隨著藝術(shù)品熱在國內(nèi)不斷地升溫，越來越多的人開始拿著從股市中、從樓市里套出的資金追逐藝術(shù)市場這一片新的土地。除了這些投資客捧著百萬千萬的現(xiàn)金“殺入”藝術(shù)品市場。

　　上海自1843年開埠之后，從一個不起眼的小漁村，一躍取代了蘇州、廣州和揚州成為了中國的大都市，各路畫壇高手也云集于海上。在繼長安畫派、京津畫派、金陵畫派以及浙派書畫紛紛拉出市場“長陽線”之后，海派書畫終于不甘沉寂，一些大名家如張大千、吳昌碩、謝稚柳等紛紛在市場上連續(xù)漲升并創(chuàng)出歷史新高，但更多名家作品同其他地域畫派名家相比還有較大價差。從海派書畫曾占中國近現(xiàn)代書畫半壁江山的領(lǐng)軍地位來看，市場人士認為，海派書畫要回到應(yīng)有的市場地位，空間還很大，這種由于社會認知度所造成的價格洼地，將給先知先覺的藏家和投資者提供機會。

　　然而海派大名家的畫門檻太高入手風險高，而幾千上萬的小名頭真假難辨并且升值潛力差，這些都制約了海派書畫在普通收藏圈的普及，影響了優(yōu)秀海派書畫藝術(shù)的傳播。其實不少人已經(jīng)開始注意海派書畫的兩股后期之秀新海派書畫和海派名家的后裔。

　　新海派畫家指的是上世紀50年代以后出生的上海中青年國畫家中的佼佼者。由于他們身上體現(xiàn)出的典型時代性，使得他們對中國畫的傳承和創(chuàng)新之路成為海派畫壇如何繼承和發(fā)展這個大命題的經(jīng)典案例。而海派名家的后裔，則指的是海派書畫名家的后代，比如說陸儼少的兒子陸亨、鄭午昌的兒子鄭孝同等。不少海上書畫名家的后裔長期在先輩的身旁耳濡目染、受到正宗家傳，作品都保留了部分先輩的風采，因此作品具有較高的審美水準，也具備一些保值的能力。

　　作為普通投資者，大多人并不希望在高風險的環(huán)境中追逐超高額回報的，步步為營實現(xiàn)資產(chǎn)保值才是主流。因此在踩著先輩開辟的道路中，收藏一些新海派和后裔的作品，在實現(xiàn)較高的審美價值滿足的同時，在高通貨的環(huán)境下實現(xiàn)資產(chǎn)保值。