深圳商報(bào)(微博)駐京記者 姜 媛

　　“朱屺瞻先生是我國(guó)20世紀(jì)美術(shù)史上有重要貢獻(xiàn)和有廣泛影響的大藝術(shù)家，他在繪畫上貫通古今，融合中西，油畫、國(guó)畫均有很深造詣，并在國(guó)畫領(lǐng)域自立門戶，別開(kāi)生面，成為一代宗師。”在《大道存真：紀(jì)念朱屺瞻先生120周年誕辰》的序言中，我們看到中央美院邵大箴教授如此評(píng)價(jià)這位104歲時(shí)仍日日?qǐng)?jiān)持作畫的中國(guó)當(dāng)代著名書畫大師，“朱屺瞻先生，充滿人文精神和具有高深境界的藝術(shù)創(chuàng)造，不僅豐富了我國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)，而且也在20世紀(jì)世界繪畫史上占有自己獨(dú)特的位置，他是我們民族和時(shí)代的驕傲。”

　　由北京畫院、上海中國(guó)畫院主辦，朱屺瞻紀(jì)念館協(xié)辦，中國(guó)嘉德(微博)國(guó)際拍賣有限公司承辦的“畫苑千秋人——朱屺瞻藝術(shù)回顧展”正在北京畫院美術(shù)館舉行。本次展覽共展出80件朱屺瞻重要作品，從上世紀(jì)40年代開(kāi)始至晚年作品均涵蓋其中。其中，大部分作品來(lái)自香港著名收藏家黃貴權(quán)博士收藏，另有部分作品來(lái)自朱屺瞻夫人收藏，可謂是現(xiàn)存朱屺瞻最重量級(jí)作品的一次展覽。

　　獨(dú)特畫風(fēng)鑄就一代寫意大家

　　此次展出的《山崖千丈雪》、《農(nóng)村風(fēng)味》、《峻嶺秋光》等作品都吸引了不少觀眾駐足觀賞。其中，《山崖千丈雪》繪于1974年，朱屺瞻的藝術(shù)視象在上世紀(jì)70年代愈加趨向個(gè)人化，超越了對(duì)天然物象色彩和客觀關(guān)系的觀念，改以主觀手法重組畫內(nèi)的物象，但長(zhǎng)期臨摹古畫的功力仍蘊(yùn)藏其間，此作即是代表。

　　創(chuàng)作于1976年的《農(nóng)村風(fēng)味》是幅重彩作品，更是時(shí)年84歲歷經(jīng)文革磨難的朱屺瞻，脫出古人窠臼，再攀藝術(shù)高峰的宣言。熱情綻放的向日葵下閑適度步的家禽，體現(xiàn)了畫家濃烈的鄉(xiāng)土情。而巨幅山水《峻嶺秋光》于1993年創(chuàng)作完成，其時(shí)朱屺瞻已是101歲的老人。此時(shí)的朱屺瞻筆法純熟不在話下，也不再為色彩的對(duì)比煞費(fèi)思量，輪廓的描繪、物體的肌理、造型、空間的布局、象征性、敘述性或?qū)懻娴漠嬒?，均是從容不迫的一揮即就。

　　朱屺瞻是一代寫意大家，他的花卉、山水，有形在，但不求形似，而求神韻，求精神。他用筆近書法，意境近音樂(lè)，全在筆墨與色彩的輕重、虛實(shí)、濃淡中表現(xiàn)節(jié)奏與韻律，在靜與動(dòng)中尋找平衡。朱屺瞻在《癖斯居畫譚》里說(shuō)：“多年來(lái)，余總以‘獨(dú)’，‘力’，‘簡(jiǎn)’三字自求?！彼^“獨(dú)”，即特立獨(dú)行，忠于自己的個(gè)性，不依門戶；所謂“力”，既是作畫的凝神靜氣和奮筆揮灑的力度，更是一種出自內(nèi)心的感情傾注即“心力”的表現(xiàn)；所謂“簡(jiǎn)”，即語(yǔ)言的精煉和高度的藝術(shù)概括。

　　朱屺瞻的學(xué)生、古書畫鑒定家尹光華告訴記者，以前大概隔兩三個(gè)月就到上海去朱老家看他的畫，朱老的畫是真正的中國(guó)式，有傳統(tǒng)、有生命，他的畫靈魂是中國(guó)畫的傳統(tǒng)，而又將西洋畫融合到中國(guó)畫里面去，并不是生拉硬靠，也憑此拉開(kāi)了與同時(shí)代畫家的距離，畫風(fēng)更有中國(guó)味道，可謂有法中無(wú)法，無(wú)法中有法。

　　傳統(tǒng)的積淀是一生的修煉

　　中國(guó)美協(xié)副主席、北京畫院院長(zhǎng)王明明在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示，畫展開(kāi)幕前夜還在仔細(xì)研讀、揣摩朱屺瞻老人的畫作，看了之后非常感動(dòng)，不由令其思考中國(guó)畫發(fā)展到今天丟掉了自己的什么東西。

　　“1981年，北京畫院和上海畫院聯(lián)展時(shí)，我就曾去過(guò)朱老的家，香港展覽也多次看過(guò)朱老的畫，像朱屺瞻、劉海粟、傅抱石等這些受到西方很多美術(shù)教育，但是作品卻充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的精神是基于什么？我想這是一種文化的自信和民族的自信?！蓖趺髅髦赋?，現(xiàn)在進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)要與世界接軌，卻丟掉了很多中國(guó)自己藝術(shù)的基因。

　　王明明認(rèn)為，傳統(tǒng)的積淀不是一時(shí)的爆發(fā)，而是一生的修煉?！爸炖鲜且晃豢缡兰o(jì)的老人，對(duì)中國(guó)畫貢獻(xiàn)卓著，他一直到生命的最后階段仍然那么精彩?！蓖趺髅鞣Q，朱老的畫筆法老辣，卻透著天真、爛漫的情懷，“畫中體現(xiàn)出一種自然的、潛意識(shí)而沒(méi)有任何修飾、有感而發(fā)的畫意境，可謂中國(guó)畫所追求的最終境界?！?/p>

　　王明明直言，當(dāng)前許多在世的畫家，在名和利之間不斷炒作自己，而我們現(xiàn)在回顧朱老的畫，更顯出傳統(tǒng)的魅力?！笆袌?chǎng)上、美術(shù)史上能夠留下的中國(guó)畫家一定是哪些筆墨精到、意境深遠(yuǎn)的畫家，他們決不是炒作的結(jié)果。”王明明認(rèn)為，21世紀(jì)的中國(guó)畫很多已經(jīng)是另外一個(gè)畫種了，畫家們?cè)诋嬌舷碌墓Ψ蛱珳\?！爱?dāng)前的畫界存在很多隱憂，作為一個(gè)畫家，這是我們應(yīng)該反思的，朱老的畫帶給我們很多思考和寶貴的經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

　　“一個(gè)紙條也不舍得賣”

　　作為提供本次展覽大多數(shù)作品的黃貴權(quán)先生，是香港地區(qū)知名的心臟內(nèi)科醫(yī)生。有意思的是，他還是曾被美國(guó)攝影學(xué)會(huì)頒發(fā)的“五星級(jí)展覽者”稱號(hào)、歷任香港卅五攝影學(xué)會(huì)董事局主席、沙龍影友協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)的著名攝影家，同時(shí)還是著名的中國(guó)書畫收藏家。

　　在接受本報(bào)專訪時(shí)，黃貴權(quán)表示，自己收藏了約300件朱屺瞻的作品，收藏歷時(shí)逾30年，首次對(duì)朱屺瞻的作品產(chǎn)生濃厚興趣源于一次在深圳看到朱老作品的展覽。

　　“朱老作品最特別之處在于顏色的應(yīng)用?！秉S貴權(quán)說(shuō)，朱老的中國(guó)畫對(duì)他的攝影風(fēng)格影響很大?！坝幸淮?，我看到朱老畫的荷葉是藍(lán)顏色的，我就很好奇，拍照片的時(shí)候因?yàn)樘炜帐撬{(lán)顏色的，有時(shí)候拍出來(lái)的荷葉會(huì)是藍(lán)顏色。而朱老告訴我他看到的荷葉就是藍(lán)顏色。所以他的畫完全是他心境的流露?！秉S貴權(quán)說(shuō)，攝影是具象的，“看了朱老的畫后，我認(rèn)為具象與抽象之間還有很大空間可以去發(fā)揮和創(chuàng)作?！秉S貴權(quán)的照片往往虛實(shí)相襯，讓景物有一種躍動(dòng)的感覺(jué)?！皵z影也如同中國(guó)繪畫的寫意。怎么將具象的物體，產(chǎn)生一種可想象的空間，最主要的都是怎么將自己想的表達(dá)出來(lái)?！?/p>

　　當(dāng)被問(wèn)到所收藏的朱屺瞻的哪幅畫作是其最中意的作品時(shí)，他以黃永玉的一段話回答記者，“黃永玉有次被問(wèn)到自己的哪幅畫是其最喜歡的，黃永玉說(shuō)，‘我就是一只雞，每幅畫都是我下的蛋，每個(gè)蛋都是好的?！?，我所收藏的每幅畫都有一個(gè)故事，都有豐富的感情，以至于我常常與一些收藏家交流收藏心得，卻一個(gè)小紙條都不舍得賣?！?/p>

　　采訪間隙，黃貴權(quán)在展廳中一幅《雪中水仙》的畫作前停下腳步，“你看這幅畫將山水與花鳥(niǎo)結(jié)合得多好，畫面大范圍展示了很重的山、很大的雪，但是一角的水仙花頭各個(gè)向上?！秉S貴權(quán)說(shuō)，朱老的畫常常給人以生命力蓬勃向上的感覺(jué)?！爱?dāng)我第一次接觸屺老的作品時(shí)，就感受到屺老作品有強(qiáng)烈的個(gè)人面目和濃厚的時(shí)代感。他善于捕捉大自然稍縱即逝的美感，運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的顏色而又達(dá)到彩墨交融的境界。人如其畫畫如其人，他的畫帶來(lái)健康、快樂(lè)的氣息，使人看后受到他的感染，對(duì)生命產(chǎn)生無(wú)比的信心?！?a target="_blank">