5月北京，尤是乍暖還寒的季節(jié)，在經(jīng)歷了2011年拍賣市場的相對低谷后，各界對2012年春拍都有著很多的期許。在宏觀經(jīng)濟增速放緩、投資政策指向尚未明確、傳統(tǒng)投資收藏品類出現(xiàn)價格預(yù)期真空等諸多因素的影響下，本年度春拍的表現(xiàn)將在很大程度上左右未來一段時間國內(nèi)投資收藏界的繁榮程度。就在此時，我們欣喜的發(fā)現(xiàn)，作為國際收藏市場中四大品類之一的古典珍品樂器——意大利古典小提琴，已悄然登陸國內(nèi)拍賣市場，而且是首次以拍賣專場的形式，這無疑將為本年度的春季拍賣市場提供更多國際化的元素，并將為日趨理性平淡的市場注入更多的興奮點。

　　本次拍賣的亮點

　　本次保利春拍的小提琴專場是國內(nèi)拍賣史上首次以專場形式進行古典小提琴的拍賣，展出和參拍的作品皆為意大利及法國名師制作，其中不乏有著意大利三大傳統(tǒng)制琴家族美譽的格利亞奴家族初代家長——亞歷山德羅•格利亞奴(Alessandro GAGLIANO)及其長子，開創(chuàng)了格利亞奴家族全盛時期的名師——蓋塔諾•格利亞奴(Gaetano Januarius GAGLIANO)，以及繼承其家族優(yōu)秀傳統(tǒng)，獲得過撒丁王國首相勛章的——約瑟夫•格利亞奴(Joseph GAGLIANO)所制的三把提琴；也有帕格尼尼的御用制琴師，被譽為18世紀(jì)最有影響力的制琴大師——讓•巴普蒂斯特•魏友枚(Jean Baptiste VUILLAUME)制作的提琴；還有另一位來自意大利三大傳統(tǒng)制琴家族瓜達(dá)尼尼家族19世紀(jì)的中堅人物——弗朗西斯科•瓜達(dá)尼尼(Francesco GUADAGNINI)的作品。

　　同時為了滿足中國小提琴獨奏音樂家的需求，本次拍賣亦將推出5～6把活躍于世界各國樂團的演奏用琴，其兼具優(yōu)質(zhì)音色與收藏價值的特性，和相比17世紀(jì)古典小提琴更易承受的價格，將成為優(yōu)秀演奏家們演出的最佳伴侶和收藏的無上之選。

　　同時，為了更好的展現(xiàn)古典小提琴的魅力，本次配合保利春拍古典小提琴專場拍賣會的展出，拍賣會的組織方金色池塘文化(GPMC Ltd。)和斯特拉迪瓦里工房(Stradivari House International Ltd。)特別提供了來自古典小提琴三杰中——“小提琴之神”安東尼奧•斯特拉迪瓦里(Antonio STRADIVARI)和“鬼才”巴托洛繆•久澤佩•瓜奈里(Bartolomeo Giuseppe GUARNERIdel Gesu)的兩把名琴在拍賣前活動中展出，并邀請了國際著名小提琴家進行試琴演出。能夠親耳聽到這兩把國際市場的估值都超過了五千萬元人民幣的名琴在演奏家的手中變換出華麗美妙的樂章，對于收藏家和觀眾們都將是一場彌足珍貴的視聽盛宴。

　　本次拍賣預(yù)計于6月4日進行，并計劃在5月30日至6拍賣前日于農(nóng)展館保利拍賣春季預(yù)展會場進行預(yù)展。主辦方保利拍賣和金色池塘文化將于5月20日在保利大廈藝術(shù)博物館舉行媒體發(fā)布會，屆時本次參拍的名琴和上文提到兩把世界級名琴都將亮相，供中國收藏界和藝術(shù)界人士一睹其風(fēng)采。

　　古典小提琴的藝術(shù)價值

　　眾所周知，有著‘樂器王后’美稱的小提琴，作為弦樂器的核心樂器，以其寬廣的音域、豐富的表現(xiàn)力一直以來活躍在獨奏、協(xié)奏、交響等音樂載體中，并孕育了無數(shù)膾炙人口的傳世佳作和眾多享譽世界的音樂大師。而承載著這一切的小提琴樂器本身，也在歲月的淘礪中，結(jié)出了璀璨的藝術(shù)果實。

　　提及古典小提琴(Classic/Rare/Old Violin)的制作傳統(tǒng)，必須要從意大利北部的克雷莫納城(Cremona)說起，作為世界公認(rèn)的小提琴發(fā)源地，克雷莫納從16世紀(jì)中葉開始以不可思議的速度涌現(xiàn)了一批堪稱神工巧匠的提琴制作大師及制琴師家族，從被譽為‘小提琴三杰’的‘現(xiàn)代小提琴之父’的尼古拉•阿瑪?shù)?Nicola AMATI, 1596-1684)、‘提琴之神、最偉大的小提琴制作大師’安東尼奧•斯特拉迪瓦里(Antonio STRADIVARI, 1644-1737)、以及‘小提琴鬼才’巴托洛繆•玖澤佩•瓜奈里(Bartolomeo GiuseppeGUARNERI‘del Gesu’ ,1698-1744，到瓜達(dá)尼尼家族(TheGuadagnini’s)，加里亞諾家族(The Gagliano’s)等。他們的活躍，使得小提琴制作作為一門技術(shù)和藝術(shù)從克雷莫納迅速傳播到意大利全境，并對奧地利、德國、法國等諸多歐洲國家的音樂藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了不可磨滅的影響，從而一舉奠定了小提琴作為弦樂中心樂器的地位。

　　正如史上最偉大的小提琴大師帕格尼尼所說：“克雷莫納的小提琴開啟了歐洲音樂的一個時代”，而使古典小提琴成為一個收藏品類而舉世聞名的，也恰恰就是這位帕格尼尼。

　　古典小提琴的收藏歷史

　　在帕格尼尼之前，意大利的貴族們?nèi)玺淅浯涞拿赖掀跫易?The Medici’s of Florence)、米蘭的大公，以及后來的法國皇室、奧地利的哈布斯堡王朝(The Habsburg’s)就以收藏名家制作的古典小提琴和資助制琴師為樂。帕格尼尼作為當(dāng)時最為知名的提琴演奏家，依靠自身的財力和贊助，共收藏了二十余把名家制作小提琴，其中就有斯特拉迪瓦里制的七把、瓜奈里制的四把，以及阿瑪?shù)僦频臄?shù)把。這些藏琴經(jīng)大師的演奏使用，在其去世以后亦獲得了極高的評定價值。經(jīng)此發(fā)展，收藏、贊助、演奏這一系統(tǒng)在19～20世紀(jì)借助著羅斯柴爾德家族(The Rothchild’s)等銀行家在歐洲的崛起，成為了歐洲上流社會炫耀財富和彰顯藝術(shù)品位的慣常做法，并為后世演奏家和美國富豪階層所效仿。當(dāng)世著名的小提琴收藏家包括了‘二十世紀(jì)最偉大的小提琴家’葉胡迪•梅紐因(Yehudi Menuhin)、美國富豪埃米爾•赫瑪 (Emil Hermann)、小提琴鑒定權(quán)威蘭伯特•胡力茲(Rembert Wurlitzer) 及當(dāng)代制琴第一人雅克•弗朗賽 (Jacques Francais)等。收藏家和基金會所擁有的小提琴也經(jīng)常贊助借出給優(yōu)秀的演奏家，包括我國著名的演奏家陳曦、呂思清等都受到過他們的名琴贊助。

　　近二十年來由于日本、香港、臺灣、韓國、俄羅斯等新興經(jīng)濟體的崛起，古典小提琴收藏的風(fēng)潮也逐漸向亞洲轉(zhuǎn)移，其中較有名望的當(dāng)推以日本斯特拉迪瓦里基金會、臺灣古典小提琴博物館等基金會和專業(yè)收藏機構(gòu)為首。經(jīng)過多年的發(fā)展、資本的進入和社會關(guān)注度的提升，古典小提琴的收藏不再是專屬于某些音樂愛好者和收藏家的行為，更成為了經(jīng)濟實力增強后，力求昭示文化實力的新興發(fā)達(dá)國家的文化名片。

　　值得一提的是中國的收藏家早年便醉心于小提琴收藏，自民國時期以來，以司徒夢巖、譚抒真等小提琴家、提琴制作師為首的古典提琴發(fā)燒友即收藏了為數(shù)頗豐的古典小提琴。而著名的中藥房，“同仁堂”的東主樂家達(dá)仁父子，也由于在海外生活的眼光見識與對古典音樂的喜愛，收藏了很多西洋樂器和小提琴，并在天津樂家公館及上海紹興路私宅里特辟一室，專門陳放提琴。后來這些國人收藏家手中的名琴大多失散，有些甚至遭到了破壞。