西安正努力成為國內(nèi)的油畫重鎮(zhèn)
提到西安的繪畫,從古代的“吳帶當(dāng)風(fēng)”,到現(xiàn)代的趙望云、石魯?shù)却蠹业纳剿L(fēng)采,很多人更多地記住了西安的傳統(tǒng)繪畫。而就在這個(gè)歷史文化底蘊(yùn)深厚的地方,如今,來自西方的油畫也生根發(fā)芽,煥發(fā)著勃勃生機(jī),在一批青年油畫家的努力下,西安的油畫綜合著中西方繪畫的精髓,展示了他們獨(dú)具一格的風(fēng)采。昨日,本報(bào)記者采訪了幾位西安油畫界的優(yōu)秀畫家,從他們的作品和他們的油畫世界中可以看到陜西油畫的未來和發(fā)展。
現(xiàn)狀
蓬勃發(fā)展未來美好
近幾年,西安的油畫展現(xiàn)了生機(jī)勃勃的勢(shì)頭,對(duì)于向來以傳統(tǒng)繪畫打天下的西安畫壇來說,油畫也在逐步占有一席之地。那么如今的西安畫壇,油畫的發(fā)展現(xiàn)狀如何?
對(duì)于西安的很多油畫家來說,西安的油畫目前正處于發(fā)展階段,“西安油畫目前處于一個(gè)發(fā)展的黃金期。作為傳統(tǒng)底蘊(yùn)深厚的古都,西安人民的欣賞習(xí)慣也正從傳統(tǒng)的單一轉(zhuǎn)向多元,油畫市場(chǎng)也隨之逐漸興起,同時(shí)一些熱心于油畫事業(yè)發(fā)展的美術(shù)機(jī)構(gòu)的成立運(yùn)轉(zhuǎn)以及油畫人才的培養(yǎng)、聚集,使西安正在逐漸成為國內(nèi)的一個(gè)油畫重鎮(zhèn)?!蔽靼裁佬g(shù)學(xué)院油畫系講師項(xiàng)仕中對(duì)于西安油畫的發(fā)展很有信心。
作為熱愛油畫的畫家們,在看到西安油畫發(fā)展的美好前景的同時(shí),他們也在尋找著讓西安油畫更好發(fā)展的途徑。陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、碩士生導(dǎo)師馮民生介紹:“西安油畫在歷史發(fā)展中借助深厚的文化積淀取得了令人矚目的成績(jī),曾出現(xiàn)主題畫創(chuàng)作的輝煌時(shí)期,但是隨著社會(huì)的發(fā)展和西方藝術(shù)的沖擊,西安油畫與其他省市相比,創(chuàng)作觀念和發(fā)展形態(tài)較為傳統(tǒng),風(fēng)格面貌較為單一,正面臨向現(xiàn)代性轉(zhuǎn)變、多樣化面貌的培植等問題?!倍易岏T民生擔(dān)憂的是,西安油畫目前還面臨著缺少對(duì)油畫整體實(shí)力的整合,并出現(xiàn)令人擔(dān)憂的油畫創(chuàng)作隊(duì)伍斷代現(xiàn)象(60后油畫家很少),以及油畫理論研究不能滿足油畫創(chuàng)作的需要。在馮民生看來,這些都制約著西安油畫創(chuàng)作的整體提升。
對(duì)于西安油畫存在的問題,西安美術(shù)學(xué)院油畫系講師石珩伯表示:“藝術(shù)的發(fā)展是一個(gè)系統(tǒng)工程,在其中,藝術(shù)家和作品是主體,美術(shù)館和畫廊是推廣的硬件,策展人和評(píng)論家是推廣的軟件,收藏機(jī)構(gòu)和個(gè)人是整個(gè)系統(tǒng)運(yùn)行的有力保障。這四部分必須連接起來。”而目前西安這幾部分只是很零碎的組合,石珩伯認(rèn)為西安的藝術(shù)家應(yīng)該反思自己的作品如何與外界對(duì)流,評(píng)論家和策展人也要給力,使得油畫藝術(shù)在西安得到推廣。
氛圍
地域文化創(chuàng)造優(yōu)厚條件
雖然還存在一些問題,但是對(duì)于西安油畫的發(fā)展,藝術(shù)家們還是滿懷信心。對(duì)于他們來說,西安獨(dú)特的文化環(huán)境也給西安的油畫帶來了優(yōu)厚的條件,而這優(yōu)勢(shì)也是其他地方所不具有的。
對(duì)此,青年油畫家、西安美術(shù)學(xué)院講師麻愛周感觸頗深:“西安有很好的傳統(tǒng)。地理上的特點(diǎn),造成了心態(tài)上的優(yōu)勢(shì)。不是太中心的城市,畫家相對(duì)來說心態(tài)平穩(wěn),不太浮躁。西安的藝術(shù)家總是在追求藝術(shù)上某種深刻的東西,幾乎所有的都是很有深度的。容易出好作品,內(nèi)斂、深刻。”麻愛周認(rèn)為,因?yàn)榻?jīng)濟(jì)、地理的原因,在過去的幾十年,別人不了解西安的油畫。宣傳的機(jī)會(huì)很少,市場(chǎng)不成熟,好的東西處于被埋沒、隱藏的狀態(tài),使得很多藝術(shù)家的積極性受到了挫傷,對(duì)藝術(shù)的發(fā)展有些影響。但這種情況一直在改善,應(yīng)有的關(guān)注和價(jià)值會(huì)逐漸體現(xiàn)出來。
而對(duì)此,西安美術(shù)學(xué)院教授、油畫系主任潘曉東也很認(rèn)同,他表示:“我們的中青年畫家,是比較能靜下心創(chuàng)作的,很踏實(shí)、不浮躁,這是我們的優(yōu)勢(shì)。地處西安,有很深厚的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ),作品內(nèi)容上具有很強(qiáng)的地域特色。這既是優(yōu)勢(shì),在一定程度上也是束縛,運(yùn)用得好就很好,反之則會(huì)受影響。”
而獨(dú)特的文化環(huán)境,也讓油畫家們受益匪淺。西安美術(shù)學(xué)院油畫系副教授楊小陽表示:“西安的油畫在全國來說,這個(gè)群體中的人都在很努力地做著一件事情,西安的文化地域以及文化氛圍對(duì)西安油畫的發(fā)展提供了其他地方不能比擬的環(huán)境和條件?!睏钚£柋硎荆靼灿彤嫷陌l(fā)展在這樣的環(huán)境下,在這樣的用心下,未來很值得期待。
特色
中西方結(jié)合的精髓
油畫作為一個(gè)舶來品,在西安這個(gè)傳統(tǒng)文化深厚的地域茁壯成長(zhǎng),在保留了自有特色的前提下,也融匯了西安本地繪畫的精髓。而這樣的結(jié)合,對(duì)于西安油畫的發(fā)展又會(huì)帶來什么樣的影響?
項(xiàng)仕中介紹:“西安深厚的歷史文化積淀,能使這里的畫家自覺主動(dòng)地吸收本地的文化資源優(yōu)勢(shì),從精神與題材角度而言,能創(chuàng)作出較具民族氣派與中國特色、厚重、蒼茫的作品,油畫在西安的良好發(fā)展可以豐富其文化傳統(tǒng)的多元性,使這座東方名城更具魅力?!?/p>
楊小陽的感受則更加深刻,他表示如果拋開油畫本身來說,對(duì)于繪畫藝術(shù)家,畫種不能局限一個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的路子,畫種不外乎材料上的區(qū)別,一個(gè)藝術(shù)家不管用油畫還是用版畫來表達(dá)自己的藝術(shù)都是可以的,在繪畫史上有很多大師都是國畫一流,油畫也一流,比如郭北平?!坝彤嬘晌鞣絺魅胫袊?,對(duì)于中國人來說只是多了一種藝術(shù)表達(dá)的工具,至于如何去畫、如何去表現(xiàn),對(duì)于一個(gè)畫家來說都是自己內(nèi)心的表達(dá)。對(duì)于西安的畫家來說,吃西安的飯,喝西安的水,骨子里也會(huì)滲透著西安的氣息,因此,他們的繪畫作品也會(huì)兼具中西方的繪畫精髓?!睏钚£柋硎?。
西安美術(shù)學(xué)院油畫系講師強(qiáng)世軍對(duì)這種觀點(diǎn)也很贊同,他表示:“在西安這樣一個(gè)具有深厚的歷史文化積淀的城市,油畫的發(fā)展會(huì)受到中國傳統(tǒng)文化潛移默化的影響,這樣的融合和互動(dòng)可能會(huì)使西安油畫在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間找到一個(gè)切入點(diǎn)?!?/p>
因此,在馮民生看來,這樣的結(jié)合更是一個(gè)西安油畫發(fā)展的好機(jī)遇。“隨著我國美術(shù)界提倡油畫的"中國風(fēng)格"、"中國氣派",使得西安油畫的發(fā)展又一次依靠深厚的文化和歷史積淀迎來繁榮的機(jī)遇。對(duì)傳統(tǒng)文化的研究在世界歷史上多次出現(xiàn)文藝的復(fù)興和文化的繁榮,因此,西安的油畫工作者一定要研究和利用西安的文化資源,面對(duì)我國藝術(shù)的當(dāng)代問題,把實(shí)踐與理論結(jié)合起來,使得西安的油畫得到進(jìn)一步發(fā)展。如果西安畫家不利用西安的文化資源,面對(duì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)代問題,西安的油畫將很難形成風(fēng)格面貌和整體實(shí)力。”馮民生說。
境界
油畫也能表達(dá)意境
傳統(tǒng)繪畫向來看重繪畫中的意境的體現(xiàn),而相對(duì)于更加寫實(shí)表現(xiàn)具象的油畫來說,如何表達(dá)畫家心中的意境?潘曉東自己就有這方面的探索:“我本人的創(chuàng)作融合了油畫中印象派和表現(xiàn)派的表現(xiàn)手法,同時(shí)融合了中國繪畫的寫意性。這是我在創(chuàng)作中所做的探索?,F(xiàn)代派繪畫和當(dāng)代繪畫,講究感情的直接流露,講究視覺沖擊力。而單純的炫技的寫實(shí)會(huì)消解主題性。在創(chuàng)作的時(shí)候需要畫家的個(gè)人語言明確,畫面具有形式感,同時(shí)要傳達(dá)畫家的主題,也就是意境,只有寫實(shí)和寫意達(dá)到一種平衡,才是最好的狀態(tài)?!?/p>
而在麻愛周看來,這兩者并不矛盾:“寫實(shí)和寫意并不矛盾。中國畫油畫的人,都受到中國文化的無形中的熏陶。自覺不自覺都有這樣的意識(shí),這是中國文化的精髓。寫實(shí)最終要表達(dá)意境。意境一定是通過畫面的線索、形象,讓人得到內(nèi)在的、精神上的感受,被畫里的東西打動(dòng)和感動(dòng)?!甭閻壑苷J(rèn)為寫意不是對(duì)表現(xiàn)手法的區(qū)分,中國所有的繪畫都是寫意的。中國的油畫家,能體會(huì)到中國傳統(tǒng)文化,油畫只是一個(gè)工具和材料,用它們來表達(dá)中國人的審美??梢阅7潞徒梃b、學(xué)習(xí),寫意不能丟掉。
在強(qiáng)世軍看來,這要看藝術(shù)家本人的藝術(shù)觀念是什么?“它是一個(gè)綜合體,以形寫意,重在意境。選擇寫實(shí)或?qū)懸獾谋憩F(xiàn)手法,關(guān)鍵在于能否恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出作者的藝術(shù)思想和精神內(nèi)涵。”
“這種意境不是簡(jiǎn)單的感覺。其實(shí)中國畫在形式上,也有工筆和寫意,不能說工筆就沒有意境。油畫也是一樣的,也有具象和非具象的形式感,如表現(xiàn)主義的?!睂?duì)于多次參加國際交流的石珩伯來說,形式與情景并不矛盾,關(guān)鍵是看藝術(shù)家把情感在畫面上表現(xiàn)得是否到位。如果得當(dāng),也會(huì)成就佳作。來源:華商報(bào)
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