作者：Coline Milliard,

　　倫敦——達(dá)明·赫斯特在過(guò)去二十年中可以說(shuō)是無(wú)所不在，但是你卻不能說(shuō)已經(jīng)看過(guò)了他所有的作品，即便你這樣覺(jué)得，也可以原諒：大鯊魚(yú)、藥盒、點(diǎn)點(diǎn)/圓盤(pán)/蝴蝶的繪畫(huà)，以及甲醛里的牛。上述作品都將出現(xiàn)在倫敦泰特現(xiàn)代的展覽中，還有因其圖像性而臭名昭著的鉆石骷髏《獻(xiàn)給上帝之愛(ài)》(For the Love of God，2007)。這件作品被安排在一個(gè)小小的展廳里，如同破敗的圣跡留下的遺物。

　　泰特展覽的最為顯著的一個(gè)結(jié)論是，使赫斯特成為一個(gè)國(guó)際大牌的多種類(lèi)型的作品，實(shí)際要追溯到赫斯特大約在1986年到1992年之間的學(xué)生時(shí)代和早期畢業(yè)作品。他接下來(lái)的無(wú)數(shù)變形都來(lái)自于相同的少數(shù)想法，盡管產(chǎn)品價(jià)值因?yàn)樗囆g(shù)家的市場(chǎng)價(jià)格一路飆升，但是其概念卻依稀如昨。

　　盡管如此，策展人安·加拉菲爾(Ann Gallagher)非常確定的告訴我們，展覽還有很多驚喜，百分之百的驚喜。展覽“達(dá)明·赫斯特”仍舊是一個(gè)可以欣賞世界最著名的藝術(shù)家的大量作品的機(jī)會(huì)，其中好些作品很少被展示且討論：藝術(shù)家那偏執(zhí)的第一件點(diǎn)點(diǎn)繪畫(huà)；他對(duì)傳奇性的展覽“冰凍”(Freeze)所作的貢獻(xiàn)直接把他送上了明星的位置；除此之外還有一系列他的暗黑型的錄像作品。

　　倫敦——達(dá)明·赫斯特在過(guò)去二十年中可以說(shuō)是無(wú)所不在，但是你卻不能說(shuō)已經(jīng)看過(guò)了他所有的作品，即便你這樣覺(jué)得，也可以原諒：大鯊魚(yú)、藥盒、點(diǎn)點(diǎn)/圓盤(pán)/蝴蝶的繪畫(huà)，以及甲醛里的牛。上述作品都將出現(xiàn)在倫敦泰特現(xiàn)代的展覽中，還有因其圖像性而臭名昭著的鉆石骷髏《獻(xiàn)給上帝之愛(ài)》(For the Love of God，2007)。這件作品被安排在一個(gè)小小的展廳里，如同破敗的圣跡留下的遺物。

　　泰特展覽的最為顯著的一個(gè)結(jié)論是，使赫斯特成為一個(gè)國(guó)際大牌的多種類(lèi)型的作品，實(shí)際要追溯到赫斯特大約在1986年到1992年之間的學(xué)生時(shí)代和早期畢業(yè)作品。他接下來(lái)的無(wú)數(shù)變形都來(lái)自于相同的少數(shù)想法，盡管產(chǎn)品價(jià)值因?yàn)樗囆g(shù)家的市場(chǎng)價(jià)格一路飆升，但是其概念卻依稀如昨。

　　盡管如此，策展人安·加拉菲爾(Ann Gallagher)非常確定的告訴我們，展覽還有很多驚喜，百分之百的驚喜。展覽“達(dá)明·赫斯特”仍舊是一個(gè)可以欣賞世界最著名的藝術(shù)家的大量作品的機(jī)會(huì)，其中好些作品很少被展示且討論：藝術(shù)家那偏執(zhí)的第一件點(diǎn)點(diǎn)繪畫(huà)；他對(duì)傳奇性的展覽“冰凍”(Freeze)所作的貢獻(xiàn)直接把他送上了明星的位置；除此之外還有一系列他的暗黑型的錄像作品。

　　圓點(diǎn)繪畫(huà)現(xiàn)在與冷靜超然已經(jīng)基本是同義詞，每一個(gè)點(diǎn)都由赫斯特的助手以機(jī)器一樣的完美程度實(shí)現(xiàn)出來(lái)。不過(guò)這一點(diǎn)毫不重要。第一件圓點(diǎn)繪畫(huà)作品的出生日期是1986年，也就是赫斯特拋棄了倫敦某處建筑工地干了一年的工作，進(jìn)入金匠學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)之時(shí)。盡管這件作品似乎孕育了后來(lái)的圓點(diǎn)繪畫(huà)的種子，但在現(xiàn)在看來(lái)，這件老作品更加凌亂，幾乎所有的點(diǎn)都表現(xiàn)主義式圓點(diǎn)都在與白色背景搶奪觀者的注意力。赫斯特那時(shí)還沒(méi)有嚴(yán)格的按照格子坐標(biāo)來(lái)工作；顏色的使用也很天然，對(duì)抗著構(gòu)成和規(guī)范?！斑@幅作品給我?guī)?lái)問(wèn)題的就是顏色，而且要找到一個(gè)我可以安置這些顏色的解構(gòu)，我想要控制它而不是被它控制?！焙账固剡@樣介紹他的作品，“一旦我完成了這件作品，顏色就不再是問(wèn)題了?！?/p>

　　1988年是YBA通過(guò)“冷凍”展橫空出世的黃金年，赫斯特則把展覽設(shè)置在了薩奇畫(huà)廊的一個(gè)倉(cāng)庫(kù)中，也增加了展覽趣味。赫斯特將他的盒子掛在幾近天花板的高度，以表示效忠，同時(shí)也朝構(gòu)成派到極簡(jiǎn)派的藝術(shù)史豎起了中指。這些盒子都是用紙板拼成的，并且被認(rèn)為像一件雕塑那樣賣(mài)不掉?！斑_(dá)明·赫斯特”展的策展人加拉格菲爾在畫(huà)冊(cè)里寫(xiě)道：“與后期的作品不同，前期的作品有一種臨時(shí)性，并且使之與市場(chǎng)商品區(qū)分開(kāi)來(lái)?！彼宰髌芬矝](méi)有持續(xù)多久。

　　當(dāng)赫斯特決定放棄成為現(xiàn)代英國(guó)傳統(tǒng)的畫(huà)家的野心之后，他開(kāi)始在木板上拼貼現(xiàn)成的小擺件，這讓人想起了 Kurt Schwitters。赫斯特那時(shí)的導(dǎo)師Michael Craig-Martin建議他去掉后面的木板，然后直接將物品掛在墻上?！鞍藗€(gè)平底鍋”是受到了杰夫·昆斯的影響，赫斯特在薩奇位于邦德里街的第一個(gè)畫(huà)廊看到“清潔器”如出一轍。這個(gè)空間給赫斯特留下了深刻的印象，現(xiàn)在他聲場(chǎng)自從那時(shí)起，他都是“為那個(gè)空間做藝術(shù)”。

　　赫斯特在畢業(yè)前很久就已經(jīng)清楚的意識(shí)到現(xiàn)存的藝術(shù)世界并不歡迎他，他必須再造一個(gè)世界。在1991年，他在邦德街的一個(gè)空商店做了一個(gè)兩個(gè)房間的展覽——距離Anthony d´Offay畫(huà)廊一箭之地，也就是藝術(shù)家曾經(jīng)工作過(guò)的地方?！稅?ài)的內(nèi)外(白色繪畫(huà)&活體蝴蝶)》被放置在第一個(gè)房間，空間內(nèi)十分的潮熱，白色畫(huà)布里嵌著蝶蛹，蛹成蝶，蝶死亡，在幾天內(nèi)完成了一個(gè)生命的周期。第二個(gè)房間則是《愛(ài)的內(nèi)外(蝴蝶繪畫(huà)和煙灰缸)》展示的則是無(wú)法逃離的結(jié)局：死去的昆蟲(chóng)被貼在五彩繽紛的畫(huà)布上，帶著煙屁股的煙頭被放在煙灰缸里。這是自1991年起，第一個(gè)同時(shí)用到兩個(gè)房間的展覽?！白阅菚r(shí)起這座建筑就成了展廳，我想將德庫(kù)寧的繪畫(huà)變成三維的，在這個(gè)房間內(nèi)翻飛，并且我很像抓住那個(gè)感覺(jué)。但這并非真實(shí)——而是其他?！焙账固剡@樣評(píng)價(jià)道。

　　在空間中組織一些物品的傾向最終促使赫斯特策劃了朋友們作品的展覽，而且就像是他的生產(chǎn)。因此，“藥店”是他的藥盒系列之后相當(dāng)合乎邏輯的發(fā)扎，將整個(gè)藥學(xué)家的商店的尺寸放大。赫斯特說(shuō)，他被他的母親對(duì)藥劑那不可動(dòng)搖的信仰深深影響著——以及他們的對(duì)死亡的無(wú)能為力。展臺(tái)上彩色的器皿盛著色彩鮮艷的液體，分別代表著這些元素：土地、空氣、火和水。赫斯特將這些信仰的科學(xué)系統(tǒng)和異教徒系統(tǒng)混合在了一起。

　　這件22分鐘長(zhǎng)的錄像簡(jiǎn)直是一種極限的面無(wú)表情的聯(lián)系。赫斯特和費(fèi)爾赫斯特打扮成小丑，坐在一家酒吧里，以英國(guó)的幽默家 Peter Cook和Dudley Moore的方式給對(duì)方講故事。但這兩位講的可不是笑話或愛(ài)情故事，他們抽出故事里的病態(tài)成分，沉溺在圖形的細(xì)節(jié)，直到對(duì)方笑噴了。黑色幽默是費(fèi)而赫斯特的命運(yùn)中最深刻的思考。2008年3月，這名41歲的藝術(shù)家在蘇格蘭的遠(yuǎn)郊自縊身亡。

　　“我討厭死亡”，赫斯特在錄像的一開(kāi)頭就發(fā)出這樣的說(shuō)明?！拔矣X(jué)得這很魯莽。我愛(ài)生命。然而，我認(rèn)為自殺是解決生命最完美的方式。但是生命的問(wèn)題在于不知道自己什么時(shí)候死，所以就自殺來(lái)說(shuō)，當(dāng)你死去的時(shí)候就是你的選擇的觀點(diǎn)，你可以說(shuō)：‘這是我的選擇的終點(diǎn)?！?995年，小漢斯策劃了“做吧”，他邀請(qǐng)藝術(shù)家發(fā)送制作藝術(shù)品的說(shuō)明。而赫斯特則做了一件錄像，用來(lái)解釋如何保證對(duì)著頭部開(kāi)槍一定會(huì)死掉。

　　煙屁股是赫斯特不斷重現(xiàn)的主旨，他將抽煙比喻為“小生命的輪回”。這個(gè)巨大的臭烘烘的煙灰缸似乎凝聚著一輩子的消耗，但是觀眾們面對(duì)著殘酷的現(xiàn)實(shí)只能捂著鼻子。這個(gè)標(biāo)題增強(qiáng)了這一印象；煙灰是火葬場(chǎng)的殘?jiān)嬖诙枷⒃跓熿F中。