重拍，在本次的香港蘇富比(微博)春拍上是一個關鍵詞。吳冠中、黃鋼、周俊輝的作品均被重拍。因此讓許多人質疑蘇富比是否配合藝術家作價。據(jù)了解，周俊輝的作品上拍場就是完成其作品的行為藝術之一，因為重拍，讓其更引人注目，也讓懷疑這件事情背后的各種故事。林家如在接受雅昌藝術網(wǎng)本次專訪時也談及此事。

　　記者：香港藝術家周俊輝上拍的作品，據(jù)說是藝術家自己做的一個行為藝術。我們也跟他有聯(lián)系，他承認這是他做的一個行為藝術，這里想跟您了解一下情況。

　　林家如：我不是很清楚，他說這是行為藝術是什么意思？

　　記者：他的作品上面有這樣一句話“有沒有搞錯，這里每張畫都價值千萬”，他畫的時候一直有想法說把它送到拍場上面，實施這個行為的最終實現(xiàn)這件作品。

　　林家如：我們已經(jīng)配合了他。

　　記者：您們作為配合方，起先是不知道這個事情？

　　林家如：剛剛你們提及的部分應該是藝術家最初的一個原始想法，希望這樣的方式來呈現(xiàn)。應該這么說，這張作品最早是在奧沙畫廊展過，買家是從畫廊的展覽那里買的這件作品。這位藏家其實買了很多別的作品，他是最近才跟我們聯(lián)系，說要把這件作品送拍。我認為是個巧合，剛好就完成了周俊輝原始的想法。

　　記者：因為這件作品在拍場里出現(xiàn)重拍，變成他這個事情也顯得比較突出。

　　林家如：重拍在我們拍賣里邊其實蠻常出現(xiàn)的。因為有的時候電話連線或者是現(xiàn)場拍賣時間會很長，有的人會睡著了，可能剛好漏掉了。重拍在我們拍場里每次都有，只是因為大家覺得可能剛好是一個巧合。重拍，其實對我們來講沒有什么特別，不是說特別安排的。這張作品在我們拍賣之前，我們跟周俊輝通過電話的，周俊輝自己也知道。他也跟我們的部門的人聊過，他沒有太大的其他的想法和意見。其實應該這樣講：這件作品到現(xiàn)在才完成。

　　記者：是否方便透露最后誰把作品給買走了？

　　林家如：我們剛剛拍完還沒有來得及看買家，我不記得了，應該是亞洲的藏家，我不太記住，這個不能夠很準確。

　　記者：我們想跟周俊輝確認一下是不是他自己買回去了。

　　林家如：不可能的，在我們拍場里邊藝術家買回作品的機率是零。從以前到現(xiàn)在，大家對拍賣有很多的誤解。第一，拍賣行是不跟藝術家直接收作品。很多人都以為拍賣行是直接跟藝術家收進作品，從香港蘇富建立以來比到現(xiàn)在，我們很少會這樣做。我不敢講完全沒有?？墒强刺囟ǖ男问?，實際上比例是非常低，到現(xiàn)在這樣的幾率大概僅有1%而已。本次亞洲當代這場拍賣里邊全部的拍品，都沒有直接跟藝術家收進。連這次主推的年輕藝術家部分全部都是通過藏家收進的。

　　其實我們跟藝術家合作機會很少，除非像這次與方力鈞(微博)直接聯(lián)系，那是因為他的拍品成交后是用來做慈善的。我們是直接跟他合作，其實我們跟藝術家之間的合作，真的只是非常友好的一個來往，有很多其他資源的取得途徑是透過他們。比如我們跟張曉剛(微博)有很好的關系，因為我們在做圖錄的時候，他提供了很重要的一些資訊給我們。除了這之外，像藝術家，他們更不可能是我們的買方。如果說他想以此來抬高自己作品的價錢，講真的，很多人都知道，我們不贊成這種做法；第二，對于我們拍賣行來講，我們也不需要，也不鼓勵。其實這種價錢，就算真的做一次這樣的動作，但它不能就代表籠統(tǒng)的價格。我想對市場來講其實沒有什么正面的幫助，對藝術家來講也是，在我們的拍場里這種現(xiàn)象真的機率很低，幾乎是沒有。

　　周俊輝回應：作品終于完成了

　　在得知周俊輝作品的重拍是其想完成的作品的行為藝術后，雅昌藝術網(wǎng)也是第一時間聯(lián)系周俊輝。周俊輝介紹，這件作品是在2007年在奧沙畫廊展覽時被買走的。其后他一直沒有再見過這件作品，一直到本次蘇富比拍賣前，蘇富比的職員聯(lián)系他確認作品的真?zhèn)危庞挚吹阶髌返膱D片。他在創(chuàng)作作品時就曾想象這件作品上拍場，他很謝謝當時這件作品的買家與拍賣行的配合，讓這件作品得以全部完成。而在訪談當中，周俊輝也談了一下作為藝術家，如何看待與拍賣行之間的關系。

　　記者：我們也跟蘇富比聯(lián)系，他們稱不是在跟藝術家做生意。

　　周俊輝：拍賣行的角色在不同年代會有轉變，究竟是繼續(xù)做二級市場還是做托市機器，因為這是一個最好的指標來的。

　　記者：蘇富比現(xiàn)在準備在太古廣場要開藝術空間，他們連一級市場都做了。

　　周俊輝：這種行動說明了他們拍賣行的角色也在轉變。如果我堅守二手市場，像現(xiàn)在這樣，我什么都不去碰，由市場來決定價格。我不是太想強調我是香港藝術家，但我覺得我跟大陸藝術家的分別是，我想這個行業(yè)的時候是想得比較長遠的，我從未想過這輩子會轉行，但我大陸大部分的朋友都有想過不做藝術家。其實有很多原因的，有的是因為危機感，從農村出來，讀完書，如果回去農村的話要不就只能做民工，但就算你畫畫不算太好，在北京蹲在美院附近，教教素描，都一定會有很好收入，如果能賣作品就更好了，但他們的危機感還是很強，覺得循環(huán)很快會來的，說沒有就沒有了，所以趕緊能賺多少是多少。就這樣簡單一個原因，你就會明白為什么有些藝術家愿意一年之間升三四倍甚至一百萬。

　　對于我來說，兩三年炒到幾百萬其實是在自殺。我作為一正常的收藏家，我就會想，幾萬元買回來一幅畫，幾百萬能賣得出去，為什么不賣呢？但這樣很快就會消耗一個藝術家的生命。在我來說，我不是想幾年之間做夠賺夠然后上岸的，這很沒意思。所以我覺得，我對這次的行為完全不干預，由他流拍就流拍。但流拍這種事我覺得倒回來也是一種自殺，因為一個藝術家的畫沒有人接收，這也是一種自殺行為。

　　比如我07年畫的時候也有考慮過會不會在拍賣行出現(xiàn)，就一直等，等到剛剛那個拍賣就出現(xiàn)了。但是我們有很多作品是未完成的，就像留了一條尾巴一樣。不知道什么時候可以完成的，但如果有一刻有人拿出來，就算是完成了這件作品了?，F(xiàn)在要說的就是這件事的下半部——拍賣成績了。這件事就是流拍的時候再拍，四萬五港元，如果算上傭金，就是我平時賣畫的價錢。但現(xiàn)在很多的藝術家和畫廊會去托市。比如正常的價值6到8萬，他找人8萬買下來，作為一個記錄讓人覺得這件作品是值這么多錢的。