周春芽(微博)《紅石》這件作品于1999年創(chuàng)作，是其石頭系列的延續(xù)。 周春芽在1987年曾留學德國，國外的生活及學習經(jīng)歷讓他對于中國傳統(tǒng)藝術與西方油畫技法有了全新的認識。早在90年代，周春芽就開始著手創(chuàng)作石頭系列，他借助全新的技巧對中國山石進行了全新的演繹。在中國傳統(tǒng)繪畫中，石頭是重要的代表元素，是文人畫的幾個主題之一，古時文人以畫“梅蘭竹石”以明志，尤以畫石頭代表自己的風骨。北宋時期，士大夫繪畫潮流興起，他們喜好文學書法，以詩書入畫，強調不帶功利性的抒發(fā)自己的高尚情懷，不單純注重追求表面形似，更加注重畫家自身的修養(yǎng)和主觀情感，其中代表性畫家有蘇軾、文同、米芾等，表達文人志的水墨繪畫被稱為“文人畫”。對周春芽而言，中國傳統(tǒng)藝術相當于內在的個性、韻味，追求寫意及意境，德國的表現(xiàn)主義繪畫注重內心、個性、情感表達，在這一點上二者是相通的，也是契合的，他的《紅石系列》就是透過獨特的技法(色彩、筆觸)把這兩個藝術傳統(tǒng)融合起來，從而有了全新的一種的視覺享受。

　　按他自述︰“我在創(chuàng)作‘山石’的時候，正在研究文人山水畫，我并沒有像國畫家那樣在材質屬性和圖式形態(tài)上去理解，而是按照我的表現(xiàn)意圖去尋找那些令我覺得陌生又能帶來驚喜的東西，我在肌理和質感上花費了很大的工夫，近似于強迫癥似的去捕捉和玩味那些潛藏在石頭自然屬性中的視覺因素，把這些東西強化、放大本就是形式，而視覺的呈現(xiàn)本就是內容?！?/p>

　　不難看出，在此幅畫中，對于石頭肌理的把握，畫家技法十分嫻熟，同時也受到歐洲著名畫家培根的影響，賦予事物以情感，那種筆觸如同血脈的噴張，色彩強烈，刻意偏離中國正統(tǒng)水墨柔和視覺意象，改用濃稠鮮艷的紅色油彩去描繪，表現(xiàn)性十分強烈，使油彩呈現(xiàn)異常濃重的雕塑質感和繁密的肌理趣味，表達出于中國傳統(tǒng)藝術之外的激烈、刺激情緒。跟同一系列的石頭相比，這幅《紅石》整體較為靜態(tài)，但仍有張揚奔放的情感融入其中，實為難得，藝術家對于“暴力”的體會，巧妙投射與繪畫中，從而呈現(xiàn)出壓抑、詭異、復雜的感覺。這種重新演繹，契合了德國表現(xiàn)主義，也確立了具周春芽獨特的風格和表現(xiàn)筆觸。

　　除了紅石系列，周春芽在1995-1997年間，周春芽開展了他的“綠狗系列”，促成創(chuàng)作上的巨大轉折。之后的“桃花系列”也贏得了學術和市場的廣泛關注，在他的藝術創(chuàng)作中，紅石系列創(chuàng)作數(shù)量有限，具有極高的研究和收藏價值。