品讀中國(guó)書(shū)法，無(wú)疑是一種大美的享受。歷史上，書(shū)法名家們憑籍自己的悟道靈感和創(chuàng)新精神，創(chuàng)造出了篆、隸、楷、行、草等多種字體，使中國(guó)書(shū)法輝耀云天，為中華文化增光添彩。走進(jìn)濟(jì)南市文聯(lián)副主席、書(shū)協(xié)副主席張國(guó)英的書(shū)法園地，這種感受更加真切起來(lái)。

　　張國(guó)英出身于書(shū)法世家，自七歲始，就在其父張立朝指導(dǎo)下練習(xí)書(shū)法。他由柳體入手，一日一篇大仿。一本《玄秘塔》、一本《麻姑仙壇記》，他整整臨了7年，打下了堅(jiān)實(shí)的書(shū)法功底。到上初中時(shí)，他對(duì)書(shū)法已十分的著迷，每天不寫(xiě)就難以入睡，此后，他又上追秦、漢、魏、晉時(shí)期的多種碑貼，法古鑒今，以學(xué)古而自出新意的靈智進(jìn)入真、草、隸、篆各個(gè)領(lǐng)域，竟然均達(dá)到了揮運(yùn)自如的境界。我們不妨欣賞一下張國(guó)英近年創(chuàng)作的作品。這里的"皓月花間美酒，清風(fēng)壁上法書(shū)"立軸(見(jiàn)附圖左者)是其行草書(shū)風(fēng)的代表，也是其性情的寫(xiě)意符號(hào)；篆書(shū)"聽(tīng)千載白雪，寫(xiě)數(shù)行《黃庭》"(見(jiàn)附圖右者)對(duì)聯(lián)則更見(jiàn)其傳統(tǒng)功底和廣采化合的能力。他的這件行草作品，可謂信筆寫(xiě)來(lái)，縱橫自如，起承轉(zhuǎn)合，神彩飛揚(yáng)，猶如"大珠小珠落玉盤(pán)"，令人陶醉其中，回味悠長(zhǎng)。這件小篆作品，似由鄧石如、吳熙載兩家門(mén)中而出，又兼得吳昌碩大篆的金石味，將古韻、靈氣寓于閑雅與沉靜之中。在這悠揚(yáng)的古韻中，觀者已被引領(lǐng)到心曠神怡之境。

　　張國(guó)英書(shū)法的吸引力還來(lái)自于其深厚的學(xué)養(yǎng)。與其品茶論書(shū)，他談的最多的并不是書(shū)法本身，而是歷史、文字、詩(shī)詞、音樂(lè)、書(shū)法理論、儒家學(xué)說(shuō)，乃至他最喜愛(ài)的胡琴演奏和京劇藝術(shù)。這位博學(xué)多才的書(shū)法家，把他的才藝全部融進(jìn)了自己的書(shū)法之中，使其書(shū)作顯現(xiàn)出了一種靈動(dòng)飄逸之氣和深厚的文化內(nèi)涵。

　　張國(guó)英多年在翰墨園地耕耘，其筆墨功夫、書(shū)法理論研究已進(jìn)入較高境界，他把書(shū)法作品看作是一種矛盾的統(tǒng)一體，抑或是一幅太極圖，認(rèn)為這種陰陽(yáng)八卦的內(nèi)涵是"勁在里頭"。他在書(shū)法整體布局上，在一幅書(shū)法的字里行間，甚至在一個(gè)字的筆畫(huà)結(jié)構(gòu)中，通過(guò)行筆快慢、提按和用筆的干濕等手法來(lái)制造一種陰陽(yáng)交錯(cuò)的不平衡之平衡。在創(chuàng)作，張國(guó)英總是把這種手段發(fā)揮的淋漓盡致，而又不顯狂怪怒張。其原因是，他通過(guò)筆畫(huà)的主次、筆畫(huà)之間的呼應(yīng)、字里行間的呼應(yīng)來(lái)解決矛盾，使人感到整幅作品雖然高低橫豎皆不平，但又統(tǒng)一在一個(gè)和諧的整體之中。因而品賞他的書(shū)法，就猶如走進(jìn)那連綿起伏的大山之中，山嶺溝壑的起伏、溪流瀑布的奔騰、白云瑞靄的飄逸……初視之，一切都那么讓人心潮涌動(dòng)；待神定之時(shí)，一種靈動(dòng)飄逸的內(nèi)涵之美，自然而然的溢滿心靈。