李可染是二十世紀(jì)“金石派”的重要山水畫大師，一生致力于“為祖國山河立傳”，其作品歷來是藝術(shù)市場上的焦點(diǎn)，更是廣大藏家競相追捧的對象。六十年代開始，李可染自言進(jìn)入了“采一煉十”的過程，他從大自然中采集素材，再將它們提煉并表現(xiàn)在皴法、光影、構(gòu)圖和意境之上，創(chuàng)造出一套嶄新的藝術(shù)語言。此次時(shí)隔五年之后，再度現(xiàn)身拍場的《萬山紅遍》的創(chuàng)作，正是李可染在銜接傳統(tǒng)與大自然之源后，又以乾嘉之后興起的金石畫風(fēng)，與他在大自然中的最新發(fā)現(xiàn)聯(lián)系在一起，鑄造出獨(dú)樹一幟的“李家山水”，攀登藝術(shù)高峰的最佳佐證；也是“可貴者膽”、“陳言務(wù)去”的最佳實(shí)踐。該作將再度成為眾人關(guān)注的焦點(diǎn)，相信其定能成為保利春拍中的搶眼好戲。

　　據(jù)著名鑒藏家劉文杰先生考證，李可染于1962年至1964年間共創(chuàng)作了七幅《萬山紅遍》題材的作品，該題材作品也是李可染山水的成名之作。其中較大的有三幅，一幅現(xiàn)藏于北京畫院；一幅乃應(yīng)榮寶齋(微博)之邀，為建國十五周年大慶所作，現(xiàn)藏于榮寶齋；第三幅就是此作。據(jù)信，李可染在這一期間偶得故宮(微博)內(nèi)府朱砂半斤，用半斤朱砂創(chuàng)作了四幅《萬山紅遍》，而此幅作于1964年的《萬山紅遍》，是其中尺幅最大，用功最精的作品。

　　畫上題曰“萬山紅遍，層林盡染，一九六四年秋九月寫毛主席詞意于北京西山，可染?！贝俗髂巳∶珴蓶|創(chuàng)作于1925年，發(fā)表于1957年的《沁園春·長沙》中的兩句為情境——“看萬山紅遍，層林盡染”。

　　據(jù)查，藝術(shù)市場上《萬山紅遍》題材的出現(xiàn)有著一定的巧合，第一幅作于1962年的《萬山紅遍》是中國嘉德(微博)1999秋拍，此時(shí)的藝術(shù)市場剛經(jīng)歷過亞洲金融危機(jī)的沖擊，極其疲軟，該作以90萬元起拍，最終以407萬成交，為低迷的藝術(shù)市場注入了一股暖流。另一幅為2000年秋季榮寶拍賣推出的尺寸較小的《萬山紅遍》(1964年作，75.5×46cm)，雖然此時(shí)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)余波未平，但此作經(jīng)過多輪競價(jià)，最終以驚人的501.6萬成交，在此之后，藝術(shù)市場迅速復(fù)興，迎來了藝術(shù)品拍賣界的另一春天。此次保利拍賣推出的《萬山紅遍》，尺幅巨大，是嘉德1999年拍出的同一題材作品尺幅的4倍，是榮寶拍出作品尺幅的3倍，是市場上流通的最大的這一題材作品，極為難得。有業(yè)內(nèi)人士笑談，保利此次推出的《萬山紅遍》有望成為藝術(shù)市場的定海神針，成為新一輪大行情上揚(yáng)的開始。

　　李可染  萬山紅遍

　　估價(jià)待詢

　　鏡心  設(shè)色紙本

　　1964年

　　131×84cm

　　鈐?。嚎扇?/p>

　　題識(shí)：萬山紅遍，層林盡染。一九六四年秋九月寫毛主席詞意于北京西山?？扇?。    

　　出版：1.《世紀(jì)可染·紀(jì)念李可染誕辰100周年作品集》，第170-171頁，吉林美術(shù)出版社，2007年10月。

　　2.《中國國家博物館(微博)20世紀(jì)中國美術(shù)名家系列叢書——李可染的藝術(shù)》，第123頁，呂章申主編，時(shí)代出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰?、安徽美術(shù)出版社，2011年3月。

　　3.《名家翰墨(26)—李可染山水畫特集》P47-67，許禮平編，香港翰墨軒出版有限公司，1992年；

　　4.《李可染的世界》P155，萬青力著，臺(tái)北羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2000年；

　　5.《中國收藏》〈李可染到底創(chuàng)作了幾幅《萬山紅遍》〉P14-17，劉文杰著，中國商報(bào)社主辦，2001年2月。

　　展覽：1.《李可染藝術(shù)世紀(jì)展》，臺(tái)北國立歷史博物館，2000年11月3日-12月5日；高雄市立美術(shù)館，2000年12月15日-2001年3月8日。

　　2.“中國國家博物館新館落成展暨20世紀(jì)中國美術(shù)名家系列展之李可染藝術(shù)展”，2011年3-7月。

　　這幅作品境界較大，可以看到遠(yuǎn)景崇山峻嶺；1962年一幅構(gòu)圖飽滿，以紅葉密布前景為主。這幅作品畫山間瀑布，溪水奔流；1962年一幅畫小河彎曲，匯成水塘。本圖朱砂點(diǎn)葉的面積較小，但與朱膘、赭石色呼應(yīng)，紅色調(diào)中見冷暖對比，層次豐富。1962年一幅，以朱砂色為主，畫面濃艷強(qiáng)烈。

　　由此可見，同是一個(gè)題材，可染師每次畫都有不同，因此，每一幅畫都是一次再創(chuàng)作。

　　《萬山紅遍》可染師曾反復(fù)畫過多次，畫面基本格局相同，通幅用大面積的朱砂點(diǎn)染，在色彩表現(xiàn)上是他作品中少見的輝煌燦爛之作。構(gòu)圖博大雄渾，有著紀(jì)念碑的份量。畫家吳冠中在<魂與膽——李可染繪畫的獨(dú)創(chuàng)性>一文中評論說：我感到《萬山紅遍》一畫透露了作者藝術(shù)道路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，像飽吃了十余年草的牛，李可染著重反芻了，他更偏重綜合、概括了，他回頭來與荊、關(guān)、董、巨及范寬們握手較量了！他追求層巒疊嶂的雄偉氣勢，他追求重量，他開始塑造，他開始建筑！李可染采用光影手法加強(qiáng)遠(yuǎn)近感，他剪鑿山的身段以表現(xiàn)倔強(qiáng)的效果。

　　可染師六〇年代前期多數(shù)作品還是水暈?zāi)?，像《萬山紅遍》這樣的重彩形式是不多見的。

　　——上文摘自《李可染的世界》2000年第一版，P154