由于藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值產(chǎn)生分離甚至背道而馳，迫使大批堅(jiān)守純藝術(shù)堡壘的藝術(shù)家不得不“與時(shí)俱進(jìn)”，與商人攜手共創(chuàng)“雙贏”局面。然而，這并不是什么值得高興的事情，如果任其發(fā)展下去，使當(dāng)代藝術(shù)品被商人玩弄于股掌之中，中國當(dāng)代藝術(shù)必然前景堪憂，當(dāng)代藝術(shù)品的市場也前景堪憂。

　　近年來，當(dāng)代藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值與市場價(jià)值產(chǎn)生了嚴(yán)重的分離，一些埋頭搞創(chuàng)作的藝術(shù)家的作品價(jià)格低廉甚至無人問津，而背后有資本之手推動(dòng)的作品則屢創(chuàng)佳績。

　　當(dāng)然，并不是說一個(gè)人埋頭搞創(chuàng)作其藝術(shù)水平就一定高，靠資本推動(dòng)的作品其藝術(shù)水平就不高，藝術(shù)家不一定“窮而后工”，如畢加索生前就享有盛名，成名后從不缺錢。只是說就當(dāng)前的情況而言，市場價(jià)格和藝術(shù)價(jià)值不能畫等號而已。

　　由于藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值產(chǎn)生分離甚至背道而馳，迫使大批堅(jiān)守純藝術(shù)堡壘的藝術(shù)家不得不“與時(shí)俱進(jìn)”，與商人攜手共創(chuàng)“雙贏”局面。然而，這并不是什么值得高興的事情，如果任其發(fā)展下去，使當(dāng)代藝術(shù)品被商人玩弄于股掌之中，中國當(dāng)代藝術(shù)必然前景堪憂，當(dāng)代藝術(shù)品的市場也前景堪憂。

　　任何一件藝術(shù)品一旦成形問世，其價(jià)值已基本確定，正常情況下是根據(jù)其藝術(shù)水平的高下決定其價(jià)格的高低，就算暫時(shí)沒有人宣傳，其內(nèi)在價(jià)值也會慢慢被世人公認(rèn)。而經(jīng)過商業(yè)炒作的藝術(shù)品其市場價(jià)格往往超出本身的內(nèi)在價(jià)值，形成價(jià)格虛高的態(tài)勢，如果再冒險(xiǎn)炒作，隨時(shí)都有“插水”的危險(xiǎn)，這些年已經(jīng)有不少當(dāng)代藝術(shù)品的投資者成了在高位最后一個(gè)接盤的冤大頭。古語說：“伏久者，飛必高；開先者，謝獨(dú)早”，未經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)的當(dāng)代藝術(shù)品往往出現(xiàn)這種現(xiàn)象。市場有市場的游戲規(guī)則，只要有市場，就有投機(jī)和炒作，投資者要求市場炒作行為銷聲匿跡是不現(xiàn)實(shí)的。要規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，關(guān)鍵是要了解市場的規(guī)則，掌握衡量藝術(shù)品水平高低的標(biāo)準(zhǔn)，不應(yīng)盲目跟風(fēng)投資。古今中外，衡量藝術(shù)品水平的高低雖然沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)，但肯定有相對的標(biāo)準(zhǔn)。綜合而言，其標(biāo)準(zhǔn)主要有兩方面：一是技巧水平，如南朝謝赫提出的繪畫六法(氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫)等；二是思想境界、哲學(xué)理念、價(jià)值觀、人文關(guān)懷等。

　　衡量一個(gè)藝術(shù)家的水平，不要看其頭上的光環(huán)，只需看其作品。歷史上稱得上大家的人物，其作品自有大家的風(fēng)范，要么在技巧上融會貫通、登峰造極；要么是顛覆以往的視覺理念，用全新的繪畫語言表現(xiàn)世界；要么另辟蹊徑，開創(chuàng)新流派；要么有極其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格；要么返璞歸真，意境深邃；要么神秘莫測，意蘊(yùn)無窮……如果我們對衡量藝術(shù)品水平的標(biāo)準(zhǔn)胸有成竹，在面對紛紛擾擾的當(dāng)代藝術(shù)品市場時(shí)，就不會有什么困難了。(冷 儼)