2011年強(qiáng)勢春拍過后，油畫和當(dāng)代藝術(shù)板塊沒有抵擋住經(jīng)濟(jì)大勢的下行，以及長久以來中國藝術(shù)市場積累的泡沫，整體表現(xiàn)非常平庸。藏家們處于惜售階段，鮮有優(yōu)秀作品面世。但春拍以來，一位絕對的市場明星卻逆風(fēng)飄揚(yáng)，一次次刷新個人拍賣紀(jì)錄，無論是早期作品，還是鼎盛時期的代表作品，都成為拍場上各大藏家擲重金爭奪的對象。在一級市場，他的普通作品和沒有完成的預(yù)訂作品價格也都在2年內(nèi)翻了3～5倍。這位藝術(shù)家，就是周春芽(微博)。

　　2011年秋拍，周春芽成為毋庸置疑的市場強(qiáng)心劑。他作于1981年，還處于學(xué)院階段的現(xiàn)實(shí)主義題材作品《剪羊毛》在中國嘉德(微博)創(chuàng)下3047.5萬元的個人拍賣紀(jì)錄，作于1999年的《紅石》系列代表作品，也在北京翰海秋拍上創(chuàng)下1046.5萬元的佳績。我們來分析下周春芽高價紀(jì)錄背后的原因。

　　1986～1989年，周春芽留學(xué)德國期間受到德國新表現(xiàn)主義十分強(qiáng)烈的影響，處于創(chuàng)作上巨大的轉(zhuǎn)型期。回國之后，他并沒有置身于當(dāng)時“八五新潮”藝術(shù)家們對社會思潮和政治的爭辯中，而是回到四川，重溯八大山人、董其昌等水墨傳統(tǒng)，開始用他的繪畫語言建立一種極具個體意識、探索色彩和視覺表現(xiàn)的個人創(chuàng)作體系。

　　周春芽90年代的山石、山水、花、表現(xiàn)主義人體在專業(yè)領(lǐng)域得到非常高的肯定，之后的“桃花”和“綠狗”系列更是以鮮明的個人風(fēng)格讓他逐步成為市場追捧的明星。收藏周春芽作品的人群，很大程度上是以前喜愛中國傳統(tǒng)書畫作品，后來介入投資和收藏當(dāng)代藝術(shù)的人群。

　　起初他的收藏群體主要都在臺灣和東南亞，目前，新的國內(nèi)藏家群開始迅速成長起來?？傮w看，他的作品數(shù)量適中，流通情況較好，不斷有愿意接盤的新藏家。2007～2009年，相對于早已天價的一些藝術(shù)家，他的作品價格還處于低位，這是造成連年價格翻翻的原因。作為創(chuàng)作巔峰代表，《紅石》這一系列優(yōu)秀作品在市場中流通很少，這也是成就上千萬元價位的重要原因。

　　從長遠(yuǎn)來看，美學(xué)價值和作品的量最終會綜合決定市場。周春芽典型系列的優(yōu)秀代表作品在這兩點(diǎn)上都相對符合市場條件，所以，在整體市場調(diào)整，精品惜售的階段，其重要作品價格呈現(xiàn)劇烈增長也具有一定必然性，這是對他“畫得好”的作品的肯定。新藏家收藏容易產(chǎn)生一個誤區(qū)，即盲目追高價和市場熱點(diǎn)，在市場上好作品緊缺的情況下，退而求其次，選擇同樣藝術(shù)家質(zhì)量相差懸殊的低質(zhì)量作品，價格卻并不低。這就要靠專業(yè)的行業(yè)顧問和藏家一同努力，為每一次投資把關(guān)了。黃文睿