50多年前，18歲的陳田恩幾乎跑遍廣州每一個角落。2000年，當(dāng)他整理帶有他青少年時期記憶的速寫稿時，卻發(fā)現(xiàn)當(dāng)初在他腦海中魂?duì)繅艨M的廣州建筑、景色、風(fēng)俗如今很多已經(jīng)不見了。

　　“我給自己一個使命，雖然現(xiàn)在年齡很大，但還能畫，就用了11年的時間畫了這些?！苯眨@位已經(jīng)在加拿大定居了近50年的粵籍畫家?guī)е约旱?06幅作品和白描畫冊《羊城百景》第一次回到故鄉(xiāng)廣東開辦個人從藝55周年畫展。

　　陳田恩雖離開故土多年，但其對故鄉(xiāng)的特殊感情從未淡去。過去近11年的時間里，他整理了自己50年前的畫作，并為舊作融入創(chuàng)意與感情，以白描的形式述說故事于《羊城百景》畫冊中，越秀山、六榕寺、長堤、白鵝潭等廣州景觀一一呈現(xiàn)。

　　重現(xiàn)消逝的廣州元素

　　以畫存史

　　陳田恩出生于肇慶高要農(nóng)村，真正成長的地方卻是廣州?！拔覀兪?957年進(jìn)的中南美專附中，學(xué)校1958年遷到廣州，改名為現(xiàn)在的廣州美術(shù)學(xué)院。我當(dāng)時還在附中讀書，有空就往外跑、到處寫生。”陳田恩回憶說。

　　廣州美術(shù)學(xué)院教授吳正斌是陳田恩的同班同學(xué)，在他印象中陳田恩是當(dāng)時學(xué)生中少有的勤奮的人，特別熱愛廣州的鄉(xiāng)土?！耙?yàn)檎等曜匀粸?zāi)害時期，我們?nèi)筒伙?，需要干活維持生活，放假了也不能回家，只能星期天出去半天寫生。每到周末他都出去畫畫，畫遍了整個廣州。”陳田恩現(xiàn)在還保留著一整批孩童時的畫作，那是他對老廣州最深的記憶?！拔覍εf廣州很了解，當(dāng)時雖然正在鬧饑荒，但我一到課余就跑到珠江邊、沙面島寫生，從東山到西關(guān)都畫遍了?！碑?dāng)時還沒有照相機(jī)、錄音機(jī)，“這批畫太寶貴了，我用我的私人感情記錄了上世紀(jì)五六十年代廣州最真實(shí)的平民生活。”

　　雖然離開故土多年，但他對故鄉(xiāng)的特殊感情卻從未淡去。2000年他回國后發(fā)現(xiàn)，廣州很多景色都沒有了。于是，陳田恩開始著手整理自己學(xué)生時代的速寫畫作，以原來的作品元素和構(gòu)圖為藍(lán)本，增添新的情感和技法，創(chuàng)作出了一批對家鄉(xiāng)舊貌風(fēng)情表達(dá)思念之情的新繪畫。

　　在畫里，我們不僅可以看到現(xiàn)在依然存在的十香園、越秀山、六榕寺、長堤、白鵝潭等一系列十分具有廣州地方風(fēng)貌特征的標(biāo)志性景點(diǎn)，還能看到早已消逝難尋的街道和樓閣。這些幸存和消逝的廣州元素在陳田恩的畫作中仿佛已經(jīng)沒有了歷史的界限，永遠(yuǎn)地封存其中，定格其上。“我根據(jù)原來的手稿加上自己的技藝，跑到圖書館找舊照片、翻史料，在過去的手稿基礎(chǔ)上重新整理、創(chuàng)作，便有了現(xiàn)在的《羊城百景》。”

　　據(jù)悉，為了讓畫作呈現(xiàn)出最好的質(zhì)感，陳田恩特意跑到上海專門的國畫賣場，買了50本當(dāng)時國內(nèi)做好的“冊頁”?！澳切﹥皂摱际?0米一本的，很重，我一次性付清了錢，讓們海運(yùn)到溫哥華，每天晚上我便抽空來描?！庇幸淮危愄锒鳛榱水嬑麝P(guān)大屋，但他對當(dāng)時的建筑樣式不確定，便拜托太太到廣州問朋友有沒有那樣的房子。在得知荔灣博物館有歷史資料后，陳田恩和太太特意從溫哥華趕回廣州，“那天正下著大雨，我在里面拍了幾張照片，還把之前西關(guān)大屋和林則徐緝毒時住在里面的人的故事加載其中，包括一些很小的細(xì)節(jié)如牌匾等，都畫了進(jìn)去?！?/p>

　　“他用了11年的時間整理了這些作品，對于17—19世紀(jì)的廣州也有很深的研究，他的作品除了藝術(shù)價值外，我想還有很強(qiáng)的史料價值?！眳钦蟊硎??！八窃诖驌茪v史、以畫存史，是我們與歷史對話的載體，他把塵封已久的集體記憶又翻新在歷史的追尋中，并被重新激活起來?！睅X南美術(shù)出版社編審、中國美術(shù)家協(xié)會插圖、裝幀藝術(shù)委員會委員梁鼎英說。

　　帶著使命感記錄廣州翻天覆地變化

　　將情感融入史料

　　1963年初，陳田恩赴香港不久后去巴黎留學(xué)，并于1968年定居于加拿大溫哥華，開始了專業(yè)畫家的生活，并在1983年加入加拿大藝術(shù)家協(xié)會。去年，他獲得協(xié)會頒發(fā)的“終生成就獎”并成為首位獲此榮譽(yù)的亞裔藝術(shù)家。

　　除了將青少年時期的速寫匯聚成冊，陳田恩也嘗試在宣紙上畫印象派油畫。畫作多以廣州城為題材，他的作品囊括了白鵝潭、越秀山、六榕寺、長堤、曉港公園等廣州各大景點(diǎn)。談到自己的作品《1800年鳥瞰廣州城》，陳田恩說：“有很多外國人畫過珠江口岸的景色，但都是帶著歧視的色彩。我想把記憶中的老廣州畫下來?！痹谒墓P下，珠江千船萬帆爭流，欣欣向榮；遠(yuǎn)處一行白鶴振翅，恬淡舒適。

　　陳田恩指著自己的作品說：“那張1800年廣州的舊城全圖，是我剛好在圖書館的《番禺縣志》中看到的一張照片，結(jié)合里面的史料和自己的想象力繪制的?！庇浾咦⒁獾剑瑘D上光孝寺、天字碼頭等建筑都一一用文字在旁邊注明?！八械奈淖峙⒍际俏曳喪妨系脕??！标愄锒髡f?！八麑κ妨系募?xì)節(jié)研究很深。從城樓到白云山，每一座門和樓都是有根據(jù)的。”吳正斌說道。

　　在陳田恩的畫中還有一種屬于畫家特有的表現(xiàn)力，結(jié)合畫中的題記，文圖兼顧，如《繁忙珠江的夜晚》、《隔山居廉畫室》、《大新公司》等作品都有歷史生活的題記?！斑@些勾勒、白描的作品，充滿了人文精神的力量。里面還有一些彩頁的裝幀設(shè)計形式，比如‘歷代羊城八景’以紅棉花襯托，以工楷書寫宋、元、明、清各個朝代羊城八景的內(nèi)容變化，具有文史數(shù)據(jù)的內(nèi)涵。我們需要欣賞和品味‘羊城百圖’所聯(lián)系的歷史空間和地理形貌的豐富多彩，才知道畫家的胸懷和心力其實(shí)都已經(jīng)融入畫中了?！痹瓘V州美術(shù)學(xué)院院長，俄羅斯·列賓美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授郭紹剛說。

　　在梁鼎英看來，陳田恩在構(gòu)建畫面物象時，融入了主觀意識與感情色彩，進(jìn)而成為了一種文化記憶的追思。“他往往弱化了絲毫畢現(xiàn)的細(xì)節(jié)描繪，十分注重色彩和節(jié)奏整體概括的效果?！标愄锒髡f，自己生于廣東、長于廣州，對廣州的印象從小便印在他的腦海里，對于廣州近年來發(fā)生的翻天覆地變化，他希望以自己的畫作來記錄?！拔矣幸环N使命感，不僅要將自己看到的畫出來，還要帶著感情去畫，讓我的畫感染更多人，同時讓中國畫得到廣泛的傳播。”

　　陳田恩今年已經(jīng)70歲了，但他依然保持每天長時間繪畫的習(xí)慣?！拔也皇歉吒咴谏系漠嫾?，想讓廣州的歷史、風(fēng)俗被每個人所熟知，讓大家知道還有個畫家畫自己的家鄉(xiāng)。以前留下來的關(guān)于廣東的畫是西洋人畫的居多，我是土生土長的廣州仔，畫自己的家鄉(xiāng)，可以原汁原味呈現(xiàn)給大家?！标愄锒髡f。

　　希望畫冊能普及大眾

　　可將版權(quán)交給廣州

　　據(jù)悉，此次是陳田恩出國55年來第一次回國辦展覽，展覽除了得到母校廣州美術(shù)學(xué)院的支持外，他自己也出資50萬。“因?yàn)楦鶕?jù)海關(guān)的合同，此次畫展所有的畫都是不賣的，得一張不少地搬回加拿大，將來有機(jī)會我會再把作品帶回來的。”陳田恩說。

　　在陳田恩看來，近代以來廣東甚至是中國的歷史是充滿苦難的，但他的作品不宣揚(yáng)苦難，“這讓現(xiàn)在80后、90后的一代，能夠正確地去認(rèn)識和面對廣東的歷史?！睂Υ?，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長、教授王見評價道：“陳田恩的畫比較感性，因而充滿激情。線條躍動，畫面生機(jī)盎然，可見他的內(nèi)心也一定是光明燦爛，花團(tuán)錦簇。這就是畫家——先感動自己，然后感動別人?！?/p>

　　現(xiàn)在，陳田恩想把自己的畫冊《羊城百景》印刷、復(fù)制出來，“我打算把版權(quán)拿出來交給廣州市，可以印刷一些精致的限量版，作為廣州對外宣傳的禮品或者贈送到各地的圖書館收藏，也可以批量印刷作為圖冊、書籍面向廣大的廣州市民?！标愄锒髡趯ふ页霭娼?、藝術(shù)界愿意為廣州出力的人給予這個項(xiàng)目一些投資，以便它能夠得到進(jìn)一步的推廣。

　　離開中國半個世紀(jì)，再次踏足故土，陳田恩把自己比作歸巢的燕子。強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情結(jié)幾乎貫穿了展覽的全部作品，4個展廳里林林總總擺滿了陳田恩以廣州城題材為主的40多幅中國畫、近60幅油畫以及八本《羊城百景》畫冊。

　　作為旅外華人，陳田恩對廣州的變遷和發(fā)展感受更加強(qiáng)烈和深刻，他每隔四五年就會回到廣州一次，看看廣州的變化?！拔乙娺^舊的羊城，因?yàn)閺男≡趶V州長大，所以對它有很深的情結(jié)。我的畫也多以廣州為主題，現(xiàn)在的廣州變化很大，我個人的心境也變了，技巧也與以前不同。以后我可能會采用寫意甚至是非常寫意的方式，將廣州在畫布上表現(xiàn)出來。”陳田恩說。

　　如今，廣州已經(jīng)成為高樓林立的國際大都市，是否現(xiàn)在的廣州已經(jīng)沒有了原有的意蘊(yùn)？對此，陳田恩表示，“老城區(qū)古舊的建筑與新建的高樓大廈之間并不沖突，新與舊、強(qiáng)與弱在藝術(shù)的對比里是非常融洽的。此次展出的《羊城百景》大部分是描繪舊廣州，以后我還要畫《新羊城百景》，通過新舊對比更全面地反映故鄉(xiāng)的新發(fā)展與新變化?！标愄锒髡f。

　　南方日報(微博)記者 周豫

　　實(shí)習(xí)生 唐汝光