Luhring Augustine Bushwick，Knickerbocker大街 25號，布魯克林

　　2月18日-5月20日

　　Luhring Augustine位于布什維克的新空間首先給了頗具先鋒實驗性的電影人和錄像藝術(shù)家阿特拉斯，藝術(shù)家可以隨意使用。阿特拉斯選擇在墻上展示三件錄像；最大的作品專門為這個展覽制作的《143652》(2012)；而其他兩件較小的作品《柏拉圖的小徑》(Plato’s Alley, 2009)和《數(shù)字繪畫》(Painting by Numbers, 2008)則是第一次在紐約露面。這三件作品中都存在著某種幻覺，而且被數(shù)字的變化不斷強(qiáng)化：0到9這十個數(shù)字不斷的融化，又以另一個數(shù)字顯現(xiàn)出來，收縮到無限之中，或者逐漸一個個的消失在不斷震動的云霧之中。這些作品的脈絡(luò)都非常的清晰，但是任何想要把這些數(shù)字的重要性進(jìn)行解碼的希望都是徒勞的。

　　這三件作品簡直就與阿特拉斯早期的電影作品背道而馳，過去的作品都是探究劇中的每一個角色，性欲和知名的合作者。自阿特拉斯在上世紀(jì)七十年代搬到紐約之后，他就像一名被軟禁起來的轉(zhuǎn)變中的錄像制作者，與舞蹈界的傳奇人物康寧漢一起合作。這興許可以讓我們開始相信這些純?nèi)坏摹我坏臄?shù)字都是簡單的編舞，為我們展現(xiàn)了不同層次的焦點。阿特拉斯用粉筆畫出了在舞蹈和錄像中相信巧合的開始。安迪·沃霍爾在早期肯定對他有很大的影響，相比起經(jīng)常造訪康寧漢的工作室的凱奇來說，阿特拉斯與后者并沒有想象中的那么要好。如同《易經(jīng)》中的各種規(guī)則，凱奇將其視為獲取勝利的工具，而被康寧漢用在他的編舞中，而阿特拉斯的新展覽感覺更像是對機(jī)遇的運(yùn)作和編舞的贊歌和冥想——去探索尚不清楚的等式，這些等式在日常生活的運(yùn)動和形式中是不可見的。

　　對展覽的展評將發(fā)表在雜志Modern Painters的五月刊中。