2012年1月，包豪斯學派藝術家桑迪。沙文斯基(XantiSchawinsky，1904-1979)的大型回顧展在特拉維夫市自由節(jié)奏畫廊(Tempo Rubato)開幕。這位出生在瑞士巴塞爾的藝術家，雖然是包豪斯學派中較年輕的一位，與保羅?？死?Paul Klee)、沃爾特。格羅皮烏斯(Walter Gropius)、瓦西里?？刀ㄋ够?Wassily Kandinsky)、拉斯洛。莫合利。那基(Laszlo Moholy-Nagy)等大師的直接密切接觸和合作，令他傳承了包豪斯的理念并將其影響帶到了美國。

　　在瑞士與德國學習了藝術后，沙文斯基1924年開始在包豪斯的戲劇學院教書。1933年，他參與到要求釋放政治犯的活動中，與納粹方面發(fā)生了沖突，而后前往瑞士和意大避難。1936年，當法西斯主義在全歐洲出現時，沙文斯基接到約瑟夫。阿爾伯斯(Josef Albers)的邀請前往北卡羅萊納州的黑山大學開創(chuàng)了一個舞臺研究項目，以前包豪斯的一些即性作品被重新搬上黑山的舞臺，而這無疑是以后約翰·凱奇(John Cage)、坎寧安(Cunningham)和勞申伯格的“偶發(fā)藝術”、“行為藝術”乃至“波普藝術”的序言。50年代始發(fā)于黑山學院的美國“新達達”運動，實驗著各種素材和形式，強調“每天”，強調“日常的真實狀況”，以此讓藝術直面真正的生活，生活中的情景、體驗與感觸?！靶逻_達”運動正是通過阿爾伯斯和沙文斯基這條線索與20、30年代的包豪斯以及20年代之前的歐洲達達重新建立起精神的聯絡。

　　在教學的同時，沙文斯基還在美國和加拿大參加了大量的展覽：1939年時在紐約MoMA舉辦的展覽“包豪斯 1919-1928”，為他的雕塑作品贏得了很好的名聲。1941年時，沙文斯基在紐約定居，并且在這里創(chuàng)作出了部分他最為著名的作品。1963年時，沙文斯基回到了歐洲——準確的說是瑞士和意大利，他在那里一直工作到1979年去世。

　　沙文斯基將他的多才多藝運用到了繪畫、設計、戲劇以及表演之中，這使他成為了包豪斯集中創(chuàng)造一個整體的生活態(tài)度而非單一的藝術品這一意圖的典型代表。沙文斯基作品的特點在于其廣泛的實驗性，他的藝術實踐了表現的結構主義形式，同時也探索抽象化的物品以及無意識的表現方式，尤其是他在1930-40年代創(chuàng)作的多重實驗作品有效地令他成為了20世紀下半葉前衛(wèi)藝術的先行者，他的畢生作品中存在一個基本的、聯合性的主題：運動與空間的聯系。這次在特拉維夫自由藝術畫廊的回顧展，集中了大部分沙文斯基的結構探索繪畫作品，還包括大量的素描和草圖，其中還包括17件噴繪作品以及在1926年-1946年創(chuàng)作的版畫和紙上水粉作品。

　　特拉維夫的自由藝術畫廊現由年輕的藝術家、策展人吉羅姆。羅楚(Guillaume Rouchon)運作，這位年輕的策展人畢業(yè)于紐約藝術大學，曾擔任過紐約丹尼爾。雷奇畫廊(Daniel Reich Gallery)和百老匯1602畫廊(BROADWAY 1602 Gallery)的主管，在2010年他在特拉維夫格隆達畫廊策劃的展覽“幸存H1N1” (Surviving H1N1)在國際上引起很大反響。細心的觀眾不難發(fā)現本次展覽中的一部分作品曾經于2010年在百老匯1602畫廊舉辦的沙文斯基特展中陳列過，如今，擔任自由藝術畫廊的主管的吉羅姆。羅楚策劃以沙文斯基回顧展為代表的國際性展覽，也是中東藝術市場崛起的勢頭之下一種國際化的運營轉向。