眾所周知，國家級(jí)大師作品畢竟不是大眾收藏的對(duì)象，普通收藏者入門時(shí)還應(yīng)從中青年藝術(shù)家中精挑細(xì)選。

　　文/圖 記者郭曉昊

　　本期玩家介紹：李木容，江西景德鎮(zhèn)人，在陶瓷行業(yè)內(nèi)浸淫三十多年并成為景德鎮(zhèn)陶藝“推手”，相中過數(shù)位大師。目前正致力于推廣景德鎮(zhèn)陶瓷文化。

　　自從開始在江西省陶瓷進(jìn)出口公司從事業(yè)務(wù)推廣至今，我在這個(gè)行當(dāng)里已經(jīng)干了三十多年，親眼見證了景德鎮(zhèn)陶瓷從盛到衰，又從衰到盛的變遷。上世紀(jì)90年代末景德鎮(zhèn)各大陶瓷廠倒閉后，我依靠人脈和眼光開始充當(dāng)起經(jīng)紀(jì)人、策展人的角色，先后多次前往港澳臺(tái)地區(qū)推廣景德鎮(zhèn)瓷藝，逐漸把有實(shí)力、有市場潛力的中青年藝術(shù)家介紹到當(dāng)?shù)?，并為?dāng)?shù)氐馁I家掌眼挑貨。

　　早期的玩家一開始并未樹立專攻名人名作收藏的觀念。張松茂、王錫良等傳統(tǒng)派大師的名頭實(shí)在太響了，他們的作品在上世紀(jì)90年代即可達(dá)十余萬元至20萬元，但其他大部分中青年作者都被湮沒在市場中，作品價(jià)格并沒拉開差距。我一直認(rèn)為，能跳脫出傳統(tǒng)之外的藝術(shù)未來將具有很強(qiáng)的生命力，因而一直致力于從這些中青年作者中挖掘“學(xué)院派”的人才，而李菊生、鐘蓮生當(dāng)年就憑著自己的真本事在千萬個(gè)“路人甲”中脫穎而出。

　　2005年上半年，我分別為李菊生和鐘蓮生在香港策劃舉辦了個(gè)人展覽，但當(dāng)時(shí)精明的香港收藏者卻并不太捧場。在展覽期間，兩人僅各售出一件作品，價(jià)格分別為30000元。下半年行情突變，香港收藏市場整體火爆，剛剛被評(píng)為國家級(jí)大師的兩人作品行情飛速上漲，價(jià)格逼近10萬元。

　　可以說，頂尖大師的作品價(jià)格在近5~6年間才出現(xiàn)上漲，而普通的工藝師作品價(jià)格則在近1~2年才水漲船高。我認(rèn)為，國家級(jí)大師的作品價(jià)格還有上漲空間，但不會(huì)再如過去幾年間以一年數(shù)倍的幅度上漲。

　　眾所周知，國家級(jí)大師作品畢竟不是大眾收藏的對(duì)象，普通收藏者入門時(shí)還應(yīng)從中青年藝術(shù)家中精挑細(xì)選。我建議藏友可活用“對(duì)比法”：首先要查閱大量資料，看中青年藝術(shù)家的作品圖片和實(shí)物，了解作者的經(jīng)歷、師從情況和獎(jiǎng)項(xiàng)。其次，收藏者要選擇自己喜歡的、懂得鑒賞的作品，可以參考“百藏館”等專業(yè)機(jī)構(gòu)的推介，并爭取與藝術(shù)家面對(duì)面溝通的機(jī)會(huì)。

　　在綜合考慮之后，玩家還要研究同一作者不同年代的作品，以及不同作者制作的同一類型作品的表現(xiàn)。比如收藏者可將幾個(gè)中青年大師與國家大師的青花瓷進(jìn)行對(duì)比，就能看出孰優(yōu)孰劣。毋庸置疑，更接近國家大師水準(zhǔn)的中青年大師作品更值得被收藏者關(guān)注。