本報記者  李百靈    

　　陳之佛的《迎春》、黃賓虹的《獨山湖》、陳師曾的《紅梅》、錢松喦的《江南魚米地》、李可染的《牧童牧?！贰⒏滇虻摹秾Ω咴馈贰r(nóng)歷新年剛過，浙江美術(shù)館即推出了“龍騰盛世——浙江美術(shù)館藏品系列展”，包括“近現(xiàn)代書畫名家作品展”“農(nóng)民畫展”“黃賓虹山水畫展”和“當(dāng)代優(yōu)秀美術(shù)作品展”4個展覽，共計200余件精美作品，占據(jù)了浙江美術(shù)館的6個展廳。

　　據(jù)了解，此次展覽是該館第一次如此集中地分類展示其藏品。其中5號展廳為“近現(xiàn)代書畫名家作品展”，展出近現(xiàn)代書畫名家書畫作品40件，涵蓋了吳昌碩、林風(fēng)眠等百年以來中國美術(shù)大家作品，廣涉“海派”“京派”“新浙派”等近現(xiàn)代美術(shù)流派代表畫家的作品。“當(dāng)代優(yōu)秀美術(shù)作品展”的70件繪畫作品占據(jù)了兩個展廳，這些作品均由該美術(shù)館從全國美展等大型美術(shù)展覽中征集而來。黃賓虹的39幅山水畫獨占一個展廳，全方位地展示這位山水畫大師的藝術(shù)造詣，讓觀眾一飽眼福。8號、9號展廳則集中展示了80件極具鄉(xiāng)土氣息和視覺藝術(shù)魅力的農(nóng)民畫精品。

　　這200多件作品是從浙江美術(shù)館現(xiàn)有的7000多件藏品中精選而出的。作為一座新建的美術(shù)館，浙江美術(shù)館是如何在短短幾年的時間內(nèi)就擁有如此多高質(zhì)量的藏品呢？這是展覽之外最引人關(guān)注的地方。

　　捐贈美術(shù)館： 藝術(shù)作品的最好歸屬

　　2009年底，吳冠中先生向浙江美術(shù)館捐贈了72件作品和藏品，包括國立藝專兩任校長林風(fēng)眠、陳之佛送給吳冠中的結(jié)婚賀禮的被稱為“結(jié)婚證書”的兩件作品。吳老逝世后，2010年11月，吳冠中的長子吳可雨將吳冠中《云南行》速寫48圖和手稿3篇捐贈給浙江館，吳可雨曾表示，“父親一生最大的快樂就是創(chuàng)作作品”“讓更多的人能欣賞到他的作品”，為此，他將父親的捐畫行為進(jìn)行到底。

　　原籍杭州的臺灣著名畫家傅狷夫，漂泊海外，直至逝世都無緣回到家鄉(xiāng)。2009年底，在美國的傅先生家屬獲悉浙江美術(shù)館開館，將傅狷夫先生的作品331件無償捐贈給浙江美術(shù)館。

　　周滄米是浙派人物畫的重要代表人物之一。早在2007年，他就表示要將自己一生的作品捐贈給浙江美術(shù)館。為了使捐贈作品更加完整，他還多方尋找早期甚至少年時期的作品，并以新作換舊作，求得完整。老先生分3批向浙江美術(shù)館無償捐贈了水彩畫11件、中國畫485件、書法18件、速寫2149件，共計2672件作品以及課徒稿、詩文稿等文獻(xiàn)，這是浙江美術(shù)館接收藝術(shù)家個人捐贈迄今為止數(shù)量最大的一宗。

　　此外，捐贈者還有很多，壽崇德、方增先、鄧林、趙延年、朱豹卿、王公懿、陳家泠、孫家勤……這其中不僅有藝術(shù)家本人，還有藝術(shù)家的家屬以及藏家。他們慷慨無私的捐獻(xiàn)，大大豐富了浙江美術(shù)館的藏品，據(jù)浙江美術(shù)館館長馬鋒輝介紹，目前浙江美術(shù)館的捐贈作品達(dá)6100多件，占全部藏品數(shù)量的76%。

　　首創(chuàng)美術(shù)藏品 “寄存代管”模式

　　是什么原因使得許多的藝術(shù)家、家屬和藏家選擇浙江美術(shù)館作為自己作品的最終歸宿？

　　先進(jìn)的典藏保管設(shè)施設(shè)備是浙江美術(shù)館吸引眾多藏家捐贈作品的原因之一。據(jù)了解，目前，浙江美術(shù)館擁有先進(jìn)博物館標(biāo)準(zhǔn)庫房3000平方米，配備了恒溫恒濕系統(tǒng)，安防、消防系統(tǒng)，以及藏品儲存、保管設(shè)備，確保藏品管理有序。

　　更重要的是，在藏品入館后，浙江美術(shù)館不是將其鎖入庫房了事，而是緊鑼密鼓地舉辦各種活動，使其社會效益得到最大程度的發(fā)揮。通過整理、研究、展覽、出版等方式，彰顯其藝術(shù)價值和社會價值，使捐贈藝術(shù)家的藝術(shù)和精神產(chǎn)生更加積極的影響?！巴瑫r，為了吸引和褒獎社會捐贈，建立有效的藏品保護(hù)和利用機制，我們還首創(chuàng)美術(shù)藏品‘寄存代管’模式，所有權(quán)歸收藏者，美術(shù)館擁有作品使用權(quán)，由此為社會提供開放服務(wù)?！瘪R鋒輝表示，“寄存代管”模式很好地解決了征集中的棘手問題。

　　寄存代管，即在一些優(yōu)秀的藝術(shù)作品沒有確定捐贈意向之前，或者擁有者缺乏保存的條件時，美術(shù)館可以給作品提供寄存保管。“當(dāng)然，寄存保管的作品也有一定門檻，首先必須是優(yōu)秀的美術(shù)作品，具有一定的代表性；其次要符合我們美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位和立館方向。我們對這些作品一是用于展覽，二是用于宣傳和出版，希望通過美術(shù)館的專業(yè)平臺讓社會上更好的資源得到傳播、發(fā)揮作用。”馬鋒輝說。

　　多渠道征集 積極創(chuàng)新機制

　　實際上，接受捐贈只是浙江美術(shù)館征集藏品的途徑之一，此外，該館還通過組織創(chuàng)作、展覽活動、協(xié)商征購、拍賣購買、政府調(diào)撥等多種渠道征集藏品?！巴ㄟ^美術(shù)館這個展示、研究平臺，讓優(yōu)秀的文化藝術(shù)成果得以經(jīng)常性地為人民群眾所觀賞?！瘪R鋒輝說。

　　從2006年起，歷時3年完成的“浙江重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程”由浙江省政府出資實施，活動結(jié)束后，所有作品由浙江美術(shù)館永久收藏。浙江美術(shù)館還通過“農(nóng)民畫時代”展覽，征集全部400件展出作品。

　　藏品的數(shù)量和質(zhì)量是衡量一個美術(shù)館的主要標(biāo)志，意識到這一點，浙江美術(shù)館早在2004年底，就已經(jīng)開始藏品征集工作。浙江省委、省政府也設(shè)立每年1000萬元的藏品征集專項資金，為美術(shù)館藏品征集提供了經(jīng)費、機構(gòu)和制度的保證。

　　“藏品是美術(shù)館的立館之本。浙江美術(shù)館畢竟是新建館，在藏品征集方面的人手和經(jīng)驗都不足。我們會逐步健全征后服務(wù)機制，確保藏品安全，加強學(xué)術(shù)研究，做好后續(xù)服務(wù)?！瘪R鋒輝同時也表示，希望爭取社會力量，通過募集社會資金來介入藏品建設(shè)和美術(shù)館發(fā)展。“在國外，這樣的運作很成熟。我們也希望能夠借鑒國際上成功美術(shù)館的一些運作模式，探索、創(chuàng)新美術(shù)館的運行機制和藏品建設(shè)理念。”