齊白石作品早期的定件主要是南紙店代理。1922 年，陳師曾將齊白石作品帶到日本展覽，作品全部售出，這之后齊白石作品收到的日本定件漸多。日本早期收藏齊白石作品的重要藏家是伊藤忠雄，他收藏了不少齊白石的作品，但是二戰(zhàn)之后，由于日本“脫亞入歐”，對于中國文化的排斥，日本收藏齊白石作品的藏家逐漸減少。伊藤的部分齊白石收藏流入臺灣。1940 年之后，50 年以前歐美齊白石收藏家就漸漸增多，主要也是由于歐美人跟中國人交往漸多，有部分收藏家開始關(guān)注并收藏齊白石的作品。在美國對齊白石作品推廣最重要的畫商是龐耐女士(Alice Boney)。龐耐是20 世紀(jì)美國經(jīng)營亞洲藝術(shù)品最知名的畫商之一，龐耐經(jīng)營的齊白石作品主要是由畫家汪亞塵提供的，汪亞塵先在國內(nèi)購買齊白石的作品，然后帶到美國交給龐耐進(jìn)行銷售，而對于向美國藏家介紹齊白石的作品風(fēng)格、美學(xué)價值則由另外一位收藏大家王方宇來負(fù)責(zé)撰寫，實(shí)際上他們?nèi)齻€人形成了一個經(jīng)營、銷售齊白石作品的“鐵三角”。王方宇自己和著名收藏家安思遠(yuǎn)也都有非常棒的齊白石精品收藏。紐約收藏書畫的大藏家當(dāng)屬王季遷，但是他只收中國古代書畫從來不收藏中國近現(xiàn)代書畫作品，而他對于齊白石作品的藝術(shù)價值評價也很高，他曾說：“齊白石堪稱百年難得一遇的奇才，天賦極高，就像是某人天生嗓子就好，天生跑得就比別人快，這其實(shí)是不可學(xué)的?！苯▏跗冢袊吞K聯(lián)以及東歐地區(qū)國家之間關(guān)系密切，因此例如華沙美術(shù)館、捷克國家美術(shù)館以及挪威國家美術(shù)館都收藏有很好的齊白石作品。

　　20世紀(jì)40到50年代，美國的學(xué)術(shù)界對于齊白石的了解和認(rèn)知非常有限，很多學(xué)者簡單認(rèn)為齊白石只是一個民間藝術(shù)家，而不是一個真正的畫家。美國學(xué)術(shù)界對于齊白石從民間藝術(shù)家到藝術(shù)大師認(rèn)識的轉(zhuǎn)變主要來自于收藏家王方宇的推動。王方宇認(rèn)為齊白石是真正的藝術(shù)大師，他專門出版了用英文介紹齊白石作品的書，這也是首次有英文出版物向美國的學(xué)術(shù)界以及收藏家介紹齊白石作品的內(nèi)涵、特點(diǎn)。20 世紀(jì)60 年代，齊白石的作品在舊金山得到了很好的推廣。舊金山收藏齊白石作品的一位重要的收藏家就是曹仲英，他在60 年代建立了遠(yuǎn)東藝術(shù)機(jī)構(gòu)，現(xiàn)在該機(jī)構(gòu)仍在運(yùn)作。他重點(diǎn)收藏近現(xiàn)代書畫作品，尤其是收藏了不少齊白石和虛谷的作品。1993 年，他在美國舉辦了曹仲英作品收藏展。而在美國東海岸收藏家中邁克·科林斯較早就開始收藏齊白石的作品，他覺得在60 年代購買畢加索的作品要2 萬美元，但當(dāng)時買齊白石的作品只需要200 美元，科林斯覺得就作品本身的質(zhì)量而言，齊白石作品價格更值得收藏，當(dāng)時的價格只有畢加索作品的1%。因此，他也收藏了不少的齊白石作品。目前，美國收藏力量處在一個新舊更替的時期，不少美國老一代的收藏家已經(jīng)退出了收藏中國書畫的行列，但這個階段新一代的博物館這類公共收藏機(jī)構(gòu)開始認(rèn)識到中國書畫的價值，例如夏威夷火納魯魯美術(shù)館、休斯頓藝術(shù)博物館近期都將舉辦關(guān)于中國書畫收藏的展覽。從私人收藏走向公共收藏說明中國畫作的價值得到更廣范圍的認(rèn)同。龔繼遂