推薦：張鵬、王光樂

　　對(duì)作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

　　我們生活在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，因而不自覺地更關(guān)注屬于這個(gè)時(shí)代的當(dāng)代藝術(shù)，因?yàn)樗c我們自身的生存體驗(yàn)和成長經(jīng)驗(yàn)存在著緊密的關(guān)系。這種陷入自發(fā)性的關(guān)系的背后，其實(shí)表達(dá)了每個(gè)關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的人的一種態(tài)度，有時(shí)是一種需要，有時(shí)也是一種追求。我推薦的兩位年輕藝術(shù)家，用以創(chuàng)作的主要媒介分別是影像和繪畫，其作品也不但幾乎沒有類比之處，反而在作品風(fēng)格上反差極大。而正因如此，他們?cè)谖铱磥韰s都非常完整地呈現(xiàn)了在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域關(guān)于年輕藝術(shù)家表達(dá)自我與人性，普世與現(xiàn)世的問題上的多種可能。這樣的殊途也恰恰表現(xiàn)了年輕藝術(shù)家的創(chuàng)造力和與世界對(duì)話的能力，即發(fā)現(xiàn)了在社會(huì)快速成長的過程中被忽視的和被傷害的問題，以近乎殘酷的呈現(xiàn)和以近乎修行的自持都是喚醒人類對(duì)本體身份的思考。這樣的方式或許還有更多。

　　我認(rèn)為繪畫的技術(shù)是必須具備的，它可以幫你更清晰和完整的表達(dá)你的思想與感情。但對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作而言，想象力才是最重要的。我平時(shí)有很多時(shí)間和年輕藝術(shù)家在一起，我認(rèn)為多聆聽他們的聲音與看到他們的作品一樣重要。很多年輕藝術(shù)家目前還處在藝術(shù)創(chuàng)作的適應(yīng)期和調(diào)整期，他們的作品面貌還不能完整地表達(dá)自己的思想。所以多與他們溝通聊天，在這個(gè)過程中你慢慢能感受到哪些年輕人更有能力完成自己的理想。從作品的角度來說，我喜歡年輕人把作品當(dāng)作自己在每一個(gè)當(dāng)下的出口，把你了解的世界呈現(xiàn)出來已足夠了。畢竟真誠的表達(dá)自我是最關(guān)鍵的，要相信你的聲音是獨(dú)一無二的。

　　年輕藝術(shù)家的氣息

　　年輕人身上具備堅(jiān)持，勇于承受，不妥協(xié)，不追隨權(quán)力。這些都是我很欣賞的特點(diǎn)。我很早就開始收藏他們的作品。每一個(gè)藝術(shù)家在創(chuàng)作期，都在經(jīng)歷其“當(dāng)代”的時(shí)期，而當(dāng)代藝術(shù)的每一個(gè)當(dāng)下都是不斷變化的。尤其是在現(xiàn)在這個(gè)快速消費(fèi)的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，我們目睹和面臨著越來越多的社會(huì)問題和多重層面的精神拷問，年輕藝術(shù)家有責(zé)任和義務(wù)在自我與現(xiàn)世中找到方法和發(fā)出自己的聲音。這不單單是藝術(shù)上的創(chuàng)造力的問題，這更是一個(gè)評(píng)判自我與社會(huì)關(guān)系，剖析多重價(jià)值與審美觀念，確立正義人格與獨(dú)立藝術(shù)觀點(diǎn)的很多問題。

　　市場的好壞占多大比重

　　我可能更在乎他(她)的作品在什么樣的地方被展出，我不主動(dòng)打聽誰的作品賣得怎么樣，除非有人告訴了我。我很早之前買過幾張年輕藝術(shù)家謝墨凜的作品。當(dāng)時(shí)他剛剛回國住在黑橋藝術(shù)區(qū)，現(xiàn)在慢慢他的作品也在“空間站”做了個(gè)展，前幾天在佩斯也有展出。有時(shí)候見到有意思的畫就壓根不會(huì)考慮它是否升值的問題，我覺得都很正常。我基本上也不會(huì)刻意去保留或出售誰的，出售作品有時(shí)也是為了推動(dòng)市場的關(guān)注度。

　　對(duì)青年藝術(shù)家說

　　注意身體，少熬夜。