取之有道 用之于民

　　近日，浙江美術館推出了“龍騰盛世——浙江美術館藏品系列展”，展覽開幕后，雖然杭城連日陰雨綿綿，但是抵擋不住好展覽的魅力，前來看展的觀眾絡繹不絕。展覽包括“近現(xiàn)代書畫名家作品展”、“黃賓虹山水畫展”、“當代優(yōu)秀美術作品展”、“農(nóng)民畫展”4大展覽，200余件精美作品占據(jù)了浙江美術館6個展廳。這200多件作品正是從浙江美術館現(xiàn)有的9000多件藏品(包括開館前征集的作品)中擇選而出，成為年初美術界引人注目的重大展事，也彰顯了浙江美術館兩年來藏品征集的成績。

　　名家捐贈極大豐富館藏

　　美術館的職能是代表國家承擔美術作品和美術文獻的展覽、陳列、征集、收藏，開展學術研究、教育推廣和公共文化服務，承擔傳承文化的社會責任，美術藏品是美術館進行公共文化服務以及學術研究最為重要的資源。浙江美術館2007年落成，2009年8月正式開館運行。據(jù)悉，開館運行兩年多的浙江美術館已征集到了7990件藏品，加上開館前的藏品，目前總藏品量已即將突破萬件大關。

　　浙江美術館館長馬鋒輝告訴記者，早在2004年，在浙江美術館立項之后，藏品建設就已經(jīng)開始。2004年的第十屆全國美展中國畫展區(qū)恰好設在杭州，當時就在中國畫展區(qū)里選擇了100余件優(yōu)秀作品，成為了浙江美術館首批館藏。尤其是在浙江美術館正式開館運行后，美術館的藏品征集開始走上正常軌道。馬鋒輝向記者講述了幾個捐贈的典型案例。

　　2009年12月，在吳冠中先生向浙江捐贈了72件作品和藏品。吳老捐贈出自己的收藏作品，這不僅不同于他向其他藝術機構的捐贈，還是他唯一一次捐贈藏品，包括國立藝專兩任校長林風眠、陳之佛送給他的結婚賀禮，被他稱為“結婚證書”的兩件作品。吳老逝世后，為豐富浙江美術館吳冠中作品典藏，2010年11月，在吳冠中先生展覽開幕式上，他的長子吳可雨先生將吳冠中《云南行》速寫48圖和手稿3篇捐贈給浙江，由浙江美術館永久收藏，使浙江美術館成為收藏吳冠中作品數(shù)量最多的美術館之一。

　　原籍杭州的臺灣著名畫家傅狷夫先生，自1949年前去臺灣后，就沒有回過家鄉(xiāng)。2009年底，遠在美國的傅先生家屬獲悉浙江美術館開館，決定將原本要捐給美國一家收藏機構的傅狷夫作品331件無償捐贈給浙江美術館。他們通過有關途徑向浙江美術館表達了這一愿望后，美術館負責人即親赴臺灣與傅先生家屬進行洽談，很快就達成捐贈協(xié)議，并在2010年5月傅狷夫先生百歲誕辰之際，舉辦傅狷夫作品捐贈展及研討會。在展覽開幕時，傅先生家屬再次向浙江美術館捐贈一批藏品，包括陳之佛先生國畫作品及陳之佛先生致傅狷夫先生的手札68通，使杭人作品、藏品歸杭，夙愿得償。

　　浙江美術館接收藝術家個人捐贈迄今為止數(shù)量最大的一宗，是浙派中國畫的重要代表人物之一周滄米先生的捐贈。早在2007年，周滄米先生就表示要將自己一生的作品捐贈給浙江美術館，并多次接洽聯(lián)絡，親自整理捐贈作品。為了使捐贈作品更加完整，他還多方尋找早期甚至少年時期的作品，甚至以新作換舊作，以求完整。老先生一再表示，進入晚年之后，作品的歸宿問題一直縈繞在他的心頭，現(xiàn)在這些心血之作終于在美術館“安了家”，他感到十分欣慰和放心。當他彌留之際接過收藏證書時，激動地表示：他的捐贈是他藝術人生最后的輝煌。老先生分三批向浙江美術館無償捐贈了水彩畫11件、中國畫485件、書法18件、速寫2149件，共計2672件作品以及課徒稿、詩文稿等文獻。

　　據(jù)馬鋒輝介紹，社會名人和企業(yè)家的收藏捐贈也是浙江美術館豐富館藏的方式之一。2010年8月，著名山水畫家、教育家壽崇德先生向美術館捐獻了石濤、黃慎等珍貴古代繪畫精品。一位江蘇企業(yè)家看了浙江美術館舉辦的錢松喦藝術展后，深受感動，便決定把他收藏的陸儼少的一張山水畫課徒稿，無償捐給了浙江美術館。目前，浙江美術館的捐贈作品達6100多件，占全部藏品數(shù)量的76%。正如這些數(shù)據(jù)顯示，很多藝術家愿意把美術館作為藝術作品的最好歸屬地，認為這樣才真正實現(xiàn)作品價值的最大化。對美術館來說，要對藏品進行有效的管理和利用，并對捐贈者存感恩之心。因此，浙江美術館近日還準備開設一個美術館藏品捐贈者的感謝墻，把捐贈者精神用藝術的方式彰現(xiàn)，并在庫房設立捐贈藏品專柜。

　　“寄存代管”民間收藏 服務社會

　　馬鋒輝介紹，除了藝術家作品捐贈之外，他們還通過組織創(chuàng)作、展覽活動、協(xié)商征購、拍賣購買等多種渠道征集藏品。值得一提的是，在美術館開館之初，就試行了“寄存代管”模式，也就是所有權歸收藏者，美術館擁有一定的作品使用權。

　　馬鋒輝說：“我們館首創(chuàng)推出的優(yōu)秀作品寄存代管模式，很好地解決了征集中的某些棘手問題。對于社會上的一些優(yōu)秀藝術作品，在沒有確定捐贈意向之前，或者擁有者缺乏保存的條件，美術館可以給予提供寄存保管。當然，寄存保管的作品也有一定門檻，首先應該是優(yōu)秀的美術作品，具有一定的代表性；其次是要符合美術館的學術定位和立館方向。我們對作品一是用于展覽，二是用于宣傳和研究，希望通過美術館的專業(yè)平臺使社會上更好的資源得到保護和共享?！?/p>

　　目前，姜丹書先生的作品30余件及生前手稿，孔仲起先生39件作品都是以這種“寄存代管”模式藏在浙江美術館。

　　除了多樣的藏品征集渠道外，還有一個重要原因就是政府的支持。浙江有浙江美術藏品征集委員會，以及每年1000萬元的藏品征集專項經(jīng)費。只要符合藏品征集規(guī)劃和范圍，學術、價值上通過專家評估組認可，就可以啟動征集。這樣就使得美術館有了組織保障和經(jīng)濟保障。

　　力推常規(guī)陳列 “藝術”惠民

　　隨著藏品體系日益完善。浙江美術館的重點收藏基本可以反映浙江美術發(fā)展歷程，特別是近現(xiàn)代浙江籍和在浙江有重要美術活動的美術家作品、文物、文獻；國內外有重要影響的美術流派、美術家代表作品及文獻；當代美術創(chuàng)作、美術研究代表性成果；古代美術、現(xiàn)代美術、民間美術、工藝美術精品，逐步形成了有浙江特色優(yōu)勢的藏品建設體系。

　　藏品的收藏緊隨的是藏品資源的合理利用。浙江美術館對藏品的利用第一方面是展覽展示。美術館開館以來，就一直設有常規(guī)陳列。浙江美術館的四樓其實就是藏品的陳列廳，一個是呂霞光藝術的固定陳列，另外一個就是美術館藏品專題陳列廳。馬鋒輝說：“四樓從去年就開始裝修擴建了一個藏品專題陳列廳。在這個廳里可以掛30至50張藏品，每個月或者是每個季度都會有不同的專題陳列，比如：黃賓虹專題陳列，潘天壽專題陳列等等?！钡诙矫?，是公開的學術研究。美術館會根據(jù)藏品，確立一些學術研究選題，然后向社會公開，讓公眾更多地關注藏品的學術研究。包括專家學者，他們可以來申請研究課題，共同對藝術作品，藝術家個案，或美術事件進行學術研究、出版，為每一件藏品確立文化坐標。

　　馬鋒輝認為：“美術館是一個公共文化場所，首先需要具備的就是公共性。藏品的公開，與觀眾互動，讓觀眾獲得藝術的體驗都是我們要做的。每一位觀眾，進入美術館都可以找到一個各自體驗藝術的平臺?！闭憬佬g館的這種理念，我想也正符合了捐贈者們最初的愿望。