文/本刊記者 楊艷麗

　　石濤被譽(yù)為繪畫(huà)方面“清代以來(lái)300年間第一人”。在當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)上，石濤的作品更是炙手可熱，影響甚至波及海外。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品拍賣行業(yè)發(fā)展迅速，石濤的作品也不例外。2005年10月，浙江皓翰推出石濤的《竹石圖》立軸，這件作品拍出1925萬(wàn)元的高價(jià)，使石濤作品拍賣價(jià)位首次突破千萬(wàn)元大關(guān)。2009年的拍賣場(chǎng)上，當(dāng)代藝術(shù)板塊全盤(pán)泛“綠”，因此，藏家們紛紛把眼光對(duì)準(zhǔn)了久經(jīng)時(shí)間沉淀、價(jià)值穩(wěn)定的古代書(shū)畫(huà)作品。在此背景下，石濤的作品不僅屢以高價(jià)成交，市場(chǎng)價(jià)位也得到新的突破。值得關(guān)注的是，在嘉德2011年5月的春拍中石濤的作品《為月翁作山水》最終以2760萬(wàn)元成交，再次掀起了對(duì)石濤畫(huà)作的追捧熱潮。

　　石濤的生辰，本文采用洪世清先生的考據(jù)成果，為崇禎壬午年(1642年)生，《為月翁作山水》為石濤59歲(1699)所繪。石濤在康熙23年和27年兩次接駕而沒(méi)有受到皇帝寵幸，北游燕京三年更是失意備至，回到揚(yáng)州，方覺(jué)大夢(mèng)初醒，在畫(huà)上不再鈐蓋“臣僧元濟(jì)”之印，又鈐上“贊之十世孫阿長(zhǎng)”，恢復(fù)了大明宗室的王孫的身份，連偽裝的佛家法名也去掉了。此作與南京博物院藏石濤在崇禎庚辰年所作《靈臺(tái)探梅圖》從筆致、山石皴法、敷色均極為相似，堪稱石濤中晚年立軸式細(xì)筆的經(jīng)典之作。

　　此畫(huà)贈(zèng)與石濤好友圖月坡，圖氏亦能作畫(huà)，史傳稱他“山水學(xué)石濤”，可見(jiàn)他對(duì)石濤的推崇與二人交誼之非同一般。據(jù)畫(huà)上石濤自題，他們自京津一別已有八年，圖氏再訪他時(shí)已是在石濤定居的揚(yáng)州了。圖氏向他請(qǐng)教繪事，石濤“搜得此紙書(shū)贈(zèng)”，既撿舊作贈(zèng)知音，當(dāng)然會(huì)挑選自己滿意的佳構(gòu)力作，而其題句中也確實(shí)流露了這樣的情與意。

　　著名藝評(píng)家陳傳席先生曾將石濤山水畫(huà)的風(fēng)格大致分為七類：恣意縱橫一路；苔點(diǎn)繁復(fù)、皴法稠密一路；蒼勁清雅一路；筆法細(xì)秀一路；簡(jiǎn)練一路；繁復(fù)一路；“截景”法一路。

　　“此畫(huà)”應(yīng)歸為“繁復(fù)一路”的畫(huà)作，各地博物館收藏不少。有大幅、中幅、小幅之分。石濤作畫(huà)錯(cuò)綜變化，法無(wú)定法，故面目極多。其細(xì)筆一路尤為后世鑒藏家所鐘愛(ài)。其筆法從王蒙、董其昌之外又開(kāi)一生面，密皴繁點(diǎn)，縝密空靈，蒼潤(rùn)兼濟(jì)，最耐咀嚼。此圖寫(xiě)翠竹蒼松之間，一高士坐窗前觀童仆灑掃院落。茅屋之后，曲徑通幽，霧起泉涌，紅葉滿山。莊外有板橋與谷外相通，遠(yuǎn)峰在云際隱現(xiàn)出沒(méi)，一片超塵脫俗之象，是古代文人夢(mèng)想中的勝境。筆墨細(xì)致謹(jǐn)密，在極嚴(yán)密處見(jiàn)虛靈，設(shè)色則亮麗沖和，是情韻入神的佳作。

　　綜上所述，無(wú)論此畫(huà)于石濤繪畫(huà)風(fēng)格嬗變的地位與贈(zèng)送對(duì)象來(lái)分析，均有相當(dāng)高的價(jià)值。此作在2011年嘉德春拍以2700余萬(wàn)元拍出，真算得上實(shí)至名歸了。

　　下筆誰(shuí)教泣鬼神，二千余載只斯僧

　　石濤作品對(duì)后世的影響不可謂不煊赫，當(dāng)下活躍在拍賣場(chǎng)上動(dòng)輒就是百萬(wàn)、千萬(wàn)、甚至上億元的“寵兒”們幾乎鮮有不受石濤繪畫(huà)與觀念影響的。本文便列舉其中具代表性的畫(huà)家以茲說(shuō)明：

　　對(duì)清代繪畫(huà)的影響

　　揚(yáng)州八怪：當(dāng)下?lián)P州八怪的繪畫(huà)早已深入人心，可謂婦孺皆知，但追本溯源，八怪繪畫(huà)受石濤的影響卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。著名鑒藏家呂立新(微博)先生指出：“石濤自康熙三十二年(1693年)回?fù)P州后便常駐于此，留下數(shù)量可觀的稀世名作。八怪中，鄭燮、李鱓的花鳥(niǎo)畫(huà)受石濤影響最大，羅聘學(xué)石濤山水最著，汪士慎也曾研習(xí)過(guò)石濤的繪畫(huà)?！?/p>

　　對(duì)近現(xiàn)代大家的影響

　　步入民國(guó)，封建社會(huì)進(jìn)入末期，社會(huì)面臨一場(chǎng)大變革，文化和繪畫(huà)方面萎靡柔弱狀態(tài)必須掃蕩，急需一種恣意縱橫、具有生命活力的精神狀態(tài)，于是石濤曾經(jīng)大膽革新、反對(duì)保守的主張便為社會(huì)所需要，一躍成為清代最偉大的畫(huà)家，畫(huà)壇的偶像由“四王”變?yōu)椤八纳?，理論界的偶像則由董其昌變?yōu)槭瘽?/p>

　　齊白石：石濤的題畫(huà)詩(shī)中有“明暗高低遠(yuǎn)近，不似之似似之”，這與齊白石的“似與不似之間”可謂異曲同工，由此可溯萍翁思想之源?？v觀北京畫(huà)院所藏齊白石山水冊(cè)頁(yè)，很明顯受到石濤晚年冊(cè)頁(yè)風(fēng)格的影響，只是齊白石又加入金農(nóng)的意味。齊老曾題《大滌子畫(huà)像》云：“下筆誰(shuí)教泣鬼神，二千余載只斯僧……”，其對(duì)石濤的推崇備至由此可見(jiàn)一斑。

　　傅抱石：傅老曾言：“余于石濤上人妙諦，可謂癖嗜甚深，無(wú)能自已?！北久瘅?，因慕石濤而改名抱石，抱者，持守也。陳傳席先生就曾精辟地指出：“傅抱石師法石濤并不是持守于技法，而是秉承其精神，敢于沖破古法、敢于自立新法、敢于放筆直取、敢于借筆墨以寫(xiě)天地萬(wàn)物而陶詠乎我(石濤語(yǔ))”。

　　張大千：張大千受石濤的影響可謂徹頭徹尾，也是畫(huà)界皆知。據(jù)他自己稱：“效八大而為墨荷，效石濤為山水，寫(xiě)當(dāng)前景物，兩師嗟評(píng)，謂可以亂真?！?/p>

　　石魯：石魯本名馮亞珩，因仰慕石濤之畫(huà)與魯迅之文遂改其名。石魯在近現(xiàn)代畫(huà)家中的特立獨(dú)行與石濤在清代宣稱振聾發(fā)聵的“我用我法”甚是相近。

　　石濤繪畫(huà)及其畫(huà)論于當(dāng)代畫(huà)壇的影響

　　對(duì)山水畫(huà)壇的影響

　　當(dāng)代山水畫(huà)家直接承其衣缽的比較少見(jiàn)，臺(tái)灣著名藝評(píng)家何汶鑒先生曾發(fā)專文指出：“自解放后，無(wú)論是著力表現(xiàn)祖國(guó)新風(fēng)貌題材的一代畫(huà)家，還是經(jīng)歷‘85’美術(shù)新潮之后的一代畫(huà)家，由于展示方式的變化與強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格的愿望，使得畫(huà)家們將目光更多聚焦到博大雄渾的宋人山水畫(huà)和西方繪畫(huà)上?！绷硪环矫?，真正能代表石濤巔峰水平的是他的小畫(huà)特別是冊(cè)頁(yè)，大幅作品不是絕無(wú)佳品，但多數(shù)大幅畫(huà)作章法松散凌亂，用筆草率、粗疏，有悖常理之處甚多。清人張庚當(dāng)時(shí)就指出石濤的畫(huà)：“小品絕佳，其大幅惜氣脈未能一貫”。因此，他的這一缺陷似乎已經(jīng)無(wú)法滿足新時(shí)代表現(xiàn)手段的需求，對(duì)于他的承傳更多地轉(zhuǎn)到了精神層面。

　　賈又福：當(dāng)代無(wú)論從技法上、理論上對(duì)石濤最為推崇的莫過(guò)于賈又福先生。他本人最為嘆服的是石濤、范寬和龔賢三家，學(xué)范寬得其氣概，學(xué)龔賢得其積墨法，學(xué)石濤得其破墨法，而其破除一切陳規(guī)、搜盡奇峰打草稿的氣概與探究玄理奧義的精神旨?xì)w，無(wú)不源自于石濤的繪畫(huà)主張。他不但在個(gè)人創(chuàng)作中身體力行，還將石濤作為研究的必修課貫徹到賈氏的教學(xué)體系當(dāng)中，可謂煞費(fèi)苦心。

　　賈先生就石濤的影響曾說(shuō)：“石濤是一個(gè)偉大的藝術(shù)家和偉大的斗士，最偉大的藝術(shù)創(chuàng)造是在與保守勢(shì)力的競(jìng)賽與斗爭(zhēng)中誕生的，只有沖破壁壘，才能立于不敗之地?！?/p>

　　宋唯原：他的畫(huà)名遠(yuǎn)不及其藝術(shù)成就之煊赫，年少時(shí)得葉淺予、婁師白等大家親授，作為盧沉、姚有多的助教曾執(zhí)教于中央美院。宋唯原的山水畫(huà)深得石濤小畫(huà)的精髓，用墨清透而沉穩(wěn)，因其有深厚的書(shū)法功底使得他對(duì)毛筆各個(gè)部位的使轉(zhuǎn)控制極盡精微，人物畫(huà)亦得石濤之法，造型生動(dòng)又出人意料，宋唯原的花鳥(niǎo)、詩(shī)詞、篆刻更是無(wú)一不精，為并世畫(huà)家所罕有。

　　李振軍：他的繪畫(huà)風(fēng)格出入于石濤、梅清之間，取景多空靈、悠遠(yuǎn)，用筆秀雅圓潤(rùn)，重寫(xiě)生又不斤斤計(jì)較于一景一致的挪用，而是以意為之，造境更喜平中求奇，不拘泥于古人成法，由此暗合石濤上人之義理。

　　對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)壇的影響

　　盧坤峰：石濤的花鳥(niǎo)畫(huà)影響不及山水畫(huà)，但其花鳥(niǎo)畫(huà)用墨之清透、用筆之舒展卻具有極高的水準(zhǔn)。盧坤峰的花鳥(niǎo)畫(huà)在當(dāng)代畫(huà)壇算得上是抒情派的代表人物，功力醇厚，其表現(xiàn)題材也與石濤相似，多為竹子、蘭草，造型挺拔，氣質(zhì)溫婉婀娜，將朝露夕陰的吐納之氣融于筆底，浸透著雅潔出塵的曼妙氣息。

　　潛龍出水——石濤作品價(jià)值的定位

　　石濤所處的時(shí)代，畫(huà)壇上雖然各個(gè)流派亦有互相攻擊者，但時(shí)風(fēng)便是以“摹古”為一己之能事，知古人而不知自我的價(jià)值。石濤卻能逆時(shí)風(fēng)而上，一反潮流，強(qiáng)調(diào)尊重自我對(duì)造化的直接感受，鼓吹“天行健，君子自強(qiáng)不息”的思想，他的反潮流精神現(xiàn)在看來(lái)彌足珍貴。

　　對(duì)石濤繪畫(huà)價(jià)值的上升空間問(wèn)題，鑒藏家楊淳淵先生曾指出：“石濤對(duì)后世大家的影響或于技法上或于精神上可謂至深，其徒子徒孫的作品可以攀升逾億元，我們有理由相信，對(duì)近現(xiàn)代及當(dāng)代繪畫(huà)觀念有開(kāi)山之功的石濤山人，其作品在不久的將來(lái)一定會(huì)得到應(yīng)有的高價(jià)位?！睆南∪毙缘慕嵌葋?lái)看，更是彌足珍貴，假以時(shí)日定會(huì)在拍賣場(chǎng)上獨(dú)占鰲頭。