文：蒙麗詩  圖：維多利亞與艾伯特博物館(Victoria& Albert Museum)

　　誰還記得當(dāng)年組裝恐龍模型的那份喜悅？

　　我們有多久沒有動(dòng)手制作一些小東西？

　　答案無非生活太累，沒有時(shí)間。

　　恰好相反現(xiàn)在生活太方便，鼠標(biāo)點(diǎn)一點(diǎn)，手機(jī)點(diǎn)一點(diǎn)，什么都有了。

　　是不是我們已經(jīng)忘記親手制造的快樂，只是一再地通過另外的媒介進(jìn)行“冰冷”的創(chuàng)作？再也感受不到棉花的柔軟，砂紙的粗糙，陶瓷的冰冷？

　　筆者曾認(rèn)為現(xiàn)在無論設(shè)計(jì)還是藝術(shù)品都更加多元化，特別是材料的日新月異，當(dāng)初應(yīng)該好好學(xué)習(xí)化學(xué)，這樣就會(huì)對各種材料有更多的認(rèn)識(shí)，使用起來也更加得心應(yīng)手。

　　維多利亞與艾伯特博物館(Victoria & Albert Museum) 1月舉辦的“制造崛起(Power of making)”卻給出了另一個(gè)答案，藝術(shù)創(chuàng)作重要的不是材料如何變化，而是如何運(yùn)用材料進(jìn)行創(chuàng)作。雖然不外乎增加(adding)、減少(subtracting)、轉(zhuǎn)化(transforming)，卻能創(chuàng)造出千萬種變化。

　　平淡無奇的材料VS意想不到的作品

　　未進(jìn)展廳觀眾已被展廳前的大猩猩雕塑搶占眼球，發(fā)出陣陣贊嘆。David Mach RA 制作的巨型猩猩雕塑，由司空見慣的鐵質(zhì)衣架堆疊而成，衣架的鉤子成為毛發(fā)，支架成為身體，充分地展現(xiàn)了一只怒發(fā)沖冠的雄性大猩猩。策展人對此評價(jià)道：“他把平淡無奇的材料轉(zhuǎn)變?yōu)橐庀氩坏降淖髌罚@給與作品一種戲劇性的張力?！?/p>

　　真正讓我好奇的是來自觀眾的高度贊嘆，這與在泰特或者其他美術(shù)館中的當(dāng)代藝術(shù)作品遇冷形成了一個(gè)反差。為什么觀眾對此有如此高的認(rèn)同感，而對其他當(dāng)代作品沉默或者意外地看不懂？首先，巨大的體形更能贏得關(guān)注，但真正的原因在于它是由單一的材料——鐵質(zhì)衣架組成。大量地使用生活中單一的產(chǎn)品，特別是工業(yè)化大生產(chǎn)成品衣架創(chuàng)作藝術(shù)品，在基本保留外形的前提下改變了鐵原有的屬性，將堅(jiān)硬轉(zhuǎn)化為柔軟，賦予了鐵新的感情色彩，提供了新鮮感。

　　這不免又讓人聯(lián)想到另外一個(gè)問題。工業(yè)革命初始開始推行統(tǒng)一零件標(biāo)準(zhǔn)，工業(yè)化大生產(chǎn)是否讓手工業(yè)一夜之間變得全無意義？大量師徒制的手工作坊倒閉，精雕細(xì)琢的精品被統(tǒng)一模式化的產(chǎn)品替代。為了存活下來，后來的手工制品越加精美，藝術(shù)化成為了代代相傳的珍品。漸漸地他們成為藝術(shù)的代名詞，相反工業(yè)化產(chǎn)品在生活中越發(fā)常見，成為了生活習(xí)以為常的一部分。如此看來這件猩猩雕塑是否在另一側(cè)面展示工業(yè)化產(chǎn)品轉(zhuǎn)化為手工作品更甚藝術(shù)品的可能性，同時(shí)暗示了生活進(jìn)入藝術(shù)的過程，或者印證了“藝術(shù)源于生活”這句話，所以在初始看到作品的瞬間，觀眾才會(huì)如此熱絡(luò)地贊嘆。

　　改變木形態(tài)與性質(zhì)的機(jī)器人

　　另外一件我非常喜歡的作品是由Michael Rea 制作的木機(jī)器人。木作為材料早已流傳千年，特別是經(jīng)過歷代家具設(shè)計(jì)師的巧手打造，它早已被翻來覆去創(chuàng)造出各種形態(tài)，但這個(gè)機(jī)器人依然讓我驚艷了一下。先不論那巨大身形與原木色之間巨大差異帶來的莫名滑稽感，單從視頻中看到竟然可以裝載一個(gè)人行走并且能如機(jī)器人一樣能揮動(dòng)拳頭就足以讓人興奮。

　　誰沒在小時(shí)候幻想過擁有只屬于自己的機(jī)器人呢？有趣的是Michael在作品中幾乎完全改變了木的形態(tài)和性質(zhì)，將其根深蒂固的笨重、靜止的形象轉(zhuǎn)化為輕巧、流動(dòng)的形象，與此同時(shí)又刻意保留木頭原有的顏色以強(qiáng)調(diào)它的材質(zhì)，讓人在感嘆竟然能用木頭建造這么一個(gè)巨大的機(jī)器人的同時(shí)又似乎預(yù)見未來可能的崩壞，感受到力量的同時(shí)也感受到脆弱，塑造了一個(gè)復(fù)雜的形象。

　　技術(shù)對制造的革新

　　展覽中另一鮮明的主題就是技術(shù)，畢竟技術(shù)與制造密不可分。除了材料的日新月異，技術(shù)也在不斷發(fā)展。3D打印機(jī)是近年來的熱點(diǎn)話題，在展覽中不免也成為主角。在19世紀(jì)，照相技術(shù)開始發(fā)展，人們通過圍繞物體360度照相，并將照片連續(xù)播放制造出“圖片雕塑”，今天我們只需在電腦繪制一個(gè)圖形，3D打印機(jī)就能“打印”出一個(gè)立體的雕塑，不能不感嘆技術(shù)的快速發(fā)展。

　　MakerBo公司制作的MakerBot Thing- O –Matic 3D打印機(jī)向我們展現(xiàn)了3D打印機(jī)的運(yùn)作過程。在視頻中，首先技術(shù)人員在電腦里繪制一個(gè)自由女神的模型圖，然后打印機(jī)開始運(yùn)作，原理很簡單，就是將管裝的膠質(zhì)固體通過高溫高壓重新轉(zhuǎn)化為液體狀體，一圈一圈按照模型圖堆疊起，根據(jù)模型圖的變化噴頭游走在不同路線，從而塑造細(xì)部，凝固后作品就完成了。雖然現(xiàn)在MakerBot Thing- O –Matic 3D打印機(jī)能制作的雕塑還相對較小，有尺寸限制，但是不難看出3D打印機(jī)的技術(shù)已經(jīng)日漸成熟，制造出大型作品的3D打印機(jī)面世也只是時(shí)間問題。

　　如果說MakerBot Thing- O –Matic 3D打印機(jī)展現(xiàn)的是3D打印機(jī)的技術(shù)發(fā)展的話，Delta Micro Factory Corporation 制作的UP！個(gè)人便攜式3D打印機(jī)就是預(yù)示這這項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)開始邁入個(gè)人化進(jìn)程。UP！個(gè)人便攜式3D打印機(jī)的原理MakerBot Thing- O –Matic 3D打印機(jī)并沒有太大詫異，機(jī)體看起來更輕巧簡單些，更適合家庭使用。有趣的是這個(gè)便攜式3D打印機(jī)是2010年在中國北京制作的，那是否它已經(jīng)悄悄進(jìn)入了某些人的家中？

　　除了介紹新技術(shù)出現(xiàn)的作品外，另外一部分的作品多來源于舊技術(shù)的更新。其中一個(gè)機(jī)器是專門用于在雞蛋殼上雕刻以及繪制花紋，這原本是一項(xiàng)傳統(tǒng)的人工手工業(yè)技術(shù)，而這種新機(jī)器的出現(xiàn)是否會(huì)讓原來操持這項(xiàng)技術(shù)為生的手工業(yè)者失去工作？是否又是大工業(yè)生產(chǎn)取代零售手工業(yè)的又一次循環(huán)？又或者這其實(shí)是一個(gè)保育政策，因?yàn)楝F(xiàn)在越來越少年輕人愿意成為手工業(yè)者，為何保護(hù)這個(gè)傳統(tǒng)手工藝不失傳而讓機(jī)器傳承下去？

　　在“制造崛起(Power of making)”中我并沒能找到答案，似乎是無心觸及又或是還無定論。但影片《在此(In the Zone)》中解釋說“制造是最有力量地解決問題、闡釋創(chuàng)意和改變世界的一種方式。我們通過制造重新定義了自我以及展示我們的能力。”很好地闡述了展覽的宗旨——我制作我快樂。