文/須小龍

　　“7501”瓷的存世量及市場(chǎng)價(jià)值

　　從1975年5月25日—8月31日，陶研所共燒制22窯，入窯14103件，實(shí)際出成品4200余件，平均合格率僅30%，當(dāng)年從中精選出：釉上彩三套、釉下彩三套，包括9-15厘米不同規(guī)格蓋碗，6-8寸和合器，茶杯、調(diào)羹、布碟、毛巾碟、文房四寶、品鍋、飯鍋、煙缸、茶缸，12厘米內(nèi)外對(duì)畫芙蓉碗、大飯勺、醬油壺、醋壺、胡椒粉筒、牙簽筒、酒具、茶具等10箱，共有千余件，余下，除自然損耗，還有江西828招待所的兩箱及陶研所作為福利分配到職工手中。有一部分損耗，加上當(dāng)時(shí)按中央辦公廳要求銷毀了一小部分，另“7501”毛瓷收藏家馬曉峰先生轉(zhuǎn)讓給上海張稻房博物館“7501”瓷565件，1989年輕工部陶研所帶100多件“7501”瓷來北京參展，后被北京收藏家買下收藏。包括歷年流失海外的毛瓷及幾次市場(chǎng)大規(guī)模的拍賣且100%的成交等等，估算目前可以進(jìn)入市場(chǎng)流通的“7501”瓷不足千件 。

　　1996年12月，北京太平洋國際拍賣公司將其征集到的80余件“7501”毛澤東主席專用瓷公開進(jìn)行拍賣，這屬首次上拍，汪東興同志對(duì)此極為關(guān)注，派人到拍賣現(xiàn)場(chǎng)了解情況，此次拍賣80多件毛瓷全部拍出，無一流標(biāo)，成交總金額達(dá)800余萬元人民幣。其中一件釉下彩水點(diǎn)梅花和合器，拍賣金額高達(dá)66萬元人民幣。此后湖南省國際拍賣行又將其征集到的90余件“7501”專用瓷進(jìn)行公開拍賣，總成交額1143萬元。1998年一對(duì)勝利杯在香港拍出178萬港元。更令人稱道的是，2003年由珠山八友汪野亭之女為代表的景德鎮(zhèn)新一代陶瓷美術(shù)巨匠設(shè)計(jì)制作的“7501”水點(diǎn)梅花酒具，被新加坡藏家以8000萬元天價(jià)買走，創(chuàng)造當(dāng)代瓷拍賣價(jià)格的最高紀(jì)錄且至今未被打破。2002年3月4日，是中國陶瓷史上一個(gè)值得紀(jì)念的日子，馬曉峰先生將其收藏的565件“7501”瓷及其相關(guān)原始資料檔案，完整地轉(zhuǎn)讓給上海愛國實(shí)業(yè)家籌建的“張稻房博物館”，上海公證處進(jìn)行了公證，轉(zhuǎn)讓雙方舉行了簽字交接儀式。據(jù)當(dāng)事人透露，其金額遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過國內(nèi)大多數(shù)藝術(shù)品拍賣行全年的拍賣總額?？磥砜赡茉跀?shù)千萬元，也是個(gè)天文數(shù)字。至此，“7501”毛主席專用瓷作為20世紀(jì)中國最后一批“御用”瓷的地位已經(jīng)確定，其價(jià)值也得到社會(huì)的廣泛認(rèn)可。

　　1992年，已經(jīng)成為“新移民”的“7501”瓷收藏鑒定家馬曉峰先生，在新加坡、馬來西亞、香港等地相繼舉辦大規(guī)模的專用瓷展覽會(huì)，使世人大開眼界，引起極大的轟動(dòng)。文萊王室開出550萬美元的天價(jià)希望將這批專用瓷收入王室，未獲同意。香港某大拍賣公司提出公開拍賣其中九十二頭大全套，也未應(yīng)允。馬曉峰有一個(gè)強(qiáng)烈信念，這批當(dāng)今無與倫比的專用瓷一定要留在國內(nèi)，讓最好的博物館收藏，給中國陶瓷史添上濃重的一筆，給子孫后代留下一批珍貴的研究題材。

　　“7501”瓷的流散

　　改革開放以后，中國的政治形勢(shì)和社會(huì)環(huán)境都發(fā)生了翻天覆地的變化。陶研所一直有給職工發(fā)放“福利用瓷”的習(xí)慣，便在1982年春節(jié)前夕將部分封存多年的“7501”瓷連同其它庫存的產(chǎn)品一起分發(fā)給了本所職工，當(dāng)時(shí)每個(gè)職工分到10件左右，當(dāng)時(shí)言明可以贈(zèng)送親友，但不得買賣或交易。由此沉寂多年的“7501”瓷開始浮出水面，逐漸流入社會(huì)。

　　對(duì)于“7501”瓷，當(dāng)年汪東興曾指示除按規(guī)定挑出正品送北京外，其余的要就地銷毀。但這一要求并未落實(shí)，據(jù)景德鎮(zhèn)陶研所當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)此事的領(lǐng)導(dǎo)講，當(dāng)時(shí)確實(shí)傳達(dá)過汪東興代表中辦提出的要求，但基于如下幾個(gè)因素而未實(shí)行：首先，考慮到這批“7501”專用瓷在使用過程中會(huì)發(fā)生破損需要留有儲(chǔ)備。以備補(bǔ)充之需。其次，“7501”瓷燒制全過程參與創(chuàng)作的人員已解散，原材料“臨川的優(yōu)質(zhì)高嶺土”資源枯竭，今后將不可能再現(xiàn)“7501”瓷的風(fēng)采。此外，這批精美絕倫的瓷器，凝聚了全所200多人苦戰(zhàn)8個(gè)多月的心血，即便是選剩的殘次品，也要比其他普通瓷器好，全部銷毀于心不忍，也實(shí)在可惜。最后，建議一部分封存在陶研所庫房里做為備份，一部分留作資料進(jìn)行科研用，一部份分發(fā)為此奮戰(zhàn)8個(gè)月的工作人員，保留一套圖紙(但80年代陶研所搬遷時(shí)丟失了)并保證絕對(duì)不說來由，也不做交易。

　　以上建議也得到地方領(lǐng)導(dǎo)的默許，但特別強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品絕對(duì)不準(zhǔn)流入到社會(huì)上。

　　鑒賞與辨識(shí)

　　“7501”瓷產(chǎn)生的時(shí)代背景正值“文革”后期，中國全社會(huì)對(duì)毛主席的個(gè)人崇拜達(dá)到登峰造極的程度，只有親身經(jīng)歷過那個(gè)年代的人才能理解為毛主席赴湯蹈火者的踴躍爭(zhēng)先。區(qū)區(qū)燒瓷、何惜工本，事實(shí)也確實(shí)做到了。

　　首先是國家輕工業(yè)部陶瓷科技研究所領(lǐng)導(dǎo)掛帥，此被稱為中國的頂級(jí)研究所集結(jié)了當(dāng)代許多著名的陶瓷藝術(shù)家，其中包括了民國時(shí)期景德鎮(zhèn)“珠山八友”的后代及傳人，代表當(dāng)時(shí)國內(nèi)制瓷的最高水平。一定程度上講甚至勝過歷史上“御窯”的技術(shù)水平。

　　另外，由于當(dāng)時(shí)制做“7501”瓷的撫州臨川出產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)高嶺土已絕產(chǎn)，所以仿品只能采用其它瓷土代替，這樣就無法保證其物化指標(biāo)及性能與臨川高嶺土完全一致，并且由于采用1400℃的高溫，使其瓷化程度達(dá)到極高的程度，用燈光照射真品，圈足四周胎壁較厚處呈現(xiàn)暈散的湖綠色，而仿品則呈清白色或暗紅色，這就足以說明仿品難以達(dá)到真品的設(shè)計(jì)溫度。

　　還有，釉下彩水點(diǎn)梅花使用的是當(dāng)時(shí)從西德進(jìn)口的用黃金作色劑的顏料，也叫洋紅，可以耐受1400℃的高溫，呈色鮮艷、醒目，而仿品使用的是國產(chǎn)料，且燒成溫度達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，呈色暗淡，或色調(diào)不正。

　　加之，由于“7501”瓷的彩料配方獨(dú)特，并且采用創(chuàng)紀(jì)錄的高溫?zé)?，釉上彩水點(diǎn)桃花的綠葉表面仰光側(cè)視呈現(xiàn)耀眼的銀光，這是其它仿品難以產(chǎn)生的。

　　此外，正是由于仿品所采用的瓷土性能遠(yuǎn)不及真品所用臨川優(yōu)質(zhì)高嶺土，可塑性和耐高溫性能都比較差，所以成型和制做都有一定困難。由于真品采用手工拉坯，同時(shí)技術(shù)要求嚴(yán)謹(jǐn)，無論從尺寸大小，胎體薄厚，器物重量，都要求基本一致，因此做工極為嚴(yán)謹(jǐn)考究，造型挺拔、端莊。仿品造型呆板，線條綿軟無力，制造粗糙，多為胎體較厚、不易變形、易于注漿成型的品種，如：醬油壺、醋壺、筆筒、文具、湯勺、飯勺、煙缸、香煙盒、痰盂、果盤等。

　　還有一點(diǎn)，釉上彩使用的桃紅，是該所色料研究室以45%的氧化鋁和36%的錳再用18%的礦化物經(jīng)高溫鍛煉而成的，屬剛玉型桃紅色，色劑再經(jīng)酸洗覆燒，呈色十分鮮艷醒目，而仿品是用普通的錳紅，色滯悶而不艷。

　　第七，對(duì)花碗的綠色是釉下混水綠與制作者自制的釉下青松綠疊色使用，而仿品的綠葉有粉質(zhì)感，葉邊常見有白色勾勒的輪廓邊。

　　其次，“7501”瓷以畫工嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩著稱，而仿品一般草率粗糙，把握不住畫意，時(shí)有走樣現(xiàn)象，故有粗野感，毫無真品的高雅、別致感。

　　第9方面，“7501”瓷的款識(shí)字體，格式均為“景德鎮(zhèn)制”四字篆體，正方形圖章款、字體書寫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局疏密有度，秀美規(guī)范。其中，釉上彩瓷按器型大小使用相應(yīng)規(guī)格的釉上粉紅色貼印篆書方章款，使用20倍放大鏡觀察，款識(shí)的筆道有較明顯的斜向網(wǎng)格紋，而釉下彩瓷使用釉下蘭色青花四字篆書款，其色澤濃艷醒目。

　　還有，仿品的款識(shí)如圖一，字體不清，無網(wǎng)格紋，色澤不正，另外，其器型、紋飾、繪工，均感粗糙與真品不符，差距甚遠(yuǎn)。

　　目前市場(chǎng)所見各類印有紅色國徽?qǐng)D案，筆筒、茶壺器身等印有釉下白色主席頭像及詩詞，器底印有“中南海懷仁堂”款識(shí)的瓷器，均系近年的仿制品，另見有“豐澤園”，一九六二年或一九六七年制等款識(shí)的瓷器，均不是“7501”主席用瓷

　　最后，大部分“7501”瓷的贗品為降低成本，便于批量生產(chǎn)以及制做技術(shù)等諸方面原因，坯胎一般均屬于注漿，脫模而成，與真品“7501”手工拉坯、成型的制做方法截然不同。總身無細(xì)密的旋坯痕及胎體由厚漸薄手工輕輕留下的自然過渡的現(xiàn)象，仿品的口沿或底部折皺的部位有里凹外凸或外凹里凸的現(xiàn)象且胎體薄厚均勻一致。

　　這些年雖屢屢出現(xiàn)有人仿造“7501”瓷然而沒有一個(gè)能真正成功，最關(guān)鍵的原因是燒成不能達(dá)到原設(shè)計(jì)要求。一是現(xiàn)在普遍采用氣窯，既無匣燒成，與原來用匣缽裝著隔著火燒，在升溫速度、水氣蒸發(fā)、有機(jī)物逸出、升溫曲線、氣幕氣氛等方面都有很大區(qū)別。二是現(xiàn)在的氣窯因原料、窯具及燒成技術(shù)等一系列原因，還不可能達(dá)到1400℃高溫，即使溫度達(dá)到了，產(chǎn)品能否經(jīng)得住燒并色彩的還原能否得到保證還都是個(gè)未知數(shù)。由此可見由于“毛瓷”畢竟是特定歷史條件下的產(chǎn)物，本身存在諸多機(jī)緣巧合，眾多藝術(shù)大師的聚首創(chuàng)造已成為中國陶瓷史上的絕響，所以“7501”毛瓷自問世至今雖不過30年的歷史，要想仿造也絕非易事。正所謂“前無古人，后無來者”的一次跨世紀(jì)的絕唱。