條直(垂直轉(zhuǎn)折，橢圓方角，紋飾雕刻，無斷續(xù)相)。

　　清代的家具至乾隆時期，呈現(xiàn)出“精雕細嵌、雕繁刻復(fù)”的風(fēng)格，“工不厭精，料不厭細、雜糅古今”的家具已成為宮廷內(nèi)外的主流，無數(shù)匠師操鬼斧神工，精選天下珍貴之料，招募全國能工巧匠，盡情馳騁斧鑿之間，制作出了大批“乾隆工”精品家具，流傳于世。

　　據(jù)了解，“乾隆工”的家具，除腿邊沿的滿雕外，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)用的全是暗榫頭，這和一般仿古家具用的明榫頭截然不同，暗榫頭這種老活兒，會干的人已很少了。有些大師級工匠，由于選料老道，工法熟練，制作精良，對“乾隆工”的傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)尺寸，了如指掌，按圖制作更不在話下。掌握這樣高“仿”技藝的大師，據(jù)說四海之內(nèi)也不過三五人而已。

　　當(dāng)年北京故宮(微博)博物院就曾授權(quán)鴻運齋，高“仿”制作了20套“乾隆工”紫檀家具，故宮從制圖、選材、制作、雕刻等工藝進行監(jiān)督，嚴(yán)格規(guī)定了仿制流程，符合“乾隆工”水準(zhǔn)的家具經(jīng)確認(rèn)后，出具故宮監(jiān)制證書。 首套高“仿”的“乾隆工”家具，包括紫檀鑲玉寶座、紫檀辦公桌、貼金雕龍屏風(fēng)、琴桌、書柜、多寶格等18件家具，是由蘇州、上海、南京和東陽等地百余名工匠，耗時半年完成，匯集了新疆的和田白玉、馬達加斯加的呂氏黑黃檀、南京的金箔鑲嵌、北京的琺瑯彩等，可謂攬盡天下精華。

　　“乾隆工”家具中，最讓工匠們頭痛的是“平地起”工藝。開料選材，精雕細刻，有物可循；榫卯結(jié)構(gòu)，尺寸標(biāo)定，尚有法可依，唯獨家具上下的弧度，關(guān)乎家具神韻?！捌降仄稹惫に囀窃谇уN百煉的制作中得來的，功到自然成，別無他法?！捌降仄稹惫に囈簿褪恰扒」ぁ奔揖叩摹把邸保自捳f，眼是心靈之窗，人若無眼則無神，家具無“眼”則無韻。掌握了家具的“眼”，就能“平地起”神韻，也就掌握了家具高“仿“的精髓，工匠就能成為工藝大師了，家具自然成為經(jīng)典，亙古未見，世代流傳。(載于《中國紅木古典家具》雜志2012年第四期，作者：祖一天)