唐山農(nóng)民秦仕平想創(chuàng)造一點不一樣的東西留給后人，他投入幾千萬元請人制作了泥雕版的“清明上河圖”，還原了原作中的主要部分?，F(xiàn)在令他尷尬的是，以“清明上河圖”為核心的度假村已經(jīng)累計投入1.2億元，包工頭起家的他對此已感力不從心，但這塊燙手的山芋距離盈利還需要大量的投資。

　　泥雕版“清明上河圖”

　　唐山市區(qū)以北的豐潤區(qū)102國道上，我們的車子兩次錯過了通向麻龍灣度假村的岔路口。順著路邊一塊“國持營村”白色牌子的方向，汽車右轉(zhuǎn)扎進(jìn)一條2米寬的鄉(xiāng)間小路。顛簸中我們一度懷疑走錯了路，直到連續(xù)穿過兩座村莊，看見鐵道橋墩上刷著藍(lán)底白字的“清明上河圖”云云字樣，心里才算有了點譜。

　　從遠(yuǎn)處看，黢黑的城樓設(shè)計更像是一座古裝劇的影視基地，兩個穿著金色鎧甲的年輕人看到有車駛近，跳上門洞前的高臺準(zhǔn)備迎賓。春寒料峭，整個園區(qū)幾乎看不到游客。

　　老板秦仕平搞的泥雕“清明上河圖”就在一進(jìn)園右手邊，歷時4年，耗資5000多萬元。游客雖不多，但還是給雕塑造成了多多少少的破損，這讓秦仕平心疼不已。好在泥塑可以修補，而這種維護(hù)幾乎是每天都要進(jìn)行的。

　　泥雕“清明上河圖”全長300米，寬62米，按照秦仕平的說法，泥雕和真實場景的比例是2比3。與《清明上河圖》長卷式的畫幅相比，秦仕平的作品呈現(xiàn)的規(guī)模非常有限，2比3的比例也僅限于部分人物和屋舍的再現(xiàn)，同時這種估算也是極其粗略的。

　　《清明上河圖》原作是一幅5米多長、自右向左橫移觀賞的長卷，畫家張擇端悉心勾勒出宋代汴京城內(nèi)外的市井生活場景，如果以柳林、虹橋、城樓這三個標(biāo)志性的景觀為界，畫卷可分為三部分：柳林往右是人煙稀少的鄉(xiāng)村大地；城樓往左是汴京人流涌動的商業(yè)街市；兩者之間以汴河為走向展示著繁忙的社會生活，畫卷正中的虹橋，是城市與鄉(xiāng)村、水路和陸路、人流與物流的交匯點，也是整幅畫卷最具戲劇性和吸引力的地方。

　　秦仕平也希望在有限的空間里展示原畫最精華的部分。園子最北邊是觀賞的起始點，幾棵稀疏的砍頭柳象征著郊外寂靜開闊的田野，一行小轎、鞍馬似乎從郊外踏青歸來，一個腳夫跑在隊伍的最前面，似乎在追趕一匹脫了韁的馬。秦仕平可能也意識到，原作中流暢的視覺連貫感很難用有限的立體方式來實現(xiàn)，于是在第一部分結(jié)束之后，園中多了一棵4米多高的大樹用做過渡，負(fù)責(zé)講解的小姑娘會告訴你，這是“秦總的創(chuàng)意”，同時再提醒你，馬上進(jìn)入的是第二部分“繁忙的漕運碼頭”——他們用這種方式緩解創(chuàng)作手法帶來的尷尬。第二部分的人物逐漸多了起來，沿著“汴河”的一側(cè)開始了京城內(nèi)的生活。原作上簡筆勾勒的眾生相顯然不太適合秦仕平直接照搬，他和請來的雕塑師添加了更多的情節(jié)和額外的人物，比如繡樓上搭衣服的女子和門前騎馬經(jīng)過的男子眉目傳情，以及對面涼棚里笑得意味深長的老婦人，不禁使人聯(lián)想起潘金蓮和西門慶。再往前走幾步，果然追上了一個身材矮小挑著扁擔(dān)賣炊餅的人，講解員略帶得意地講述這個場景的合理性，“《水滸傳》也是發(fā)生在北宋時期的”。畫中的高潮部分在虹橋上與河道內(nèi)熙熙攘攘的動感場面，這同樣也是泥雕園里的核心部分。張擇端在畫中描繪了一艘大船即將駛過虹橋的瞬間，船員忙作一團，一些人手忙腳亂地放下桅桿，一些人慌亂地想抓住橋上人甩下的繩索以調(diào)轉(zhuǎn)船頭的方向。雖然汴河內(nèi)擠擠挨挨的數(shù)十艘船在泥雕版本里被大大省略，但這個驚心動魄的場景并沒被落下。省略了一些人物之后，收桅桿、夠繩索的運動畫面還是較為忠實地還原了畫作。

　　“虹橋的確是有點失誤了，但做好了才知道，也沒辦法改了?！蹦嗟褡钪饕牡袼苷咧粡埩⒓t告訴我們，“最開始也是想把橋做得陡一點，這樣人沒辦法上去，破壞就小，但最后做出來覺得陡得過于厲害，連上去雕塑的時候都覺得很困難?！蹦嗟癜娴暮鐦虮壤悬c失調(diào)，因為河道窄，橋拱得十分厲害。張立紅雖然本身就是做室外雕塑的，但經(jīng)常接觸的還是人物、花卉等造型，做一座現(xiàn)實生活中的橋，這是第一次。她2007年就來到這里，那時秦仕平的泥雕創(chuàng)作還只是一個不太成熟的想法?！扒乜傄婚_始想做大觀園，但覺得貴族生活離社會生活挺遠(yuǎn)的，穿的綾羅綢緞也不是老百姓的衣服。后來就選了《清明上河圖》，隨和，動態(tài)還強，大觀園里大多數(shù)情節(jié)用畫面不好表現(xiàn)?！薄扒迕魃虾訄D”里泥雕人物都是由張立紅負(fù)責(zé)制作，一開始她制作了一組春耕的群像作為試驗，“一家三口加一頭牛，耕牛的畫面容易表現(xiàn)，氣氛一下子就出來了”。

　　雕塑的最大挑戰(zhàn)是如何把畫中人填充成立體的人物，張立紅說：“圖里的人有些是模糊的，有些只露出一部分身體，剩余的部分全憑想象，琢磨著他應(yīng)該是個什么樣子。畫面本身沒啥故事，所以表情、動作都要盡量夸張一點，有助于展示故事情節(jié)?！?/p>

　　“河道挖了7天，挖好后先做虹橋，人物、房屋的布局從虹橋一點一點向外擴展，我先從河對岸開始做，那一側(cè)是卷首‘郊野’，人物比較少，后面進(jìn)了城，人物就多了?！泵恳粋€人物都是在原地打好模型，在原地制作，因為每個完工的人物都有好幾百斤重，移動非常困難?！胺旁趫鼍袄?，人物的表情、動作也都制作得更加準(zhǔn)確。”最難做的是虹橋上的人物，“太陡，人站也站不住，要在橋上搭架子，把泥往上拽”。每個人物的制作時間大概是七八天，張立紅先用鐵絲搭出架子，確定了人物的基本姿態(tài)，她的幾個助手在架子上纏上布條、麻繩，讓泥可以掛在上面，刷完一遍之后略作停頓，等泥巴稍干，再繼續(xù)往上不斷地刷，最后“掛大量的泥”來成型。這個過程體力消耗很大，成型時間大約3天，之后張立紅再一點一點地細(xì)加工，大約再做4天，先做衣服，最后做頭發(fā)?！澳喟退苄魏?，比較隨意”，張立紅覺得還是原汁原味的泥巴色最好，“像天津的泥人張，涂了顏色反而失去了泥塑的意義，其實越樸實越好”。

　　從2007年開始，直至去年5月份，泥塑“清明上河圖”總算完工。刪掉了原作中不太重要、不太典型的人物，同時增加了一些有故事情節(jié)的“潘金蓮和西門慶”、打鐵匠、雜技賣藝人等人物，園子里一共有500多個人，原作中共700多人。張立紅說：“做完再看就覺得人物顯得少了，一個是虹橋上的人應(yīng)該更密集一些，另一個是房屋內(nèi)的人還沒有來得及做?，F(xiàn)在天氣冷，只有等開春了才能在室外繼續(xù)做。園子里房屋小、街道窄，沒有畫上顯得寬敞，但這就沒辦法了，地方就這么大?！?/p>

　　秦仕平的騎虎難下

　　張立紅目前的日常工作是在屋里做小型的大觀園泥塑。“老板舍得花錢?！边@讓她踏實地留在這里，已經(jīng)很少再回唐山市區(qū)。張立紅本身是學(xué)繪畫出身，搞雕塑是半路出家，之前還做過幾年陶瓷修補。偶然的機會遇到老板秦仕平，她自認(rèn)為是個“難得的機會”?！扒迕魃虾訄D”是一個漫長的工作，只有她和另一個負(fù)責(zé)非人物部分的雕塑者全權(quán)負(fù)責(zé)，這幾年來秦仕平始終沒有放棄投資，做完之后又有了新的想法，制作小型的大觀園眾生相，看起來此后還將有長久的合作。

　　度假村藝術(shù)團團長王云奇告訴我們，秦仕平給員工的工資比外邊要高?！肮と嗣吭?200元底薪，管吃管住。管理層都是年薪制，每年15萬元上下。他也知道度假村現(xiàn)在距離盈利還很遠(yuǎn)，給我們年薪讓我們放心留在這?！?/p>

　　度假村去年11月開始營業(yè)，游玩者寥寥，更增加了園內(nèi)的清冷。藝術(shù)團是整個度假村里最活躍的一群人。藝術(shù)團有十幾個演員，每天下午排練節(jié)目，唱歌、跳舞、小品、二人轉(zhuǎn)等等。度假村的小廣場上搭了一個簡易的舞臺，掛著毛主席像，貼著“麻龍灣大隊?wèi)浛嗨继鸫髸钡臋M幅，如果有旅行團來，上午10點多這里會有紅歌表演，還有“斗地主”的小品，中午再組織游客在餐廳吃“憶苦思甜飯”，喝白玉米碴粥。王云奇向我們解釋泥塑展和紅歌舞這種看似“隨意拼湊”的組合：“秦總有個想法，在度假村里把宋、元、明、清、民國、解放初期的特色依次展示出來，現(xiàn)在做出了一個頭一個尾?！?/p>

　　秦仕平本人與園區(qū)的員工對現(xiàn)狀的看法大相徑庭。王云奇的規(guī)劃比他自己的設(shè)想精彩得多，除了“清明上河圖”，秦仕平還沒設(shè)想出更完整的度假村發(fā)展方案。秦仕平50歲出頭，文化水平不高，只讀到小學(xué)三年級。上世紀(jì)90年代他跟著大哥秦仕中搞建筑，幾年之后自己單干，拿到了唐山鋼廠的大買賣，長期負(fù)責(zé)廠房的添置、翻新和維修。王云奇和秦仕平在十幾年前相識在秦父的壽宴上。王云奇當(dāng)時是唐山評劇團的業(yè)務(wù)員，平時負(fù)責(zé)為團里的演員安排演出，秦仕平所在的黃各莊村，當(dāng)時流行紅白喜事請劇團來村里表演。

　　秦仕平很快發(fā)達(dá)起來，有一次出去旅游，在外地看到別人在搞生態(tài)主題的飯店，他一回來也依葫蘆畫瓢開始著手干。地點就是現(xiàn)在的麻龍灣度假村，這是村里的集體土地，承包費非常便宜，每畝每年只要600元，一共承包了600畝。這個熱帶雨林主題的飯店被周圍人稱為“生態(tài)大棚”，飯店是用塑料布撐起來的，平均有6米多高，最高的地方有8米多。大棚里種了很多熱帶植物，椰子樹、芭蕉樹和各種花草，一共有幾十種，全部是秦仕平親自從福建、廣東等地采購，用專業(yè)貨車運送回來的。經(jīng)營幾年之后，大棚被大雪壓塌了，很多植物被壓死，冬天修復(fù)也比較麻煩，秦仕平放棄了這個飯店。

　　“生態(tài)大棚”這個看起來不錯的創(chuàng)意，在大哥秦仕中眼中已經(jīng)是荒唐。“他從海南買樹就花了100多萬元，這還不算運費。好不容易飯店剛要盈利，就被壓塌了。樹幾乎全死了，唯一的一棵芭蕉樹弄到了我們家，為此我還專門在院子里建了個大棚，最后還是凍死了。一棵樹就2萬多塊錢，盆景似的，五六十厘米那么粗?！痹陲埖暝飞匣I備的麻龍灣度假村被秦仕中評價為“越玩兒勁越大了”，“開始只是在東邊一小點搞水上垂釣，后來開始在地上用白粉撒線，準(zhǔn)備挖河道。只要一掙點錢就擱這兒，現(xiàn)在不弄也不中了”。

　　“這個想法早就有了，想建一個很不平常的園區(qū)，創(chuàng)造一個和別人不一樣的項目?！鼻厥似綄ξ覀冋f，“泥的文化現(xiàn)在還太少，只要每年定期維護(hù)，這個東西可以留下，我們百年之后還能留給后代。我敢想也敢干，腦子里有這種想象力，最后無論結(jié)果如何也愿意試一試。所有人都對我這個想法不贊同，北京我也沒少去，請教了不少專家，但他們的想法都和我不同，都說沒看過，不知道這種東西能不能成功。后來我也就放棄了請專家的想法，一是請不起，二是他們也不愿意來，找朋友也沒人同意，最后高價請了草根的文化藝術(shù)人來幫我做。”秦仕平認(rèn)為自己創(chuàng)作的是一件藝術(shù)品，之所以沒人來光顧，是因為每個人“考慮問題的方式不一樣，看熱鬧的人多，欣賞文化藝術(shù)的人少。文化水平高的人才能欣賞我的作品”。同樣令他撓頭的是家人的一致反對，秦仕平說：“我就跟他們說，就當(dāng)我是去澳門賭錢賭輸了，或者是我有病，花錢去看病了?！?/p>

　　秦仕平說，這個度假村已經(jīng)累計投資1.2億元，自己現(xiàn)在的處境絕對是“騎虎難下”。從表面看來，度假村少有人至的原因至少包括：偏僻的地理位置、不便捷的交通以及還遠(yuǎn)未完工的住宿客房。除了“清明上河圖”是一件有特色的完整作品外，垂釣、采摘、草坪婚禮、懷舊紅色歌舞通通與之不搭調(diào)。秦仕平說：“現(xiàn)在都不該開業(yè)，本來想有些收入貼補一下，但一開業(yè)，每天就有2萬元的成本。打算找點資源來投資，但有錢的人不會搞這個，別人和我的想法很不一樣，在這投資慢，回報也非常慢，而且不見得成功?！鼻厥酥幸恢闭J(rèn)為弟弟的做法“幼稚可笑”：“他不可能成功的，他就是在玩兒?！?/p>

　　記者 吳麗瑋 攝影 于楚眾