薈萃三大專場——“中國古代書畫”、“中國古代書法”及“揚州畫派”的嘉德春拍古代書畫部分，其中的精品可圈可點。 

　　五件清宮內(nèi)府典藏并著錄于《石渠寶笈》的作品將現(xiàn)身。其中最為珍罕的是惲壽平《載鶴圖及致王翚信札》手卷(局部見下圖)。據(jù)《石渠寶笈》記載，清代內(nèi)府共收藏各類書畫作品近萬件，而惲壽平的作品僅有56件。此件保存有乾隆宮廷特制的“畫袱”，上書當(dāng)年經(jīng)由御用鑒定專家所做出的品評：“真跡，上等?！笔菫殡y得。該作取法唐伯虎，有一種瀟灑逸宕的靈氣，是惲氏畫的極精佳作。其上有他摯友王翚的題識，評騭畫藝，感懷舊誼，言出由衷。尤其難得的是此卷從清宮流出后，被民國時期上海大藏家龐萊臣收藏，又在后面增裱了二通惲南田寫給王翚的長信。該作表達了惲氏對好友王翚的欽佩及無限的掛念，文筆清秀委婉，情厚意切，書法俊爽灑脫，雍容秀邁，文采映法，書畫雙絕，是難得的人間至寶。

　　此外，蔣廷錫《仿宋人勾染圖》冊寫墨花十二種，精雅嚴謹，兼陳道復(fù)之蒼郁與惲南田之秀麗，確是蔣廷錫的本色。另一冊蔣廷錫《仿宋人設(shè)色圖》冊，亦十二開，寫種種花卉禽魚，加以極為精細的草蟲，艷冶秀媚，活色生香。二冊分別著錄于《石渠寶笈初編》，應(yīng)該是同時命意構(gòu)思、精心繪制而成套進呈皇帝的作品。從其上藏印看，它先由康、雍、乾、嘉諸帝收藏，后在道光或咸豐時賞賜出宮，由于二冊都有親王載銓“行有恒堂”的藏印，估計是直接賜給載銓收藏保存的。載銓之后，他們轉(zhuǎn)入晚清大臣及富商吳普心之手，近代則成海外一位著名藏家的長物，秘不示人數(shù)十年。因收藏得所，故保存完美，值得珍視。另兩件《石渠寶笈》著錄的一是陳淳的《水仙圖》，以雙勾法寫水仙，縱橫滿幅，勁利任越而有清逸之氣流衍，后祔重墨拳石，更凸顯出水仙凌波出塵之態(tài)。此卷除《石渠寶笈三編》著錄外，還見于徐邦達《重訂清宮舊藏書畫錄》等書，十分難得。另一件是文征明《自書七言律詩》卷，乃文氏79歲時為友人而書。內(nèi)容大多是他當(dāng)年在北京任待詔入值早朝時的即景記事詩，雖多思鄉(xiāng)懷歸之情，但一種熏風(fēng)沐雨、感念皇恩之情卻時時流露于字里行間。這些詩，因為晚年經(jīng)常書寫，故出筆純熟，流暢遒美。后有錢謙益的小字長題，是《石渠寶笈初編》的藏品。

　　文征明是“明四家”之一，吳門派的領(lǐng)軍人物。從海外征得的文征明《吳山攬勝圖》卷是他41歲時所作，寫他家鄉(xiāng)太湖景色，空闊清遠，筆墨秀潤而有靜氣，心與境合，意趣俱佳。更難得的是卷后有明代草圣祝允明的《中秋玩月詩》，合之可稱雙美。此卷在海內(nèi)外多次出版，不可忽視。明代早期作品數(shù)量不多，但夏昶《清風(fēng)高潔》、戴進《耄耋圖》、劉玨《山水》軸，或出于著名藏家之手，或多次出版迭見著錄，都是傳承有緒的作品。以上三家在中國美術(shù)史上地位顯赫，但畫作流傳極少，故值得珍重。

　　董其昌及清初“四王”一度曾被貶斥，近年卻被海內(nèi)外鑒藏家所追捧，這是傳統(tǒng)文化回歸的必然之勢。董其昌《清溪閑釣》，青綠設(shè)色，妍冶古秀，學(xué)趙令穣而自具風(fēng)格。畫中近岸處有一紅衣釣者，在董其昌畫中尤為少見，是可賞可藏的佳品?！八耐酢弊髌繁炯臼樟_不少，其中以王鑒《春山煙靄圖》軸、王原祁《仿大癡富春大嶺》卷，《浮嵐暖翠圖》軸及王翚《山莊靜業(yè)圖》及兩本山水冊可稱精作。王鑒《春山煙靄圖》大軸，明麗秀潤，色墨融和，元氣渾厚，是一望可知的王氏手筆。王原祁二幅都仿大癡，前者疏疏著筆，淡淡設(shè)色，爽朗逸宕中有渾穆之趣，后者淡皴干擦，層層積累，而清秀之氣不失。都是他成熟時期的自家面目了。王翚一軸，已是80歲后晚作，勁秀老辣，墨露精光，曾是龐萊臣虛齋之物，后歸之于現(xiàn)藏家，半個世紀未曾露面，十分難得。

　　尤其值得關(guān)注的是特別推出的揚州畫派作品專場，共集金農(nóng)、鄭燮、汪士慎、李方膺、高鳳翰、華嵒、李鱓、羅聘等書畫作品四十件。其中金農(nóng)《墨竹》軸，用筆戰(zhàn)掣，畫竹如柳葉飄舉，風(fēng)格獨具，格古韻雅。上有漆書長題，是他極精之作，曾經(jīng)唐云等名家遞藏，故保存如新，至為難得。汪士慎二軸，一《墨梅》，虬枝疎朵，清秀野逸，是其本色；一《藤花竹石》，以雙勾寫竹，漬墨畫花石，疏密相間，黑白映發(fā)，神氣朗朗，有出塵之概，都是汪氏代表之作。華嵒有多幅，以《蘇武牧羊圖》、《柳陰仕女》、《朱菊秋禽》為最精?！短K武牧羊圖》將蘇武牧羊及文姬歸漢合為一幅，構(gòu)思奇巧，動靜互補。在滿天風(fēng)雪之中，蘊含著一種蒼涼厚重的歷史感?！读幨伺芬环鶆t以秀媚取長，筆墨靈動，韻雅意遠，很耐讀。《朱菊秋禽》軸，則是他晚年的典型畫風(fēng)，瀟灑婀娜，熟極而巧，巧中寓拙，氣韻俱足。羅聘和華嵒一樣，是多才多藝的畫家，一《竹石》，一《蘆溝曉別圖》，皆水墨，前者筆墨雄勁，后者情境悠遠，前者以功力勝，后者以意韻勝，一大一小都是傳世的力作。高鳳翰《偶然寄意》冊，則尤其值得關(guān)注，全冊十二開，畫細筆山水，大都附有長題，因為其兄弟而作，幅幅都十分用心。當(dāng)時他右手尚未病廢，更有筆隨心運的感覺，是高氏傳世作品中難得的精作。鄭燮《書畫合璧》軸、李方膺《雞冠花》軸都出自海外同一藏家，不僅畫得精，品相也可稱一流，又都是初次露面，定能得到藏家青睞。

　　揚州諸家大多崇尚并師法八大與石濤。一本石濤細筆《山水》冊，以松秀的筆墨寫紀游之景，或平遠幽寂，或險絕峭拔，既寫意又寫實，不僅構(gòu)思富于詩意，筆墨尤為蒼楚耐讀，是他開門見山、品相完美的佳作。八大山人《墨荷》軸，墨有淋漓渾厚之韻，筆具剛?cè)嵯酀?，自然的蓬勃生機及畫家孤傲的個性，郁然可見于畫里。

　　大寫意畫，自青藤、白陽經(jīng)八大、石濤及揚州八怪，至海上畫派，已蔚為大觀，該場不僅各家俱全，而海上諸老尤多杰作。如趙之謙《花卉》四屏、任熊《三星拱壽》、任伯年的《天仙賜?！罚粌H幅式巨大，構(gòu)圖設(shè)色無一不飽滿亮麗，可稱筆精墨妙，神完氣足。

　　“中國古代書法”專場中的李東陽《行書畫馬詩》卷極為奪目。李東陽是明代早中期著名文人，數(shù)朝為官，權(quán)重一時，也是聲名卓著的一代書家。他擅篆隸，尤長行草，在舒展雄勁的顏字體勢中參以篆書筆意，矯健飛動，清剛純雅，卓然大家。此卷寫自作詩，用筆圓勁，力透紙背。更用上好板綾、極佳古墨，因而墨光四溢，精氣神咄咄逼人。曾經(jīng)項子京收藏，后有著名鑒定家劉九庵先生長題，足稱名作。