著名書畫鑒定家、畫家、書法家徐邦達(dá)先生于2月23日在北京逝世，享年100歲?！鞍氤叽髱煛瘪{鶴西去，對(duì)于中國(guó)的文物鑒定事業(yè)來說是重大的損失，而其留下的寶貴財(cái)富對(duì)于藝術(shù)品投資有著非常大的幫助。

　　文/方棟巷

　　鑒定方法值得關(guān)注

　　徐邦達(dá)先生與謝稚柳、啟功、劉久庵、楊仁愷并稱古代書畫鑒定界的“五老”，隨著徐邦達(dá)先生的離去，五老盡歸道山，這不能不說是一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。

　　作為中國(guó)藝術(shù)史界“鑒定學(xué)派”的一代宗師，徐邦達(dá)將傳統(tǒng)鑒定方法與現(xiàn)代考古學(xué)手段相結(jié)合，為書畫鑒定建立了可傳授的研究方法和學(xué)術(shù)理論。徐邦達(dá)在鑒定古書畫時(shí)，以作品的用筆用墨放在首要位置。他通常把被鑒定的書畫作品與已證實(shí)的真跡相比較，同時(shí)綜合輔助依據(jù)，得出結(jié)論。體現(xiàn)了他鑒定時(shí)非常側(cè)重“可資對(duì)比”的互補(bǔ)性。更為重要的是，他以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對(duì)待書畫鑒定和文物保護(hù)，為我國(guó)文博事業(yè)的發(fā)展和優(yōu)秀民族文化的傳承作出了重要貢獻(xiàn)。徐邦達(dá)之所以能夠在鑒定上有如此的成績(jī)，很重要的一點(diǎn)就是其擁有超乎常人的記憶力，特別是只要他看過書畫，再次看到的時(shí)候，就能立刻回憶起來，這無(wú)疑是值得廣大藏家學(xué)習(xí)的，要想能夠準(zhǔn)確鑒定書畫的真假，就一定要從細(xì)節(jié)入手，與自己曾經(jīng)看過的作品進(jìn)行比較，這無(wú)疑是非常總要的。

　　在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，徐邦達(dá)的鑒定可謂“金字招牌”，對(duì)他鑒定意見的信賴超過很多民國(guó)甚至清代鑒定名家。然而，他對(duì)于鑒定的嚴(yán)肅態(tài)度也是公認(rèn)的，特別是其“書生氣”十足。他不會(huì)因人情所動(dòng)，更不會(huì)因利益而屈筆偽題。在收藏界，常常將徐邦達(dá)稱為“徐半尺”，意思是說他獨(dú)具慧眼，鑒定書畫時(shí)，常于畫軸展開半尺之際，已辨出真?zhèn)危?nèi)外奉他“華夏辨畫第一人”。但是在業(yè)內(nèi)人士看來，徐邦達(dá)最寶貴的財(cái)富卻是其對(duì)于鑒定工作的嚴(yán)謹(jǐn)，據(jù)北京匡時(shí)(微博)(微博)拍賣行董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)(微博)介紹，徐邦達(dá)曾在上世紀(jì)70年代后期為國(guó)家某單位購(gòu)入一件“宋人書札”，數(shù)年后他經(jīng)過研究認(rèn)為是贗品，于是在其著述中記述了這次“走眼”的經(jīng)歷，以警后學(xué)。此等襟懷，絕非一般人所具備。對(duì)于參加來說，對(duì)于徐邦達(dá)題跋或者鑒定的拍品，無(wú)疑值得重點(diǎn)關(guān)注。

　　買賣之間凸顯理念

　　2011年3月，《百年光華——徐邦達(dá)珍藏作品及藝術(shù)回顧展》在北京開幕，推出徐邦達(dá)先生多年來的收藏和創(chuàng)作生涯中的近百件作品，貫穿徐先生收藏與創(chuàng)作兩大脈絡(luò)。其中30余件藏品，上起北宋《萬(wàn)馬圖》，下至近現(xiàn)代大家齊白石、張大千等的精品。尤其是元趙孟頫《蘭亭序》臨本、清王時(shí)敏《仿各家冊(cè)頁(yè)十貼》、王原祁《山水》及漸江《山水軸》等古代書畫最為精妙。而徐先生早期摹古作品及部分晚年的代表作，也讓前來觀看的書畫愛好者近距離地領(lǐng)略了大家的真跡和創(chuàng)作軌跡。

　　2011匡時(shí)秋拍中，徐邦達(dá)先生舊藏作品就有6件。其中關(guān)槐的《書畫合璧》成扇、戴熙的《巖阿積翠》、方薰的《各體書法自書詩(shī)冊(cè)》3件均參加了“百年光華—徐邦達(dá)珍藏作品及藝術(shù)回顧展”。能夠參加此次展覽的作品，其在徐老心目中的分量略見一斑。其中戴熙《巖阿積翠》，成交價(jià)為23萬(wàn)元，而其在1997年北京翰海的拍賣會(huì)上的成交價(jià)只有17600元。

　　近年來，有人認(rèn)為清初四王書畫作品價(jià)格大幅上漲，著名鑒定大師徐邦達(dá)先生在其中起到了不可忽視的作用，徐老曾幾次親赴拍場(chǎng)，以高出底價(jià)數(shù)十萬(wàn)元甚至100萬(wàn)元的價(jià)格將王原祁的畫作精品拍回。他的舉動(dòng)讓人們重新認(rèn)識(shí)了清初四王在中國(guó)繪畫史上的歷史地位和藝術(shù)價(jià)值，矯正了近代人們對(duì)清初四王偏激的批判和一味的否定。2002年中貿(mào)圣佳春拍，古代書畫專場(chǎng)上有一件王原祁《仿宋元山水冊(cè)》10開，起拍價(jià)為180萬(wàn)元，經(jīng)過12輪激烈競(jìng)拍，最終以253萬(wàn)元成交，被徐邦達(dá)先生收入囊中，這每頁(yè)不到0.5平方尺的冊(cè)頁(yè)，單頁(yè)價(jià)格就高達(dá)25.3萬(wàn)元，加上傭金，每平尺近55萬(wàn)元。更讓人稱奇的是2005年7月30日晚，仍是中貿(mào)圣佳春拍，古代書畫專場(chǎng)上，經(jīng)徐邦達(dá)先生收藏并六次題跋后的這本王原祁《仿宋元山水冊(cè)》10開，再次登上拍場(chǎng)，最后以2200萬(wàn)元落槌，加上傭金成(微博)交價(jià)高達(dá)2420萬(wàn)元，僅時(shí)隔三年，價(jià)格翻了近10倍，其升值的速度十分驚人。

　　徐老臨摹有望走強(qiáng)

　　徐邦達(dá)出身于書畫收藏之家，受環(huán)境的熏陶，自幼喜愛詩(shī)詞書畫。18歲時(shí)他從蘇州畫家李醉石學(xué)畫山水，同時(shí)又從趙叔儒學(xué)古書畫鑒別，后又入書、畫、鑒三者皆長(zhǎng)的吳湖帆門下。所以，他在鑒定書法的同時(shí)，亦不忽視對(duì)文獻(xiàn)記載的傳記與流派的研究，而尤其重視書畫作品的風(fēng)格與形式。對(duì)風(fēng)格形式的把握，除去視覺記憶之外，他主要是下苦功認(rèn)真臨摹。他說：“要臨得像，非一點(diǎn)一畫地看，細(xì)捉摸不可。臨摹一遍，真比欣賞一百遍還要記得清楚，搞得明白?！睆脑缒昱R畫所題的款識(shí)看，徐邦達(dá)的各體書法均頗得古人神韻。

　　目前徐邦達(dá)作品拍賣的最高價(jià)均是在2011年創(chuàng)造的，其中徐邦達(dá)《臨元張渥畫楚辭九歌手卷》手卷，在2011年北京保利的拍賣會(huì)上，估價(jià)280萬(wàn)至380萬(wàn)元，成交價(jià)為977.5萬(wàn)元。張渥的《九歌圖》傳世有多卷，據(jù)題跋中稱，張渥臨李公麟九歌圖“傳至今日，常見三本，皆真筆也”。一卷曾為徐邦達(dá)先生收藏，后歸入美洲克利夫來美術(shù)博物館；余二卷一藏吉林省博物館，一藏上海博物館。此《九歌圖》卷共十一段，每段一圖。據(jù)趙叔孺先生題引首，此卷所畫線條剛勁飄逸，人物形神刻畫生動(dòng)，用筆如猶如高古游絲，衣紋遒古，體現(xiàn)了元代人物畫的白描風(fēng)格。

　　在北京長(zhǎng)風(fēng)2011年的春拍中，徐邦達(dá)在1933年創(chuàng)作的《擬沈石田韓錦衣六段錦圖》手卷，估價(jià)280萬(wàn)至350萬(wàn)元，成交價(jià)為529萬(wàn)元。全幅臨沈石田《韓錦衣園林六景圖》，淺綠設(shè)色，技法多樣，工筆寫意兼用，沉著酣肆，墨色清淡洗練。山村數(shù)處，竹樹瀟疏，環(huán)境幽美。人物姿態(tài)各異，栩栩如生，舒緩而有節(jié)律，或靜觀、或垂釣、或弈棋、或焚香、或參禪、或賞月，文人雅事的清新閑趣撲面而來。簡(jiǎn)筆點(diǎn)綴的茅舍、小橋、老翁、渡舟，一派江南水鄉(xiāng)清潤(rùn)秀妍景色，集中體現(xiàn)了徐邦達(dá)先生的卓越藝術(shù)才能。最為添彩的是卷首吳湖帆先生語(yǔ)，將沈石田原作《韓錦衣園林六景圖》與自藏沈氏《西溪漁隱短卷》的相關(guān)情況、歷代傳鑒、各本優(yōu)劣、地位評(píng)價(jià)一一盡述，分條縷析，振聾發(fā)聵，是此幅徐氏手卷的點(diǎn)睛之筆。

　　徐邦達(dá)40歲以后因埋頭于書畫鑒定工作，書畫成了業(yè)余愛好。但因自書詩(shī)詞和鑒畫題跋的需要，徐邦達(dá)一直注重于行書的練習(xí)和創(chuàng)作，終于在六七十歲時(shí)，形成了清潤(rùn)秀雅、韻味獨(dú)具的自家風(fēng)格。在2011年北京匡時(shí)的秋拍中，徐邦達(dá)行書《慶春澤》鏡心，估價(jià)18萬(wàn)至25萬(wàn)元，成交價(jià)達(dá)到了40.25萬(wàn)元。