文/曹寶麟

　　如果我的記憶力尚足依憑的話，記得第一次看到孫曉云書法是在1985年9月鄭州國際書展的開幕式上。那是件尺幅不到四尺對開，字不過二三行的條幅，用似乎介于王董之間的小草寫出疏朗散淡的風(fēng)調(diào)，其精彩反而在頂天立地的鄰舍間相得益彰。是日觀眾摩肩接踵，孫作前更是水泄不通.。我想其結(jié)字之優(yōu)雅從容，用筆之氣息華貴，必是扣動人們心扉的原因所在。在人頭攢動處窺視作品邊的黑白相片，那戴著眼鏡的小女生嫻靜模樣，使我對"字如其人"的灼然古訓(xùn)深信不疑了。曉云是年正屆而立。我隱隱預(yù)感到一顆新星的冉冉升起。果然，翌年第二屆中青展，她與華人德 ,吳振立，潘良楨，穆棣等十人榮獲一等獎(jiǎng)。我作為評委得以與她相識。傳聞其外祖是大名鼎鼎的朱復(fù)戡先生，但她的低調(diào)從不自我標(biāo)榜，只是不禁使人暗暗欽佩淵源有自稟賦殊異而已。她較晚加入我滄浪書社，也并非社友延攬不力而是自覺時(shí)機(jī)未適。然而因頻年共同參加書法活動，于是相互逐漸熟悉起來。曉云為人爽直豁達(dá)，這種巾幗之氣往往越出女性書法細(xì)膩的共性而格外突顯。隨著南京畫院領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的歷練，她的行政能力也逐步提升，在去年末南京書協(xié)主辦的"請循其本"論壇上，其作為真正的東道主指揮若定確實(shí)頭角崢嶸風(fēng)度不凡。

　　孫曉云書法最能代表其水平的無疑是徑寸行書手卷。我不揣淺陋謬托知己試作解析，以為其風(fēng)格的演變大概經(jīng)歷了三個(gè)不同階段：初出茅廬時(shí)熔鑄董其昌的沖淡意韻，一味遒媚，蓋與其時(shí)南京流行林散之早年草書之所出有關(guān)。其后在顏楷上用功，力糾其偏，安徽教育出版社的字帖可證。此時(shí)的行草又有很多傅山的飛動意味摻人，形成寬博豪逸的體貌，頗多丈夫氣概，可以《王國維人間詞話》為例。至九十年代中后期，多以招致物議的大字應(yīng)世，而小字則力追大王愈益精微。她在《五十家臨摹實(shí)錄》中臨《集王圣教》，直逼蘭亭之烏絲闌。而平居用毛筆無意于佳地書寫一些札記隨感，更富晉賢瀟灑風(fēng)姿。倘以晉人作喻，則淑媛謝道韞最堪相侔，“謝家夫人淡豐容，蕭然自有林下風(fēng)。天門蕩蕩驚跳龍，出林飛鳥一掃空”！那些五大三粗的楊排風(fēng)式丫鬟，盡管燒火棍掄得渾圓，對之豈不羞死！